這部女子復仇劇，前面有多慘，後面就有多反轉
文丨大腦門
二十四寸的大腦門
最近，一則韓國報道吸引了大腦門的注意。
說是一位妻子往出過軌的丈夫飯里，下了三年的老鼠藥。
但丈夫就是毫髮無傷。
對於大腦門來說，重要的不是丈夫的毫髮無傷。
而是現如今的女人發起怒來，刀起刀落，已沒有了過去的躊躇和猶豫。
當這個社會沒有給足女性的安全感時，女性意識覺醒的速度會遠遠超過我們的認知。
作為感性動物的極端代表，心態上的崩塌會瞬間湮滅掉之前所有的美好幻想，整個身軀也會瞬時調整成必要的防衛狀態。
並且，這種覺醒會及時傳染，形成女性群體廣而泛的同理心。
這種「同理心」會讓大量的女性迅速團結起來，然後同仇敵愾。
前面有多慘，後面就有多反轉。
《監獄的公主大人》
TBS日劇，目前只上新了兩集。
但是收視率卻達到了9.6%。
標榜著「老太婆式的犯罪喜劇」，據說裡面的平均年齡竟然達到了42.5歲。
一群曾在監獄服過刑的歐巴桑們，為了替還在「裡面」的小姐妹洗刷冤情。將當初的當事人某公社社長板橋吾郎綁架了……
並且，參與這場犯罪的還有她們的監獄長若井雙葉。
然而，計劃卻永遠趕不上變化。意外狀況頻出，她們不得不利用自己的才能將這項「綁架」進行到底。
同類型的復仇劇已經層出不窮了。
《女囚七人》、《親切的金子》都是主角們被冤入獄，然後在獄友的幫助下開啟「復仇」之戰；
《金福南殺人事件始末》、《裁縫》、《狗鎮》是被「沒有人性」的環境逼成了殺人機器，開啟了自己的「復仇」之路。
更別提《回家的誘惑》、《福斯特醫生》、《黑暗中的女人》等對於女性角色變化的打造。
最重要的一個「共同點」就是爽。並且最爽的就是讓「男主難堪」的那一瞬間。
觀眾跟隨女主的心路歷程感受了一遍煎熬和痛苦之後，就靜待那一刻的爆發和泄憤。
前期那辛辛苦苦積攢的怨憤、委屈越多，後期的變臉就要多強烈。
觀眾簡直愛慘了這種配置。好似那一瞬間是屬於大家共同的榮譽，值得堵上所有的委屈。
所以你會發現，復仇劇很多，但是女性的復仇劇總是拍一部火一部。
這是因為同比男性「個人英雄吹捧式」的復仇形式，女性復仇劇里的女性形象總是得藉助外力，完成集體式的一種心靈救贖。
不再只是暴力上的直接碾壓，而是一種迂迴的、帶有情感性的、帶有計謀性的曲折上位。
要而不得的一拉一伸節奏，在人們心理上形成的快感是任何東西都無法媲美的。
《監獄的公主大人》好像也是這樣，但又不是這樣。
因為這部劇的編劇是宮滕官九郎。
他的座右銘是「第一集的所有內容都是不成立的」。
讓我們看看第一集都鋪墊了些什麼。
男主愛子心切卻又道貌岸然，女主們的一切行為都在暗示當年陷害公主的罪魁禍首就是他。
女主們為讓男主說出真相，在經歷了多次失敗之後終於成功地綁架了他的兒子。
女主們無意傷害這個孩子，在男主就是不說出真相的同時又無奈綁架了男主。
。。。。。。。
一集四十分鐘看下來，她們嘴裡的純潔無瑕的「公主」竟然還沒正式露面。
真的很扯淡。
因為第一集里老阿姨弱智的綁架手法以及撇腳的談判技巧，就註定了這場「犯罪復仇」的不合理。
但大腦門還是願意追下去。為什麼？
看編劇宮滕官九郎就明白了。
被人稱之為鬼才導演。但是編劇、演員、歌手等均有涉獵。
還記得《被人嫌棄的松子的一生》中的那個剛一上場就被領了盒飯的作家嗎？就是他。
不同與劇中鬱郁不得志的失敗者，現實生活中的他幾乎是日本電視劇行業里的行業標杆。
高產高質。
這是他的所有電視劇豆瓣評分，幾乎都在8、9分徘徊。
他拍的電視劇，總是能將時下最集中的矛盾化解為最幽默的方式，安利給大眾。
然後就是反轉，出其不意的劇情設置總能讓人在感同身受的熱淚盈眶之時，最後還能用「笑一笑」來結尾。
可以說，甭管內核的主題有多沉重，搞笑總是他的「外衣」。
其中《寬鬆世代又如何》是他近些年的代表作。講述了出生於1987年、人稱「寬鬆世代」的三名男子因事業、家庭、友情和愛情而困惑，卻一直在奮鬥的故事。
三個典型的寬鬆世代的男性群體，不一樣的個性，一樣的煩惱。
買房、事業、愛情、人際……全都戳中了時下的年輕人心理。
尤其這類人最大的特點就是，就算再怎麼奮鬥努力最終的結果永遠都是，跟前輩比沒有經驗，跟後輩比沒有腦子。
妥妥的垮掉的一代。
所以一些人選擇放任自己，別人怎麼解構我我就怎麼去做；一些人選擇待在類似校園這樣的溫室里，永遠沉浸在自己的假想愉悅當中。
還有一些人，比如我們的男主角，就選擇了不停的失敗，然後不停的嘗試，努力在這其中掌握一種平衡……
拍這種劇，中國的就有《奮鬥》，韓國的也有《未生》。
《奮鬥》里生死怒吼過的青春、現實，背後卻是用運氣堆砌起來的不切實際。
《未生》里殘酷的上位直接血淋淋地給你撕開了一個職場真相，讓眾多90後尷尬止步。
但《寬鬆世代》里有點喪、有點頹的群體代表，在尷尬搞笑的失敗下，演繹出了屬於那個群體特有的勇氣和溫情。
除了搞笑外殼，官九郎另一大特點就是反轉。
你以為的套路，你以為的結局，通通都在意料之外。
《寬鬆世代》里兩個又頹又喪的年輕人半路被「熟人」搭訕，熱情的對方一定要請他們去看看「大波」。
但是兩人進去了之後才發現沒有「大波」，連小學同學都是假的。自己還要承擔12萬的消費單。
生氣之於，更多的是害怕。
於是兩人第二次見到那個「拉皮條」，就開始了反擊。
你以為的打架、報警、陷害通通沒有。
而是男主角哆哆嗦嗦地拿出一沓優惠券對皮條客說，你讓我去你們店我去了，這是我們店的優惠券，你也必須要用完。
就是隨處可見的這種反轉，無意間對男主角性格之外的東西進行了精緻的塑造。
這種手法體現在他的各個劇當中。
《寬鬆》的番外劇《我是山岸，有何貴幹》中，他直接將前一部最討厭的角色山岸，搖身一變成為了番外劇的男主。
越是平庸穩定的人生，越是容易醞釀反轉情節的天然沃土。
在這部戲中，他將第一部的拍攝過程包括劇本取材、演員挑選寫進了第二部的劇本里。
四集，每集15分鐘的時長。
在不藉助任何「苦衷」「悲情」等的情況下就讓一名讓人生厭的角色徹底洗白。
這種「鬼才」，非宮滕官九郎莫屬。
並且大腦門覺得這部《監獄的公主大人》更值得期待一下。
為什麼呢？
因為官九郎把日本最Top級別的女演員全部請來了。
小泉今日子、滿島光、菅里美穗、坂井真紀、森下愛子、夏帆……
泉姨不御了，光妹不軟了，全都以一種官九郎式的幽默設置而存在。
宮九在採訪中說到：自己創造了那麼多類型的劇本，還是寫歐巴桑之間的聊天是最開心。
這是獨屬於宮九式的女性復仇，借著「搞笑」「反轉」的外殼，讓我們期待一下不同類型的復仇劇會被他拍出什麼樣的花樣呢？
- FIN -
截止明天中午12：00
鮮女會選
1個沙發+4個走心評論
被回復直接掃碼加 wo
領【現金】紅包
※為什麼越是需要語言的時候，語言越會是從我們嘴邊溜走
※每個人都在逃，差別只是自己知不知道而已
※王家衛，原來你也是這樣的愛妻狂魔
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