大師章汝奭：急功近利，對藝術來說就是一種褻瀆

九旬文化老人章汝奭以其學養與蠅頭小楷在海內外享有盛名，2017年9月7日凌晨，章汝奭先生因病在上海辭世，享年91歲。他生前曾自書輓聯「任老子婆娑風月，看兒曹整頓乾坤」，橫披為「無愧我心」，一種文人的境界與耿介之氣可見。章汝奭先生生前不僅自書輓聯，還為自己的墓碑想好了四個字——「光風霽月」。今天就讓我們通過他生前的一些訪談資料，一同追思這位當代「隱士」吧！

章汝奭

章汝奭1927年生於北京，幼承家學，熟讀經史，尤精書法及鑒賞。書法凝重純厚、博大清俊。其小楷造詣卓著，日本《金石書學》雜誌譽為「現代小楷之極」。蟄居於上海古北路一樸素的寓所，章汝奭先生自老伴離世之後，便獨自在此居住，每日與硯田筆墨、書籍碑帖及幾叢芭蕉、一隻小犬相伴。

章汝奭出身世家，祖父章梅庭與章太炎是堂兄弟，為清末蘇州四大名醫之一。父親章保世(佩乙)二十歲即為上海《申報》、《時事新報》主筆，後曾出任北洋政府財政次長。

章汝奭家境優渥，自小受傳統文化蒙養，熟讀經史子集、國語國策。又在育英教會學校接受西學教育，見識廣博，說得一口流利的英文。早年曾在成都郊區美軍空軍基地做翻譯，後又在海關任職。

「文革」中，他被下放南京梅山，在極艱苦的環境里，以矮凳為案，臨池不輟，練就一手精彩絕倫的蠅頭小楷，被日本《金石書學》雜誌譽為「現代小楷之極」。其《金剛經》立軸五千多字，細若毫髮，密如蟻點，然小中見大，沉著清雋，筆筆見功力，字字無懈怠，自謂「不讓趙董」。

他的行草有「老夫聊發少年狂」的豪興，以四米長卷書杜甫《秋興八首》，以三米五長卷書蘇軾《江城子·密州出獵》，自是筆力勁健、別擅神采。

章汝奭認為「有人才有文，有文才有字」。做人要正直、仁厚，要寫得好文章，然後才談得上「墨跡」之優劣。他不喜當今書壇急功近利的風氣，寧願退隱一隅，獨善其身。

對於學書法、臨帖等事情，章汝奭曾如是說：我最小的時候，喜歡趙孟頫，里有趙孟頫的《玉台新詠序手卷》。後來我父對我說，趙孟頫不可學，有習氣。你要是染上的習氣，終身難於擺脫。所謂習氣者，人們往往以己之足處，更增益之，謂之習氣。

所以俗書，從趙書開始。也就是俗媚，從趙孟頫的字開始我父親說你改學李北海，後來改學顏體，學褚遂良，遍臨諸帖。魏碑我也臨過，草隸也臨過，懷素的小草千字文，大草千字文也臨過。

我在南京臨《蘭亭序》就臨了四百通，和《蘭亭序》原稿差不多大，每天寫一通，黃庭堅也臨過。我覺得取精用宏，實際上，人們學某個人，多是從他的習氣方面入手。

比方說，蘇東坡有點抗肩，人們覺得學蘇字就非抗肩不可，不抗肩不像蘇。像黃庭堅就中宮收緊，四下放開，不是這樣就不是黃庭堅。

所以，蘇東坡抗肩，米芾有劍拔弩張之氣，雖然是高視闊步，很挺拔，但劍拔弩張之氣不可取。黃庭堅寒瘦之氣不可取。所以要取精用宏，取他們的長處，去他們的短處。

談到為什麼愛寫蠅頭小楷，章汝奭曾如此回憶：我是條件限制。「文革」在梅山，只有這麼一個小凳子，那是我的桌子。我自己坐著小矮凳，在另一個凳子上擱上硯台，就這麼寫字。只有這個條件。寫大字也寫，就得把鋪蓋擱開，在床上寫。

在蠅頭小楷上頭，我多少還有點創新。我這是地地道道的蠅頭。文徵明82歲寫《歸去來兮辭》，四百多字，十九行，一行也不長，也容易寫。我這個《過秦論》，九百多字，《金剛經》，也沒有格子，就用目測，一米多長，一行兩百多字。不能寫錯，佛經寫錯了是大不敬。

我只是在這個上頭，可以跟古人比比。我說是「不讓文董」。文徵明寫字是要打格子的，我從來不打格子，就在寫字檯上寫。文徵明的小字纖細、單薄，我力求厚重。小字要有大氣象。

章汝奭似乎並不屬於當下這個浮躁的社會，一派古君子之風的老人幾乎算得上一個活「文物」。他以書法名世，其書法氣息高古，溫潤淳厚，書卷氣極濃，小楷更是一絕，然而章汝奭並不以書法家自許。早在上世紀80年代即退出書協的章汝奭表示，對書法的痴迷是因為對中國文化的痴迷，一個人，首先必然是道德、文章，然後「行有餘力再治文」，如此，其身後的墨跡才可以為世所寶，如果是為寫作而寫作，為書法而書法，急功近利，對藝術來說就是一種褻瀆。

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