他10歲出畫冊，被稱為神童，可畫的畫卻讓人臉紅

他原本有可能成為一位大師，這是他上中央美院時，黃胄和黃永玉等人的看法。他10歲就出畫冊，被稱作『神童』。

他出生名門，是著名國畫大師傅抱石的長子，卻命運多舛，後又因中風落下殘疾，僅剩左手能動……種種厄運並沒有將他擊倒，反而如同一個驍勇的戰士，用左手重拾畫筆，馳騁在藝術的世界裡。他就是畫家傅小石，以左筆潑墨人物畫譽滿畫壇，打造了藝術傳奇。

傅小石先生自幼受父親熏陶繪畫，但他不滿足於仿效父親的作品而勇於探索刻意求新，形成了自己獨創的潑墨沒骨人物畫風，特別擅長以國畫表現手法畫出具有油畫效果，立體感極強的國畫人體。這在國畫人物中還極為少見。傅小石的作品生動傳神，酣暢淋漓，題材豐富多彩。

敢於突破「生命極限」的傅小石在繪畫上也是一種突破姿態，選擇了向許多人視為禁區的高難度的沒骨人物畫挺進。中國人物畫是薄弱科目，而沒骨人物畫是在滲透性極敏感的生宣紙上，通過墨、色、水微妙變化塑造形體、神態、動勢非常複雜的人物形象，尤要求畫家具備高超的人體造型能力和熟練地駕馭筆、墨、色、紙與水相互關係的能力，還要有豐富繪畫創作經驗才能孕育出新作，因此許多畫家對此望而卻步。傅小石卻知難而上，繼承傅抱石思變求動美學思想，為塑造生動的人物形象，他巧妙吸取西畫造型技法和水彩畫用水用色技法，還採用其他畫種顏料入畫，使水、色、墨恰好現出神奇迷離的視覺效果。

評論界認為，小石雖承接其父精妙「水法」，卻更多地運用在人物畫方面。小石的水墨人物、彩墨人物、潑彩人物到沒骨人物，用水的難度極大，都要克服用水不當造成的爛、俗、濁、滯的毛病。墨非水不醒，色非水不麗，水助色麗墨醒使人物形象形顯神清。傅小石更在用中國筆墨表現人體生理結構美上做出了很大的探索。中國人物畫對人體解剖結構特徵的研究可謂是個空白，多半是把所有人體生理結構全部用服飾遮掩了，抹殺了人體美的表現。有專家這樣評價：「小石的人體畫得益於造型準確優美，用線走筆不多，筆筆勾勒在人體解剖結構位置上。賦色全依據人體體積的凹凸和陰陽背向一筆抹過，顯現出人體的質感，背景的大筆渲染與人體成為強烈的藝術反差，更呈肌膚的白皙生機感。

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