老劉茶舍的詩文隨筆
配圖攝於浙江臨海牛頭山水庫實景
(一)詩的韻味
楊逸明老師的那首《重訪老宅》我很喜歡,全詩如下:
淡水新邨訪舊家,灰牆紅瓦老藤爬。
密林藏夢光斑駁,斜日牽情影疊加。
星散芳鄰雲外雁,塵封往事路邊花。
遙看熟悉窗台上,趴著生疏叟與娃。
其中頸聯尾聯尤贊。尾聯意長,頸聯韻勝。詩是講韻味的,詩的韻味,可能會與意趣有所交差或疊加,但大多時它是一個獨立的存在。
星散芳鄰與雲外雁之間、塵封往事與路邊花之間不作修飾,妙在其中的藕斷絲連。芳鄰已散,雁各在天。往事塵封,路花小花卻在不經意間吐露了作者的心事。這一聯,用的是減法。這類詞句,能舉的很多,如「枯藤老樹昏雅,小橋流水人家」,如「樓上黃昏,馬上黃昏」。
還有一類,為了加強韻味,則故作加法。
老杜詩「無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來」,去掉無邊、不盡二詞,仍可成句,但無邊使起句拉伸了空間,不盡使對句拓展了時間,老杜用詞絕無多餘。
宋晏殊《浣溪沙》詞:"無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。"此二句,各減二字變作:「奈何花落去,似識燕歸來」似也無不妥,但前後一對照,便知韻味大失。無可奈何、似曾相識都是成語,在詩詞創作中本是應避之處,但作者有意如此,一唱三嘆,別有幽懷。
詩句不應是一塊塊方磚,磚砌起來,再精緻,也只是一堵牆。詩句中有花有草,有亭有石,鋪排得當,你的作品便是一個園林。詩詞的韻味,就隱藏在園子的高低錯落中。句有韻味了,詩中便會意趣更長,情趣更濃。
(二)轉句很重要
喜歡葉紹翁的《遊園不值》:
應憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住,一枝紅杏出牆來。
「紅杏出牆」因此詩而成為成語。之前,陸遊有《馬上作》一詩:
平橋小陌雨初收,淡日穿雲翠靄浮。
楊柳不遮春色斷,一枝紅杏出牆頭。
結句差了一個字,陸遊的詩未被人熟記。但陸詩不如葉詩,根源不在「頭」與「來」之別,而在轉句。客觀說來,陸詩的轉句也不錯,但沒有葉詩「關」得靈動,有了春色難關的鋪墊,其後的紅杏出牆便水到渠成,風韻流動。
如果說,結句是相聲中的"包袱",那麼轉句便是抖出包袱的時機和手法,再好的創意,也需要這不失時機的曼妙一抖。
其實,「一枝紅杏出牆頭」也不是陸遊的原創,唐吳融在其七律《途中見杏花》中,便寫下了「一枝紅杏出牆頭,牆外行人正獨愁」的句子,但這首詩的藝術價值,可能還不如陸詩。題外話了,不再啰嗦。
(三)絕句辭彙的搭配
一首七絕,二十八個字,容不下太多辭彙。有的絕句,讀來有如高樓林立,局促不安,是因為辭彙調配不當所致。
把絕句比作一個小巧的蘇式園林,那麼句中的名詞便似園中的林木,形容詞便似園中的花草,動詞便似是園中的亭台。林木勾勒園林的層次與底色,茂密幽深為妥。花草是園林的神色,其妙不在頻頻的左顧右盼,而在恰到好處的回眸一笑。亭台是園林的氣質,擺放須講究,或假山之上,或叢竹之中。於此,人於亭內,可讀春月,可待秋聲。
故絕句創作,宜多用名詞,活用、穩用動詞,精用形容詞。亦或能用名詞處,少用動詞,能用動詞處,慎用形容詞。個人見解,聊備一說。
(四)詩,要有精神
最近在微信公眾號中推薦了一首詩,郭慶華先生寫的,題為《家裡吊蘭花開了》,全詩如下:
曾揀陽光暖處栽,偶然調整下陽台。
始知移到陰涼地,才向人前淡淡開。
新雨老師評到:一共二十八個字的小詩,寫出了日常生活中的一個小場景和小細節,讀完竟聯想到兩層意思:一、人人以為是最好的生活條件,未必是最合適的生活環境。二、吊蘭花有極好的心態,不需張揚,不爭陽光,到了冷僻點的環境,反而活得更自在,也更美麗。好的詩就是這樣清新淡雅、詞淺意深。
詩好,評得也好。
有人不這麼看:首句既有陽光,又加暖處便顯添足。次句既是調整便非偶然。再者「調整」非詩家語。轉句不夠精鍊,與承句略有內在雷同,結句尚可。實際整首詩說的就是「暖處移涼處,心花始盛開」。
或許這首詩的個別文字上不夠凝鍊(本人無此想法),但說轉句也不夠精鍊、「調整」一詞不是詩家語,本人甚不贊同。把詩的內容歸納為「暖處移涼處,心花始盛開」倒也不錯,但這不是這首詩的全部。
先說詩家語,從題目上看,作者也沒想正襟危坐地扮作「詩家」,題目與行文都很口語,很生活。口語入詩不是錯,調整一詞也拿捏準確。再看詩的布局,也是環環相扣,不粘不滯。此詩的謀篇,似極了東坡先生的《題西林壁》,起承言物,轉結說理,清爽分明。詩中虛詞用得不少,但都在必要處。個人對於結句的評價,不是「尚可」,而是絕妙。"淡淡"一詞必不可少,結句的理說完了,卻還隱隱散發出一縷可愛的清高。
人要有氣質,詩要有風神。這首詩,很精神!
(五)學詩要有敬畏心
以前只感到孟浩然的《春曉》甚好,好在哪裡,卻又說不清楚。後來讀了周嘯天教授選注的《百代千家絕句詩》,評點中引用鍾惺《唐詩歸》:「通是猜境,妙。」周教授又評:「前人評點不下十家,皆無關於痛癢,唯鍾四字道著。蓋詩以聽覺形象寫春曉,是清晨感覺。」方知妙處。
又有很長時間對李清照的《夏日絕句》理解有誤,直到前幾年,才忽然想通,此詩原來是一首諷喻詩。
曾經我對兩詩,前者不解,後者不懂。有了正確的解讀,才真正明白了作品的高明之處。
學詩讀詩要存敬畏心,能千百年流傳下來的詩句,總有它存在的價值。學詩的人,莫以自己的見識和感覺輕易否定先人的作品。審美取向,因人而異,因情境而異。詩有理趣、意趣、情趣、雅趣、景趣,得其一味,便是好詩。但讀詩需有通感,通感一成,便心心相印。現實中,往往好意趣者,不愛理趣,好雅趣者,不愛情趣。所以好詩也多有人詬病。
劉魯寧 網名老劉茶舍,中華詩詞學會會員,上海詩詞學會理事,海上清音首席版主,海派詩人。
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