TVB為什麼再也不能達到過去的高度？

天下 10-17

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范

主

說：

時勢造英雄

（文 | 周浩，授權商務范發布）

這個問題似乎已經不是「TVB 還能否達到過去的高度」，而應該是「TVB 為什麼再也不可能達到過去的高度」了，因為這個問題本質上已經沒什麼懸念。因為當下的情勢繼續下去，無線已經不可能再回到巔峰，已經是大家都能夠看到的現實，我的看法是，這個原因是多方面的，而不是單一的。

長久以來，很多人都把 TVB，包括台灣和新加坡等地影視業的衰退，視作是內地影視業和影視資本崛起的必然結果；也有人提到，新生代的香港演員實力不濟，相比前輩來說水準大幅褪色，是無線電視劇一落千丈的本質原因。

其實在我看來，這全都是香港影視行業大幅衰退的原因，但也並不是全部原因，還有很多其他的因素，也催成了這種情況的產生，這些因素甚至可以用

互為因果

四個字來概括。

（一）

首先，我想要說的是，

香港影視行業的繁榮，恰恰在很大程度上是吃了內地的紅利

，尤其是抗日戰爭，解放戰爭以及建國初期那會，

一方面是不少在內地的優秀青年中年演員紛紛來到香港，另一方面大批當時的社會中上層攜家帶口地逃到香港

，這波紅利恰恰就是讓香港電影行業繁榮起來

（電視劇在後來才出現，但是電視劇草創時期就是很多電影演員轉電視劇的）

的根本

我在這裡舉些 TVB 觀眾都非常熟悉的例子，比方說已經去世多年的兩位老演員，「蝦叔」關海山，以及鮑方。「蝦叔」是廣州人，出身於粵劇世家，很小就開始登台表演了，1937 年抗戰爆發之後來到香港；鮑方是南昌人，同樣也是當時民國的中上層出身，在抗戰期間就登台演了大量的話劇，在解放戰爭期間來到香港。

除此之外，包括比他們兩位略微年輕一些，出生於 1930 年左右的李香琴（順德人），胡楓（廣州人），谷峰（上海人）等等，這些都是 TVB 觀眾不會陌生的老演員，他們都是在不同時期來到香港的。

再來說說其他一些人，比如著名的「長城三公主」——陳思思，夏夢，石慧，她們都是來自

滬蘇杭地區的江南姑娘

，其中夏夢和陳思思都是上海人，石慧是浙江吳興人，這三位也都是在解放前後跟隨家人遷居到香港的。

既然說到上海人，那就順便再提幾位，比方說另一位上海人，當時著名的電影小生嚴化和他的夫人，同樣是著名影星的紅薇，也在上世紀 40 年代末那會來到了香港，而他們的兩個兒子，TVB 的觀眾也再熟悉不過了——秦沛和姜大衛，當然，他們還有一位同母異父的弟弟爾冬陞……

和秦沛，姜大衛基本同輩的香港上海人，還包括岳華，陳鴻烈等人，以及岳華的夫人恬妮（當然，還有恬妮的妹妹恬妞）等等，當然，還有 TVB 觀眾不會不認識的「阿姐」汪明荃，以及「肥姐」沈殿霞。。。

當然，還有出生在蘇州的潘迎紫，等等等。嗯，畢竟答主是上海人，所以可能這方面比較熟悉……胡蝶演藝生涯的最後歲月，同樣也是在香港度過的了……當然，像容如意，容小意姐妹這些名字，也很值得一提。

簡而言之，

香港影視行業的起飛，靠的是背後整個粵語地區的大量演藝人才。

在 30 年代至 50 年代紛紛來到香港；靠的是隨著解放戰爭的進行，作為當時中國電影行業中心的上海，已經成名的演員，以及大量社會中上層的人士都來到香港，形成了一個基數龐大的香港上海人社區；同樣的，還有從全國其他地區逃到香港的那批人，包括北京和東北等地的中上層人物……

光靠香港本土的彈丸之地，沒有這種特殊歷史背景下的紅利刺激，香港的影視圈哪能一飛衝天？

現在香港影視業的逐漸衰敗，一個很大的原因是因為，這波吃了六七十年的紅利已經到頭了。

我就打一個最簡單的比方，今時今日的香港，還有做出比如，讓陳凱歌，陳道明，張國立，鞏俐，章子怡，周迅等（以下省略幾十個甚至一百多個名字）一大批內地頂尖演員，把它作為演藝事業重心的能力嗎？香港在六七十年前，吃到的就是這個級別的紅利。

事實上，香港影視圈吃內地的紅利，絕對不止吃這麼一波，中國改革開放初期，從內地遷移去香港的人可是很多的，而這批人很多又成為了香港演藝圈的中堅力量，比如楊恭如，比如葉璇，比如陳法拉，等等。。。

在 90 年代，有不少優秀的內地演員，以交流的方式去香港接戲，而且幾乎從來沒有接過最核心的角色，比如蔣文端

（94 射鵰英雄傳里演瑛姑，刑偵 1 里演鍾可兒，就是李忠義的第一個女友，等等）

，張延

（95 神鵰俠侶里演何沅君，刑偵 1 里演藍恩美）

，以及何美鈿

（96 笑傲里演儀琳，97 天龍里演鍾靈）

，等等。

想必現在大家都難以理解，像何美鈿這樣一個無論顏值還是演技都完爆楊冪等人的演員，張延這樣一個極具古典端莊氣質的美人，竟然只能去香港電視劇里演一些主要配角，或者是只出場一集的醬油角色，這就是當時香港影視圈如何吃內地紅利的真實寫照，這樣的故事現在還可能發生嗎？現在還有哪個內地的頂級演員，會願意到香港這個彈丸之地，演一堆亂七八糟的配角？

（二）

其次，演技問題。這裡我要說的是，香港電視劇行業的衰落，從演員的層面上來說，花旦始於 1980 年左右的這批人，小生則始於 1970 年左右的這批人。

其中一個很重要的原因在於，年輕一代的演員，所擁有的閱歷，所經歷的身世浮沉，和老一代的人是沒法相比的。

我剛才提到了關海山和鮑方這兩位，也提到了前者是粵劇出身，後者則是話劇出身，而且在解放前就已經長期登台了，另一位資深的女演員李香琴，同樣也是粵劇出身。比他們幾位更年長的著名演員鄭君綿

（在《義不容情》的開頭飾演和岳華打對台的朱小山律師）

，不僅演話劇，還做電台波音，還是名噪一時的歌手。

當然，我還沒有提到一位

隱藏 boss鍾景輝老師

，各位有興趣的話，不妨看看鐘老師的履歷。

類似的例子還有很多，

這些人的演藝事業從很早就起步了，而且經歷過諸如話劇，粵劇

（或者京劇等其他地方劇種）

的熏陶，這些磨練經歷是年輕一輩的演員所難以相比的

——同樣值得一提的是台灣的那些老一輩電視劇演員，同樣也是有類似經歷的，尤其是不少演員都有歌仔戲的經歷，甚至本身都是歌仔戲的大咖。

生活的閱歷更加不在一個層次上，有一句話叫做藝術來自生活，這句話對於演員來說真是再恰當不過了

——周遭環境時勢的更易，自我生活的幾經沉浮，尤其是少年時代的艱難困苦，甚至顛沛流離，這些並不是所有人都有經歷的。

演技的退步，普遍來說，和年輕一代的生活閱歷相對老一輩人的不足，以及在演藝經歷里所接受的培養培訓方式相對單一，我覺得是不無關係的

（

嗯，我覺得年輕一代的國內演員也普遍存在這樣一個問題，簡而言之就是從小過得太舒服了，當然，考慮到國內演員接受的高等教育方式，我覺得相比香港等地的藝人培訓班，功底還是要紮實很多的。。

）

（三）

我想要提到一個或許沒有人提到的問題，民族意識，而這其實折射出了很多內在的東西。

各位不妨想一件事，大家小時候所看的電視劇，電影，

所接受的愛國主義教育

，其實並非完全來自於國內的各種抗日戰爭、解放戰爭電影電視劇，還有不少來自香港人的手筆。

黃飛鴻，霍元甲，陳真這些代表著中華民族精神的形象

，在塑造的過程中，香港影視圈做出了多大的貢獻？還有不少壯懷激烈的粵語愛國歌曲，也是香港影視黃金年代的傑作，比方說葉振棠的《萬里長城永不倒》，汪明荃的《勇敢的中國人》等等。

那個年代的香港民國劇，創造出多少鐵骨錚錚的中華男兒形象？看一部黃飛鴻，看一部精武門，甚至各種民國劇里的情節，都足夠感受得到熱血沸騰的民族情懷，比自己在中小學裡接受到的那些枯燥的，教條式的愛國主義教育，

這樣的電視劇才真是更能夠讓人對中華民族的熱愛油然而生啊！

上文曾經提到，在當時的香港影視圈有很多上海人，這個人數眾多的上海人社區，也令很多以民國時代的上海為主題的電視劇，不僅在香港，也在內地引起了不小的反響，其中最著名的莫過於

周潤發，趙雅芝

，呂良偉在 1980 年主演的《上海灘》。

而後來在 1996 年，TVB 又推出了一部由鄭少秋，陳錦鴻，陳松伶，林家棟主演的《新上海灘》，同樣是 1996 年，已經破產的 ATV 拍過一部《千王之王重出江湖》，也是以上海灘的龍爭虎鬥作為背景，同時期小部頭製作的民國劇還有不少——《黃浦傾情》，《刀馬旦》等。

這些電視劇不僅代表了一代香港上海人對故土的眷戀，同樣也是歷史大背景下充分展現民族情懷，愛國情懷的佳作。

當年的香港電視劇，或許有諸多的細節問題，

比如大家都說爛了的布景，但是

氣魄和格局都是很大的，那些風雲際會的歷史節點上，都能夠演繹出風起雲湧，蕩氣迴腸的故事。

老一輩電影人電視人，對國家對民族的歸屬感，恰恰是他們能夠奉獻出諸多佳作的重要原因

——想想阿姐汪明荃如今在面對**分子的時候，依舊高唱《勇敢的中國人》，就足以令人動容。

老一輩的香港電影電視人，有些經歷過抗日戰爭，那種整個民族所蒙受的屈辱在他們心頭不可能不留下印象，而所有人都經歷過的，是港英當局治下，華人抬不起頭來的那種社會地位，是香港皇家警察作為港英當局的打手，行為行事與地痞無賴無異，令良民們深受其害的社會現實，所以他們能夠更加清楚

民族精神意味著什麼

。

這裡不得不提到，上世紀 70-90 年代，香港產生過很多

具有中國古典美韻致的經典影視作品，包括歌曲

，當時有很多優秀的譜曲大師，比如顧嘉輝和黎小田等人，都曾經寫出過很多用宮商角徵羽五音所作的經典音樂，配合黃霑，鄧偉雄等人同樣極具中國古典美特色的詞工，堪稱是天作之合。

隨便舉幾個例子——除了我之前列舉過的之外，還有張德蘭演唱的《鮮花滿月樓》，汪明荃演唱的《京華春夢》，葉麗儀演唱的《上海灘》，羅文甄妮演唱的 83 射鵰主題曲《鐵血丹心》，葉振棠葉麗儀演唱的 84 笑傲主題曲《此際情也可永》，梅艷芳演唱的《似是故人來》等等等等。

當年的香港雖然是小地方，但是影視劇的格局卻非常大，立意卻非常高

，但是如今的香港，影視劇的格局也隨著社會格局的越來越小，格局越來越窄，立意也越來越低——我舉個最簡單的例子，05 年之後的那些香港時裝劇，明目張胆貶損內地人的橋段有多少，相信一直看 TVB 的觀眾不會不了解，諸位作為內地觀眾，看到那些橋段的時候會不會覺得發自內心地不舒服呢？

最近十多年來，大部分的港劇都是只拘泥於香港一地的意識，說香港的是，道香港的非，這就是民族意識在年輕一代身上逐漸缺失之後，影視行業也會因此深受其害的最有力證據——

千萬不要小看社會風氣的轉變對電視電影所形成的衝擊

，就像宋詞再妙，往往也只是風花雪月式的精緻，比起唐詩那種磅礴的氣韻相差不可以道里計。

大家有沒有發現，TVB 已經很久很久都沒有優秀的古裝劇了，尤其是古裝劇里最獨有的金庸劇，自從 01 版倚天屠龍記之後，也再也沒有新的作品問世了？

曾幾何時，很多人認識到 TVB，其實是通過金庸劇的，比如風靡全中國的古天樂，李若彤版《神鵰俠侶》，黃日華，陳浩民版《天龍八部》這些。除此之外，直到本世紀初，TVB 還能夠拍出《帝女花》，《再生緣》這樣的，或者是傳統民間傳說，或者是傳統文學的經典作品，但現在呢？——個中缺失了寫什麼，想必大家心知肚明。