學習書法的8個運筆方法

一、中鋒運筆

中鋒運筆是指筆鋒在點畫的中間運行，稱為中鋒運筆，亦即接觸紙面的筆毛的運動方向與筆的運行方向相一致。中鋒運筆時，由於蓄於筆毛間的墨汁能隨著筆的運行而順利地注入紙內，因此能寫出圓潤渾厚，豐滿充實的筆畫線條。蔡邕《九勢》中云：「圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。」說的九勢中鋒運筆。毛筆筆鋒呈圓錐狀，接觸紙面時，其中部最厚，貯墨多，所書線條能給人一種立體感。但是毛筆在運行過程中也會出現於排筆刷子一樣的「扁筆」現象，這時雖然仍屬「中鋒」範圍，但所書線條薄怯枯扁，缺乏「圓筆屬紙」的那種圓潤感。因此，用筆的技巧就在於調節筆鋒，使其恢復、保持圓錐體狀態。一旦筆毫已開又到無法調節時，就需要用「舔筆」的辦法使其變圓。由於中鋒運筆能寫出渾圓有力的線條，使其產生三維空間的視覺效果，因此它是一種主要的用筆方法。

二、側鋒運筆

側鋒運筆是指介於中鋒與偏鋒之間的運筆方法，這時接觸紙面的筆毫方向與筆的運行方向呈約45度左右的夾角。這個夾角越小越接近中鋒運筆；越大，越接近偏鋒運筆。

側鋒運筆時所書線條的形態和質感效果介於中鋒與偏鋒運筆之間。由於側鋒運筆較隨意，有利於承接上一個筆畫的筆意，有利於書寫速度的加快，古今書法家均大量採用側鋒運筆。因此，側鋒運筆仍是"合法"的運筆。但是，歷代書家仍主張以中鋒運筆為主，側鋒運筆為輔。當然，是否採用側鋒運筆與所書的字體及書風有一定的關係。明豐坊在《書決》中說：「古人作篆、分、真、行、草書，用筆無二，必以正鋒為主，間用側鋒取妍。分書以下，正鋒居八，側鋒居二，篆則一毫不可測也」。不過，這亦僅大概而言。清金農曾自創「漆書」，橫畫居然筆筆偏鋒，扁如排刷，突破了書家只用中、側鋒運筆的禁區，並自創新貌，就是一個特例。行草書運筆時用偏鋒過渡，緊接著以中、側鋒相承，既可省去筆筆換鋒的麻煩，又可以變換一下趣味。筆畫過於單一純正反會顯得單調。

三、露鋒起收

（一）露鋒起筆。所謂露鋒起筆是指起筆時筆鋒表露在點畫外面的起筆方法，亦稱為直下起筆、搭鋒起筆。露鋒起筆往往以側鋒為主，這種起筆法極為利索，精神外耀，並能承接上一個筆畫的筆意，加強了點畫間的聯繫，故友「側鋒取妍」之說，王羲之的「一塌直下」即指此法。它普遍用於行、草書中，楷、隸書體中也因書家不同的書寫習慣而時有出現。

（二）露鋒收筆。露鋒收筆亦出鋒收筆，是指收筆時筆鋒表露在點畫外而有明顯的鋒芒的收筆方法。收筆的出鋒形式極為豐富，橫有平出、上出、下出之分，豎有懸針、左出、右出之別，其他撇捺和點也都有多種出鋒形式。露鋒收筆具有增強書作點畫的骨力和使精神外耀的作用；另外，出鋒的所向可引出下一個點畫來，從而加強了點畫間筆意的聯繫和呼應，是傳神的極重要的手段。露鋒收筆適宜於篆、隸、楷、行、草等各種書體，但在行、草書中使用尤多。

四、藏鋒起收

筆鋒接觸紙面的瞬間稱為起筆、落筆或下筆；當完成了某個點畫，筆鋒離開紙面時稱為收筆。藏鋒起收分為：

（一）藏鋒起筆。藏鋒起筆是下筆時筆鋒痕迹被覆蓋在筆畫中，不露鋒芒的起筆方法。因為這種起筆的方向與點畫運行的方向相反，故又稱逆鋒起筆或「逆入」。藏鋒起筆又有方圓之分。藏鋒方筆是藏鋒起筆後再頓筆方折的結果，藏鋒圓筆是藏鋒起筆後再提筆圓轉的結果。

（二）藏鋒收筆。藏鋒收筆亦回鋒收筆是指收筆時筆鋒回到點畫內再離開紙面，筆畫外不露鋒芒的收筆方法。古人云「無往不收，無垂不縮」即指此。藏鋒收筆也有方圓之分，其原理與藏鋒起筆中的方筆、圓筆相同。藏鋒起收使筆畫顯得凝重含蓄，篆書純用此法，隸、楷、行、草等書體也常用此法。

五、提按

提按是指筆毫在紙上作上下運動。提按是用筆的重要組成部分之一，是完成點畫必不可少的手段，也是使筆畫產生粗細變化的關鍵。提筆畫細，按筆畫粗，提按造成了筆畫粗細的節律變化。

此外，提按過程中的「提筆」還是轉換筆鋒的關鍵。隨著用筆的逐步完善，對筆畫的要求也越來越高。到了唐代，楷書筆法已趨於成熟，筆畫的中鋒比例增大，要做到以中鋒運筆為主，非有熟練的調節筆鋒的技巧不可，這技巧就是「筆筆按，筆筆提」。董其昌曾說過：「發筆處便要提得起筆，不使其自偃，乃千古不傳語。」這句話說的就是提筆的重要性。例如，寫橫畫時「欲橫先豎，起筆直下。這時筆鋒向上，筆是卧在紙上的；如果往右行，勢必出現偏鋒運筆。為了達到中鋒運筆的要求，必須在發筆處便要提得起筆，即下筆後緊接著就是提筆，然後轉鋒，使筆在右行時筆毛的運動方向與筆的運行方向一致，成為中鋒運筆。可見，提筆是用筆過程中重要的環節之一。

六、平移。平移亦稱行筆、過筆，是指筆毫在紙上不作上下的運動，而僅作平行於紙面的中鋒移動。平移的線條沒有明顯的粗細變化。筆毫在平移時可以作直線或弧線運行。

七、換鋒。換鋒亦有兩種類型，即提筆折鋒和翻筆折鋒。

（一）提筆折鋒。用提筆的方法調節筆鋒，使原來的中鋒線條在折點後仍然保持中鋒運行，這種換鋒方法叫提筆折鋒。這一類型的換鋒也有方圓之分。

1.方折。用提筆頓折的方法取得方筆效果的折筆叫方折。

2.圓折。用提筆圓轉的方法取得圓筆效果的折筆叫圓折。

運用這兩種折筆法，筆毫在運行中雖然經過折點而改變了方向，但毛筆觸紙的毫面並沒有很大的改變，基本上還保持在原來的毫面上，這被稱為「筆用一面」。此法在多種書體中被廣泛運用。

（二）翻筆折鋒。在書寫過程中，使原來中鋒運行的毛筆的某一毫面在折點上作毫面的翻折，使改變方向後接觸紙面的另一相對應的毫面繼續做中鋒運行，這種不用提按而僅作毫面相對方向改變的折筆方法稱為翻折法，亦即"鋒用八面"。翻折法的效果與方折相似，但一般顯得生硬些，不像方折那樣效果純凈。但翻折速度快，在行、草書中被大量運用；方折精到，常用於楷書。用筆往往是若干動作的綜合構成，除了個別體如「玉筋篆」基本是單一的中鋒運筆外，其他書體的用筆大多為複合運筆。在實際書寫時，不能機械地照搬某一種方法，應靈活變通，才能運筆得法。

八、轉折。轉與折是筆畫轉換方向的兩種形式。

（一）轉。轉筆是指筆毫在平移時作圓弧形的轉向運行。轉筆又有翻絞之轉和平移之轉兩種。

1.翻絞之轉：筆毫作圓弧運行時，接觸紙面的毫面不斷變化，左右翻絞，在瞬間運動中將中鋒、側鋒、偏鋒的變化連成一體，從而在翻絞、迭壓、皺擦中產生千變萬化的線條，其邊緣有時光圓，有時毛澀，有時枯辣，有時濕潤，具有豐富的韻味和生動的節奏。這一手法在草書特別是狂草中被廣泛運用。

2.平移之轉：「平移之轉」即笪重光所說的「自轉」（見《書筏》：「一畫之自轉貴圓。」）。自轉指毛筆作圓弧運動時，接觸紙面的筆毫部分始終保持不變，以中鋒作圓弧形平移，產生質感圓潤而勻齊的線條。小篆轉筆全用此法，隸、楷、行、草中的一個筆畫自身的轉動也用此法。

（二）折。筆毫在平移時，突然在一點上作方向的改變，形成一個折角，折角的頂端稱為折點，這種運筆方式稱為折筆。

折筆時側鋒甚至偏鋒現象在行草書中時有出現，這時順勢率然直下的結果。若要使原來的中鋒筆畫在折點後繼續保持中鋒，必須換鋒「暗過」。朱和羹《臨池心解》說，轉折須暗過，方知折叉股之妙。暗過處，又要留處行，行處留，乃得真訣，包世臣在《藝舟雙楫》中對「行留」之說做了這樣的解釋：「凡橫、直平過之處，行處也；古人必逐步頓挫，不便率然徑去，是行處皆留也。轉折挑剔之處，留處也；古人必提鋒暗轉，不肯使墨旁出，是留處皆行也。」

鮮為人知的顏真卿楷書《清遠道士詩》

顏真卿（709－785），字清臣，生於京兆（今西安）。「安史之亂」中，因在平原郡守任上毅然起義抗賊立下汗馬功勞而受朝廷重用，歷任吏部尚書，刑部尚書等要職，封魯郡開國公，世稱「顏魯公」。德宗時，李希烈叛亂，顏真卿以社稷為重，親赴敵營，曉以大義，凜然拒賊，終被縊殺。 顏真卿是繼王羲之後成就最高，影響最大的書法家，成為中國文人書法的重要里程碑。他轉益多師，一變成法，創造出方嚴正大、樸拙雄渾、大氣磅礴的楷書書法審美範式，他的行草也傳遞出沉著痛快、豪邁洒脫的大師氣象。傳世作品主要有《祭侄稿》、《爭座位》以及《麻姑碑》等眾多碑刻。

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