他的國畫畫面布局豐滿，刻畫的人物嬌弱，實力畫家！

焦秉貞，山東濟寧人，康熙時期任欽天監五官正，擅畫人物，肖像，山水等。欽天監中多西洋教士，焦秉貞在接觸中仔細觀察，熟知並吸收西洋教士，位置遠近人物大小採用透視法，處理得當而具有真實感。

對於建立在數學、物理研究基礎之上的西方繪畫也較容易了解與接受。這僅僅是一個客觀的因素，當時康熙皇帝對於參要西法的繪畫的喜愛與讚賞是焦秉貞學習西法的主觀因素與重要動力。流傳至今較多的他的繪畫中多帶有「臣」字款，這些作品從整體上看多要色濃厚艷麗，布局緊湊，細緻工整，「參要西法」的特點主要體現在人大小的設計，透明與明暗的運要與空間處理。

焦秉貞的畫始終能1隻國產化了的真，似乎一直沒能辦法擺脫畫上「愜意」思想，在他私人的習作《歸去來兮圖》上我們更是看到了國產傳統作家畫家的情懷，除了茅屋結構能上能少許透明外，不管從類型選擇是畫面上影片留白技巧的運用，都寫了作家慣能的山林隱逸的思想，意境深遠，給人用無限幻想。

明朝有1位書圖家名叫曾鯨（公元1五六八—1六五零年，字波臣，福建省莆田人，流寓金陵），她時1轉中國傳統人肖照的圖法，不用粉彩進行渲，而是採用淺墨渲出來陰影、凹凸，甚至每圖1張照，烘染達數十層，直到滿意為止。當時，跟隨她用這種方式圖肖照的人多，被譽為「波臣派」。焦秉貞時是繼曾鯨之後、開創「西學派」的著名書圖家，向禹之鼎的「白描派」並稱肖照圖3大派。

畫面布局豐滿，嚴謹，清秀，是封建社會上層婦女的生活寫照。

女主人怡然自得，出水芙蓉，綠葉如蓋，湖山春色中，良辰美景，其樂融融。

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