奧斯卡洗牌：為什麼許多潛在的競爭者被推到2018年？

今年闖關奧斯卡獎？還是等到2018年？

這個關鍵問題使得今年多倫多國際電影節的電影採購市場變得非常複雜，因為多數買家都希望簽到將在2017年上映的影片，這意味著它有資格角逐今年的學院獎。然而，現實往往事與願違。

部分備受期待的影片，諸如艾瑪·湯普森主演的《兒童法令》（The Children Act）、格蘭·克洛斯主演的《妻子》（The Wife），還有西爾莎·羅南主演的《在切瑟爾海灘上》（On Chesil Beach），雖然已經找到了買家，卻因上映時間無緣2017奧斯卡，這令支持者們感到氣餒。這三部影片的製作公司：A24、索尼經典電影、以及巴勒克街，都已決定於2018年才會投放影片。

對於大部分影片而言，在多倫多電影節的盛典後儘快上映好處多多，電影節期間掀起的口碑熱潮能讓其在奧斯卡提名期間獲得一波關注，甚至變現為票房收益。

索尼經典電影（SPC）的《依然愛麗絲》（Still Alice）就是最好的例子：2014年多倫多電影節，它以幾百萬的低價被索尼購入，卻收穫了當年相當理想的票房回報，朱麗安·摩爾還贏得了87屆奧斯卡最佳女主角獎。去年的《第一夫人》（Jackie）也是一個成功案例：福克斯探照燈公司在多倫多電影節期間，以無最低保底分賬的條款買下該片，最後影片獲得全美總票房1400萬美元的回報，主演娜塔莉·波特曼也獲得了奧斯卡最佳女主角的提名。

今年，電影賣家將面對幾大買家更為精打細算的報價。

福克斯探照燈的選擇對象包括《性別之戰》、《水形物語》、《三塊廣告牌》；焦點公司（Focus）在《維多利亞與阿卜杜勒》、《至暗時刻》之間做反覆考量；索尼經典電影在《請以你的名字呼喚我》、《愛的見習生》（Novitiate ）和《影星在利物浦永駐》幾個片子之間舉棋不定。

緊湊的上映時間表甚至迫使影片公司不得不再三調換場次。

例如拜倫·艾倫旗下娛樂工作室，在多倫多電影節現場買進了《查帕奎迪克》（Chappaquiddick）後，該公司迅速確定此片將於12月8日上映。但當該工作室在電影節結束後又簽下了克里斯蒂安·貝爾主演的《敵對分子》（Hostiles）時，不得不將《查帕奎迪克》改為11月22日上映，以使《敵對分子》能進入12月8日首映檔。

另外幾部多倫多參展影片也設法獲得了2017年上映的排期，儘管它們有美國本土製片成份，但還是獲得外語片獎的競爭資格，例如以色列作品《狐步舞曲》（Foxtrot）（外語片只需要2017年內在所屬國上映，就能獲得2018年奧斯卡評選資格）。

影片投資人期望自己投拍的影片儘快上映，從而早見回報。明星經紀人也想看到自家明星的作品立即發行，從而迅速衝進頒獎季。以《敵對分子》一片為例，沒人想讓貝爾等到明年。有意思的是，若該片今年上映，他恰好跟自己在亞當·麥凱執導的《次要位置》中扮演的副總統切尼撞車。

但是，急於扎堆擠檔期或許並非良策。一些成功案例證明，從容緩行也是對的。例如，凱瑟琳·畢格羅的《拆彈部隊》（The Hurt Locker）是在2008年多倫多影展被發行商購下，次年6月才登上大銀幕，卻斬獲了當年的奧斯卡最佳影片獎。類似情況如《撞車》（Crash）也是在2004年多倫多影展被發行商購入，2005年5月上映，最後捧走了最佳影片的小金人。

儘管推遲上映違背了影片製作者與投資者的期待，但打鐵還看自身硬，檔期最終並不會對影片的票房表現造成多大影響。

（譯者：於馥莉）

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