滿眼都是肉體和青春，但卻看不到任何骯髒的慾望！

五個貌美如花的女孩湊在一起，你會想到什麼？

大約是所有形容美好的辭彙，組合在一起都無法描述的畫面。但在男權主義盛行的土耳其，這一切的意義都變得不同了。

一個連總統都不把女性放在眼裡的國家，一個三分之一夫妻女方都未成年的國家，在土耳其經濟快速發展的外表下，有多少人注意到他們宗教色彩濃厚的男權主義？

《野馬》的導演蒂尼斯·艾葛溫就生長在這樣一個國家。艾葛溫是位年輕的土耳其裔法國女導演，2006年畢業於法國電影最高學府La Fémis。《野馬》作為她的處女作，也多多少少映射了她的過去。

電影的開頭，五個姑娘因為在海邊和男生嬉鬧，回到家就被外婆嚴厲責備，這其實是艾葛溫的真實經歷，只不過和據理力爭的女孩兒們不同，當年的艾葛溫選擇了沉默。女孩兒們的爆發，也是在替當年艾葛溫抗爭。

電影最出彩的應該是攝影，相當的動人的鏡頭語言。

手持攝影把青春的感覺全部鮮活呈現了出來，對於一部處女作來說，即使不夠完美，但艾葛溫已經相當用心了。

比起導演艾葛溫，電影里女孩們的生活更加殘酷。因為在海邊和男生們嬉鬧的「醜事」已經傳遍全村，她們不得不被迫輟學，家甚至變成無法逃離的老婆加工場。

每天學習做飯和各種家務，穿裹緊全身的袍子，頭髮束的整整齊齊，好像時刻準備著要被嫁出去，可五個女孩有著截然不同的命運。

同樣渴望自由，大姐有著自己的愛人，同時也利用包辦婚姻嫁給了自己的愛人，這應該是相對完美的結局了，因為同一天出嫁的二姐就沒這麼好運。

（歡樂與落寞，對比更讓人心疼。）

同一天，二姐嫁給了一個她只見過幾面的男人，小妹讓她逃，逃去伊斯坦布爾，可二姐因為現實只能留下。

她根本不會開車，而伊斯坦布爾卻遠在一千多公里外。

這一天，二姐和丈夫的新婚之夜結束後，她沒有流血。深夜，婆家全體出動醫院只為檢查二姐的貞潔。穿著婚紗躺在檢查台上的二姐倦了，她說：

聽到這句話的時候，我的心顫了一下。

而接下來醫生診斷的是二姐的那層膜完好無損，醫生問她，為什麼要這樣說。

聽完之後，才更懂得她的處境，也更理解她的悲哀。

她就像是一份包裝精美的禮物，婆家拆開之後發現好像是別人用過的，就這樣折騰到天昏地暗。

可就算就算她被全世界用過又怎樣？

就算她和全世界做過又怎樣？

(二姐的貓眼，笑起來才最美啊。)

她是個人，是個女人，她有血有肉有感情，就因為那一層膜就否定她全部的人生，太可笑了！

你們又怎麼償還她還沒有放肆完的青春，怎麼償還她毫無顧忌放肆的笑臉，怎麼償還她還沒有享受過的愛情？

這些美好，是誰也償還不了的。那笑容，再也沒有了。

所以就算她和全世界都做過，就算她的青春里都是性，那又如何？她一點都不骯髒，那是她的選擇，她快樂啊。

只是看完這個片斷，T哥就開始感恩自己活在了一個這樣相對開放的時代，相對開放國度。

這簡直是一種恩賜。

看過了大姐和二姐的命運，三姐選擇了不做任何反抗。

可一切積累的痛苦還是會爆發的。

最終，

三姐選擇了自殺，而最小的拉蕾選擇帶著四姐離開。

開放式的結局，衝破了全片的禁錮。

比起同類型的電影《處女之死》來說，已經算是最好的結局了。

就像大家說的一樣：

艾葛溫導演開放的是，

給每一位觀眾遐想未來的空間。

它或許美好，或許醜陋，但終究是每個人自己的選擇。

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