山水皴法——斧劈皴圖文詳解
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斧劈皴畫石法
斧劈皴，即山水畫技法名，為唐李思訓所創之勾聽方法，筆線遭勁，運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皺法宜於表現質地堅硬、稜角分明的岩石。唐代的青綠山水多勾所而少破染。南宋的山水畫家以斧劈披用於水墨山水，加重了披染，出現水墨蒼勁的風格，畫斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側鋒橫刮之筆畫出皺紋，再用淡墨渲染。筆線細勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈用筆如斧劈木片，一邊厚一邊薄。有大、小斧劈之分，後人因其形似故名。
《繪事發微·皴法》： 「李思訓用點攢，簇而成鈹，下筆首重尾輕，形似丁頭，為小斧劈皴也……夏圭、馬遠一變其法，用側筆皴，以至用卧筆帶水搜，謂之水斧斫。」小斧劈用筆宜有波折頓挫，轉折處無圭角，能圓渾。
小斧劈皴表現方法
大斧劈用筆蒼勁而方直下，須如截釘，方中帶圓，形勢雄壯、磅礴，墨氣渾厚。
大斧劈皴表現方法
善小斧劈者後有李唐、劉松年、吳鎮等。工藝繪畫中亦用此法。
大斧劈皴畫石法
大斧劈是一種偏鋒直筆皴，起筆較重，直勢皴出。大斧皴筆勢寬闊，清晰簡潔，適宜表現大塊面的山石。
步驟01：勾皴並舉，用側鋒長線畫出局部山石結構，並用短斧劈皴畫出第一面的石塊效果。
步驟02：由簡到繁、相勢加皴，墨色由淡到濃，完善石塊第一面，並用隨意的線條勾出石塊暗面的結構。
步驟03：用長線勾畫出石塊第三面的輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊的體積感。
步驟04：根據山石的結構具體安排長、短斧劈皴，增強石塊的體積感。
步驟05：待皴筆干後，用含水較多的淡墨染暗部，加強立體感。也可以在此基礎上染色，亮部染赭石色，趁濕接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以在花青中加少許藤黃和墨色，即螺青色。
大斧劈皴用筆蒼勁直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式雄壯、磅礴，墨氣渾厚。
大小斧劈皴經典欣賞—夏圭《溪山清遠圖》
《溪山清遠圖》是夏圭的傳世佳作，紙本長卷，墨色，縱46.5厘米，橫889.1厘米。圖繪晴日江南江湖兩岸的景色。山石用禿筆中鋒勾廓，凝重而爽利，順勢以側鋒皴以大、小斧劈皴，間以刮鐵皴、釘頭鼠尾皴等，再加點，筆雖簡而變化多端。夏圭非常擅長運用墨色的變化，在慣用的層層加皴、加染的「積墨法」外，往往加用「蘸墨法」，也就是先蘸淡墨，後在筆尖蘸濃墨，依次畫去，墨色由濃漸淡，由濕漸枯，變化無常。再加上「破墨法」，以墨破水，以水破墨，以濃破淡，以淡破濃，使墨色蒼潤，靈動而鮮活。空曠的構圖，簡括的用筆，淡雅的墨色，極其優美地營造了一幅清凈曠遠的湖光山色。
自從宋朝的政治中心，由北方的開封遷移至杭州後，繪畫上的主要風格似乎也有所轉變。李唐這位宮廷畫師大概是第一位嘗試突破巨碑式山水的畫家，從所畫的《江山小景》中可以想見，南方水澤平地所衝擊出的風格轉變。這樣的構圖模式，經歷世代交替之後，一直到馬夏畫派，作品的風格才臻於巔峰，夏圭的《溪山清遠》當是這類作品的成熟代表。
除了作品的構圖外，有一點值得我們特別注意，《溪山清遠》以紙本作為繪畫的材料，如此便更容易突顯筆墨的層次。仔細看看，每一塊石面除了再現了自然的景像，其中也蘊藏了抽象的筆法造形，您是否也查覺到，筆鋒以各種角度接觸紙面時所產生出的不同墨跡？
夏圭（活動於西元1180─1230年前後）字禹玉，浙江錢塘人。寧宗朝（1195－1224）畫院待詔，賜金帶。善畫山水、人物、與馬遠齊名，時稱馬夏。《格古要論》稱「其意尚蒼古而簡淡」，並謂其善用禿筆，畫樓閣亭台不用尺界，只信手為之，筆意精密，奇怪突兀，氣韻頗高，當為一代名手。子森，字仲蔚，亦善畫。
本幅高頭大卷，紙凡十接，除第一段為二十五公分外，後九段均約九十六公分，揣測此圖無作者署款或與首段殘缺有關。拖尾有明初陳川跋長詩，言有吳生者持〈夏圭溪山清遠圖〉來請詩，當為此卷定名，時洪武戊午十一年（1378）。
陳川跋（點擊看大圖）
平顯跋
另平顯（十四世紀）亦和陳川韻於後。而除上二跋外，幅內之收藏印甚少，本幅卷尾有「黔寧」、「公餘」兩半印，上印之「黔寧王子子孫孫永寶之」為沐璘（十五世紀）鈐，璘為沐英（1345－1392）曾孫，而英為明太祖養子，嘗仰重平顯之博學多聞，徵召其為教讀卒，另「公餘」白文半印不知為誰，然從篆法判斷當系明人作風。「欽賜臣權」則為清世祖賜宋權（1598－1652）所有，權傳其子宋犖（1634－1713），後歸清宮。
丘壑澄江，時而危峰突起，時而悠然遠眺，山川縈帶，坡陀僧宇。筆墨緊密鬆秀，景物佈列得宜。舊謂「長幅難於深遠，褊幅難於深高。」夏圭此長卷景物繁複，畫家運用仰、平、俯視等各種不同角度取景，使起伏的峰巒、層疊的岩壁因不同的視點在各個獨立的段落裡，產生特有的空間結構。「上下互見，前後相照，高低遠近，深淺大小，隱顯紆直，夷險靜躁，各得其宜。」張寧盛讚夏珪純熟穩健的作風甚得其精要。
稍晚於馬遠的夏圭，是活動於寧宗朝的重要畫家，說者謂自李唐以下，無出其右。馬、夏皆師李唐，相近而不全似，馬擅以戰掣筆意，夏則直勁簡率，並從李唐的筆法基礎上，發展出墨瀋淋漓的韻味。若此幅夏圭先以枯筆渴墨鉤皴石壁輪廓，再用和著大量水份的筆墨迅疾擦染，在質地堅硬的熟紙上令其水墨交融，淋漓暢快。古人嘗言：「得筆法易，得墨法難；得墨法易，得水法難。」夏氏此圖，兼而有之。另幅間濃淡墨色強烈的對比，與大量的留白，更可造成近遠景間有著廣闊的空間感。董其昌嘗形容夏氏由繁入簡的大斧劈皴法如「塑工所謂減塑者」，若滅若沒的濃淡佈墨則溶入了二米的墨法。（許郭璜）
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