田衛：時間與我而言如凈化器具

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田衛說，國畫專業畢業的他在學生時代就不是讓人「省心」的藝術家，別樣的想法不停地激發著他對水墨材料新的應用。

田衛作品的一個特徵是墨的表現性。

中國傳統的水墨畫中，墨分五色。這種質感是油彩和丙烯無法表現的。水墨在宣紙上層層渲染，可控又不可控，透出一種人與自然的神秘力量。隱隱地折射出東方人的自然觀。在田衛看來，「水墨的滲透性可以最大程度激發其呼吸性」，讓宣紙以最大的潛能來吸收水墨，以此逼出積墨周圍的空白，使之發出潔凈空寒的白光。

2011-拘牟陀-240×97cm-宣紙水墨

2012-路迦馱睹-358×136cm-宣紙水墨，礦物質色，丙烯，水彩

2013-瞿陀尼夜-298×97cm-宣紙水墨，礦物質色，水彩

這道白光，簡單直接地在田衛的作品中表現出來。

2013-波羅提毗木叉-298×97cm-宣紙水墨，礦物質色、水彩

2014-爾時-178×77cm-宣紙水墨，礦物質色，水彩

2015-既而之六-136×49cm-宣紙水墨，礦物質色，水彩

「『光』的造字甚奇，甲骨文里是人字上面一個火字。今天西方科學發現人身有光，且頭部之光最為明亮。先人造字形象而作，此字或可解為人首有光如火，殊有神趣。更為有趣的是，我們習慣的成語『迴光返照』竟也被德國學者所證，人於瀕死，身光增量百倍之多。據密宗生死書所載，人死後將有兩次獲得解離線會的明光出現，很多科學瀕死實驗也驗證了明光確有其事，只是認識不同，稱謂有異。光在印象中總是美好而溫暖的，宗教中的光更似乎隱著解脫的路徑。佛道兩家典籍里記載了很多光：慧光、蟾光、真光、性光等，每每讀到常心生嚮往。」 --- 田衛

2015-逾時之九-68×69cm-宣紙水墨，礦物質色，水彩

2015-晨之五-68×69cm-宣紙水墨，礦物質色，水彩

田衛是簡單而純粹的。如他作畫的材料：墨。

2015-既而之八-136×49cm-宣紙水墨，礦物質色，水彩

2015-少時之六-130×49cm-宣紙水墨，礦物質色，水彩

墨是奇妙的，材料簡單卻因人而異。田衛說他的創作過程，不是複雜的哲學思考，而是簡單的機械重複。雖然心中在默念佛經咒語，但是作品卻反而是想表述「去宗教化」的概念。這些「抽象」作品，被賦予了更「抽象」的名字。不是為了故弄玄虛或傳播佛法，相反的，希望人們因為看不懂名字，而更單純的去看畫。

2016-少間之一-68×69cm-宣紙水墨，礦物質色，水彩

「我常想用水畫沙的感覺，嘗試用水去畫恆河之沙，時空蘊界忽地在觀想中模糊了，一切友回到原點。我用水去尋覓曼陀羅的聖境，因緣生起，於是清水留痕，點點滴滴。」

--- 田衛

2016-適-358×145-宣紙水墨、礦物質色、水彩

墨的格調完似繪者，心下自然使之，於紙上灑落自性根器無遺，縱千般巧飾難有絲毫遮掩。學養品性幾何，如電光火石，當下立現。

2017-斯須之八-95×88cm-宣紙水墨，礦物質色，水彩

「時間與我而言如凈化器具。心靈一遍一遍在漫長的時光里洗沉，去除自以為是的機巧，那深深隱藏的一線光芒慢慢在畫面里呈現出來。雖只是一星一點的微光，卻充滿生機與希望，指引我穿越黑暗的過去與同樣黑暗的未來，前往生命與精神的原點。」 --- 田衛

田衛帶有佛教修行的書寫方式，建構起一道無盡涌動的地平線，那是一道引導我們心念的靈光，如此的書寫讓藝術成為宇宙心弦的美妙調節器。

2016-甫-358×145-宣紙水墨、礦物質色、水彩

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