鑒賞：元代王蒙《夏山隱居圖》

時至初夏，古來畫家多有以「夏」為題的畫。元代畫家王蒙，雖然傳世的畫不過20件左右，卻也有三幅畫以「夏」為題：《夏日山居圖》、《夏山高隱圖》和《夏山隱居圖》。

《夏山隱居圖》縱56.8厘米，橫34.2厘米，絹本，淺設色，現藏美國佛利爾美術館。圖下方半是湖水半是岸，上方一峰聳峙，群山環繞，遠岫隱約。山間林木濃郁，應是盛夏時節。近處水岸有茅屋數間，又有亭榭延伸水面，有婦、婢休憩其中，而一條板橋連岸水渚，一士人釣魚而歸。一派隱居山水的平淡然而優哉游哉的生活場景。遠處山谷坡地上坐落不少茅屋，與天、地、山、水融洽一體。圖上王蒙自題：「至正甲午暮春吳興王蒙為仲方縣尹作夏山隱居」，時王蒙47歲。

元代廣泛使用紙作畫本，紙利於皴、擦，線條毛糙松秀，蒼茫空靈，意蘊萬象，故元代繪畫有「干筆皴擦」的筆墨特色。王蒙的作品也大多用紙，而用絹作畫本的僅有三件，其他兩件是《溪山高逸圖》和《夏山高隱圖》。絹是唐、宋時期繪畫廣泛使用的畫本，適宜於濕筆勾、皴、染，線條紮實堅挺，運筆軌跡可循，塑造的物象清晰飽滿。以山水畫而言，無論是北宋李成、郭熙開創的筆勢堅韌爽利，墨法明潔精微的「鬼臉石」、「蟹爪樹」畫風，還是南宋李唐開創而其徒馬遠、夏圭更為發展的爽利簡括的「斧劈皴」畫風，都極其適合在絹本上作畫。而王蒙身處亂世，為抒寫其歸隱山林的心境，還是選擇了五代的董源、巨然的畫風。王蒙出生於浙江湖州北臨太湖的青卞（弁）山下，中年又在杭州東北餘杭臨平的黃鶴山中隱居20多年，南方的丘陵土復石隱，林泉茂密，適合用董源、巨然的「披麻皴」來表現。而披麻皴的平淡、松秀、似乎更契合元代文人「寄興游心」、「寫胸中之逸氣」的心結。從《夏山隱居圖》看，當時王蒙對於董巨畫風的運用，濕筆的勾、皴，點、染已經相當的成熟，應該是王蒙中年的精品。但王蒙似乎更鐘情於紙本，他在紙上發展了干筆皴、擦的技能，尤其是發展了濃墨擦筆的運用，使畫面的墨色更豐富，更蒼莽雄秀。他60歲時畫的《青卞隱居圖》可謂紙本水墨的登峰造極之作。

欣賞王蒙的《夏山隱居圖》，不能忘記一個人：張大千。他在上世紀四十年代，曾收藏了這幅畫。1947年秋日，他在四川成都昭覺寺對臨了一幅，並在臨畫上題記：「（此圖）幽微淡遠，絕去平日蹊徑。青卞隱居、林泉清集二圖外，無逾於此者。」1959年，王蒙《夏山隱居圖》為美國佛利爾美術館購藏。

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