國畫大家黃胄作品

文史 10-02

黃胄先生筆下不僅僅描繪的各族人民的生活千姿百態、非常真實，其它方面的內容也是如此。要達到如此我想僅深入生活也是不夠的，還要觀察和研究生活。據說，一次黃胄先生乘車外出，一隻馬蜂落在了他的袖口上，他竟然不讓別人把馬蜂趕走，還笑著說這是難得的一次觀察機會。病重住院期間，他躺在病床上還觀察研究窗外枝頭上的小鳥。黃胄先生也曾說過：「幾十年來，我敢於不斷進行創作，主要是根據生活起草圖，去生活中練基本功，根據生活的感受來創作……」，黃胄的藝術題材得益於生活，而藝術表現得益於生活中他的速寫。速寫貫穿了他的一生。黃胄的速寫不僅是創作的素材，其自身也具有很高的獨立藝術價值。大家都知道速寫的一個重要特點便是快，黃胄作畫也是非常快的。當年給丁井文先生畫群驢圖時，42頭毛驢2個多小時便躍然紙上。60年代，136厘米*370厘米的巨幅作品《奔騰急》（又名《藏童上學圖》），不到3小時便一氣呵成。黃胄主張畫速寫快不是目的，快並不意味著盲目落筆，要完整、充分、充滿激情。他說過「畫幾張站得住的，比畫上一百張一般化的速寫還強」。黃胄的速寫成就得益於很多方面，主要有三點：一、受趙望雲先生影響，早期的作品是經過整理的毛筆寫生。二、受德國畫家門采爾、珂勒惠支影響，速寫時更肯定，在事物的刻畫上更準確。三、吸收了齊白石等人的寫意畫技巧，逐步解決了筆墨的造型問題。

談到黃胄先生的速寫，人們會發現黃胄先生的速寫作品中常運用很多的復筆。復筆的運用對畫家來說是很謹慎的事情。中國傳統繪畫的評判，謝赫的六法論是很重要的依據。其中有一條是骨法用筆，其不僅講繪畫作品中線條的力度，還包括簡潔性。在簡潔性這點上，正好是復筆運用的弱勢所在，但在欣賞黃胄先生的作品時，會發現他的復筆運用恰到好處，這是為什麼？

在表現事物飛舞、奔跑、轉動等動態時，黃胄才會用復筆。對於面部五官是不用復筆的。復筆的運用對整個畫面產生強烈運動感，烘托熱烈氛圍，造成滿壁風動的效果是很有好處的。