簡評肖渥拉書法藝術的獨特風格

最新 10-01

導讀：陳明遠先生是澳籍華人，著名作家、評論家，現任澳大利亞書畫藝術家聯合會主席。他和肖渥拉相識相知十多年，對其書法藝術風格有非常精準的了解。他撰文在澳大利亞((華人報))上評論肖渥拉書法的藝術風格，特轉載如下，以饗讀者。

簡評肖渥拉書法藝術的獨特風格

文/陳明遠

我與肖渥拉先生神交已經十七載有餘。清楚的記得，2000年春，五羊城紫荊花盛開，奼紫嫣紅。我應邀參加一個國際性的漢文學術研討會，在為期四天的會議中，我與當時還是中央電視台記者的肖渥拉先生結識了。從此，我們通過電子郵件交流、溝通學術見解，求同存異，逐漸建立了日益堅固的友誼。

2002年夏，他去悉尼參加一個國際文化交流論壇活動的採訪，我作為與會代表，再次相會。論壇活動間隙，我還請他品嘗悉尼風味特色的美食，聊表東道主和朋友之誼。他贈送了一幅"厚德載物"的書法給我。我被他那厚重、端莊、大氣的風格而驚嘆，而折服。真出乎預料，他還是一位文化底蘊深厚、功夫獨到的書法家。從此，我更敬重他，並在澳籍華人、華僑中傳頌他的書法作品。

中國書法漢代以前的風格都很樸厚，大篆、小篆，用筆都很沉穩，不像宋人書法那樣，騰、挪、跳、躍、閃、避、頓、挫。特別是西漢書法是樸厚的，東漢書法更成熟。我與肖渥拉先生交往這麼多年，非常熟悉和了解他的書法藝術風格。他的篆書，苦練((曹全碑))、((張遷碑))，深得其古樸、厚實的特點，並加以創新、發揮，筆法靈活多變，風格厚重大氣。

宋人書法，蘇軾的字騰、挪、跳、躍，比較少一點，閃、避、頓、挫也不嚴重，所以有人說蘇軾書法最好，但蘇軾對書法的發展變化不如米芾大。米芾字毛病多，變化也大。他的毛病也是他的貢獻，他的字如前所述，跳躍太過，因而顯得很有活力，動多靜少。前者如魏晉以前的書法，後者如宋人書法。所以，學宋人書法，氣息不會高古。但宋人書法易學，寫了易像，忽按忽提，忽轉忽折，而且膽子越大越易學好。肖渥拉先生的行書，筆法流暢，側鋒運筆較多，字的結體奇巧大方，令人悅目，布白錯落有致，通篇看來，一氣呵成，氣韻暢達，品相甚好。

肖渥拉先生的楷書，介於唐代歐陽詢體和顏真卿體之間。既不仿當代田英章的館閣楷體，也不摹盧中南的自由楷體，走自己的路，練自己的書法。用他常說的話："不需筆筆有來歷，字字有出處。抒發自己的胸臆，布出自已的結體，寫就自己的章法，在宣紙上別有新意的留白，活出一個無怨無悔的人生。"這是他書法心靈的真實披露，權且作為我對他楷書的粗淺評議吧。誠然，他的楷書自成風格，其端莊大氣，結體優雅、高古，在我們澳大利亞華人、華僑中是得到一致評價和認可的，並受到高度讚譽，作為高檔文化禮品饋贈。

對於中國書法，我想應該從這麼幾個角度來看：一是視覺形象價值，二是審美藝術價值，三是風格特色價值，四是抒情內涵價值。倘若沒有價值自然是技巧應用太過，甚至會給人花里胡哨很小氣的感覺。生活中，一雙鞋設計中技巧應用太過，一件衣服裝飾點綴太過，一頂帽子花飾藝思太過，都給人輕浮、妖冶和不莊重的感受。比如說隸書的蠶頭燕尾是技巧太過了，顯然一般讀者怕是接受不了這樣的觀點。因為，這樣的技巧不用，豈不是就不會誕生隸書了，就不會產生這樣的書體風格了！再比如，行書有行書的書體風格，記得前幾天拜訪老友李憶時，他指著他的一幅書法作品，說其中的「光」字，那最後一筆寫得不對。我一琢磨，也是，那一筆像楷書一樣起筆，豈不失去了線條的流動感和連貫感？這裡的技巧應用自然是多餘的。而技巧不及，我們更是經常遇到，如不懂形成書法「勢」的技巧而呆板，不懂收放的技巧，而沒有疏密的變化，等等，都會喪失書法的審美價值。綜觀肖渥拉先生的書法藝術，無論行、楷、隸，或是篆、草，都能靈活把握上述四個書法價值的體現，這是一位書法家成熟和成功的標誌。

隸書的蠶頭燕尾技巧應用「太麻煩」，是啊，大道至簡是不錯，但繁簡都要在一個度中。倘若因為追求簡而失去美，我看繁些好，因為這樣的簡是粗鄙的簡，是沒有藝術價值追求的簡，是糊裡糊塗的簡，當然，這自然是一種苟簡。這和語言道理一樣，「詞語多而無用是啰嗦，詞語少而意不明是苟簡」。莊子說：「鳧脛雖短，續之則悲；鶴脛雖長，斷之則哀」，事實正是這樣。我們不要蠶頭燕尾，回到平動筆法的篆書，簡是簡了，但還有那種隸書的飛動大氣的美嗎？肖渥拉先生深諳書法繁簡之道，在他的隸書里把蠶頭燕尾的技巧運用得恰到好處，那就是功夫到家的十分有說服力的證明。

肖渥拉先生的書法藝術風格，蘊含著"龍的傳人"之魂的精氣神，具有濃郁厚實的中華民族傳統文化底蘊，並有所創新，有所發揮，形成自已獨特的風格，這是非常難能可貴的。祝願他在實現"中國夢"，振興中華民族文化事業的改革征程中，不斷進步，獲得更好的成績。