齊紅：談革命歷史類博物館紙質類藏品的複製

在革命歷史類博物館、紀念館中，紙質類藏品數量佔有較大的比重，如命令、指示、決定、布告、請示、報告、批複、通知、信函、簡報、總結、嘉獎令、獎狀、立功喜報、手稿等。此類藏品由於是在革命戰爭年代和非常艱苦的條件下遺留下來，能夠保存至今，已相當珍貴。加之當時的條件所限，使用的紙張材料比較粗糙，印刷設備簡陋，印製不精。書寫材料中使用的彩、墨等質量不高，顏色容易消失。在流傳的過程中又會有受損、殘破等。特別是在用於展出的過程中，離開了文物庫房的存放條件，相比較其他藏品而言，這類藏品非常容易損壞。例如，潮濕、蟲蝕、灰塵，光照等，會引起紙張變脆、破損、褪色、霉變、字跡消失。因而，在藏品狀態尚處良好的情況下，複製一件複製品，以替代原件展出，是延長這類藏品收藏期的較好解決辦法。

一、革命歷史類博物館、紀念館紙質類藏品的範圍與種類

1.檔案文書

包括各種命令、指示、決定、布告、請示、報告、批複、通知、信函、簡報、會議記錄、計劃和總結等。有油印、印刷、謄寫、手寫等形式。

2.獎狀、證書

獎狀、證書是授予獲獎單位或個人的獎勵證明書，用來表示對單位或者個人獲得成績的一種認可和表揚。在革命歷史類博物館、紀念館中，部隊及地方授予的獎狀、證書多種多樣，以印刷為主，墨跡填寫姓名、獎勵等級、主要事迹。

3.立功喜報

主要為部隊授予有功人員，並發送至家屬的功績證明。以印刷為主，墨跡填寫相結合，也有以純墨跡書寫等形式。

4.手稿

作者親手書寫在紙張、布帛的原稿。

5.票據

各類收條、收據、通行證等。以印刷、手寫為主要形式。

6.文件宣傳品

傳單、標語、報刊等，形式多樣。

二、紙質類藏品複製的重要性

1.紙質類藏品的特點

革命歷史類博物館、紀念館收藏的紙質類藏品主要是指以紙張為載體的文物。紙張作為人類的記事材料，在傳遞信息、提高效率上優於古代的記事材料，如龜甲、獸骨、竹木等。但在留存和保護上，有其自身的弱點。紙質類藏品的保管養護具有自身的特殊性，因其質地大多為植物纖維，受保管條件與環境因素的影響，極易污漬、褪色、發黃、焦脆、霉變、黏結、蟲蛀等，造成紙質藏品的變質和損壞，甚至造成無可挽回的損失，這便構成了紙質類藏品的特殊性。

2.紙質類藏品留存的重要意義

歷代遺留的文獻、檔案文書、手稿、書法、繪畫、報紙等，都是歷史真實的記錄，是研究歷史、政治、科技、文化、藝術的原始材料。其內容相當豐富，是中華民族的寶貴的文化資產，對於研究人類社會的進步和科學技術的發展有著十分重要的價值。

革命歷史類紙質藏品，相比古代歷史類紙質藏品雖然年代不是很久遠，但其記錄重大事件多、時間跨越大，隨著歲月的流逝，這類紙質藏品同樣承載了重要歷史信息。革命歷史類紙質藏品是老一輩無產階級革命家在波瀾壯闊的革命鬥爭中，用生命形成的革命歷史見證物。這部分文物如書籍、報刊、布告、傳單、標語、命令、票證、債券、報告、通知、指示、收條、手稿等，種類繁多，並體現在政治、外交、軍事、文化、經濟、法制等各個方面。可以說每件革命文物都有鮮明的時代背景，每件革命文物都有明確的革命用途，每件革命文物也都有動人的故事，具有重要的社會價值和歷史研究價值。

3.怎樣最大限度地延長原件的收藏期

文物的複製工作對博物館來說是一項相當重要的工作，其目的就是為了加強對文物原件的保護，避免各種不利因素對文物原件的損傷，便於陳列和科學研究的需要。對文物的複製，歷史悠久，如顧愷之的《洛神賦圖》、張萱的《虢國夫人游春圖》等，其原件早已失傳，現人們看到的只是前人們的複製品。

複製品替代原件展出，可以讓原件在文物庫房適合文物穩定的保存環境下，延長原件的收藏期。抗美援朝紀念館陳列的紙質藏品「周巍峙為《志願軍戰歌》譜曲的手稿」，志願軍副司令員洪學智使用的「朝鮮交通調查圖」及「平壤以北道路初步調查」。這三件珍貴的紙質藏品由於其特殊的歷史作用被國家文物鑒定委員會評定為國家一級文物，陳列在抗美援朝紀念館的第一展廳同一個展櫃內。有一次空調發生故障導致漏水，水流入展櫃中，幸好展櫃內陳列的是三件複製件，原件沒有受到損壞。

紀念館的另一件紙質藏品「唐元清的五龍山下抓飛賊材料」，由於長期陳列在展廳中，光線照射、加之溫濕度的變化導致其原有的字跡已蕩然無存，現只是能看到輕微的筆跡，這就需要馬上對原件進行修復，對原文物進行複製，以複製件替代原件展出。

三、紙質類藏品複製的基本原則

文物複製是指依照文物的體量、形制、紋飾、質地等，基本採用原製作工藝複製與原文物相同的複製活動。[1]

1.文物複製報批

根據陳列文物的具體情況，向本館、上級文物行政主管部門報批。

2.制定複製方案

說明文物的現狀及受損程度，制定複製保護方案，並且在方案實施的前期、中期、後期做好文物記錄工作。

3.忠實於原件

紙質類藏品的複製不同於創作、臨摹，要儘可能選用原材料，總的複製原則是力求在風格、色調上同原件一致，不允許有任意改變。

4.要嚴格區分複製件與原件

（1）展出中標明複製品。

現抗美援朝紀念館展廳陳列著一批軍事博物館複製的文獻、金屬、布帛等類文物，這些展品複製水平之高，使參觀者無法分辨真偽。如果不是看到複製品背面蓋有複製品字樣的印跡，經過幾代人之後，可能真偽難辨。因此在複製件上標註複製品非常重要。

（2）建立複製品賬。

《文物複製暫行管理辦法》中規定，文物複製應貫徹少而精的原則，保證文物原件的絕對安全，不得損壞、污染文物。為陳列展覽、科學研究等用途製作的複製品，應登記造冊妥善保管，不得挪作他用，嚴禁銷售。複製品登記建賬，可以對複製品進行有效管理，避免管理上出現差錯。

四、紙質類藏品複製的基本條件

1.工具與材料

在紙質類藏品複製中，基本的工具與材料應為工作台、拷貝台、裝裱工具、筆、各類顏色、膠礬水等。

2.複製人員的基本素質

現代科技高度發展，如需大量複製，一些紙質類藏品可以採用電腦技術完成。但高科技也有一定的缺點，一是顏色和文物原件相比相對不真實；二是材質無法和原件保持一致。紙質類藏品的複製要求複製品從外觀上看與原物一致，甚至可以達到亂真的程度，因此手工描摹法在紙質類藏品的複製工作中是相當重要的。這就對文物複製者本身的素質提出了特殊的要求。這個要求是綜合的，文物複製不是一般的書法或繪畫創作。複製人員要有書法及美術功底，又要有對文物保護和修復知識。同時，要有對文物的充分了解，如對文物形成的年代、當時的技術與材料的使用、文物流傳過程中出現的各類情況等等。這就要求文物複製人員是一個技術與藝術相結合的全面手，又是一個文物保護與修復的專家。這樣，複製起來對藏品的造型、色彩、做舊、用筆力度等方面才能理解快，才可以得心應手。

五、紙質類藏品的複製方法

在紙質類藏品的複製中，依筆者拙見有以下幾方面供參考：

1.選紙

革命歷史類紙質藏品的紙張因時代和環境的局限性，和現代紙張相對比比較粗糙，現已無法找到。為了實現同原件的統一，可選用宣紙、毛邊紙、東昌紙、高麗紙等代替。以毛邊紙為例，毛邊紙是用竹纖維製成的淡黃紙，紙質細膩，薄而鬆軟，呈淡黃色，沒有抗水性能，托墨吸水性能好。筆者在複製過程中經過反覆比對，因毛邊紙的吸水性好，不利於手工描摹，因此在革命類紙質品複製中，大多採用熟宣紙。熟宣紙在加工時用明礬等塗過，故紙質較生宣為硬，吸水能力弱，使用時墨和色不會洇散，因此特別適用於手工描摹，是很好的複製檔案文書類、獎狀、立功喜報類等文物用紙。

2.做舊

複製紙質類藏品需要先按照文物原件的顏色染舊，這樣可以不必擔心臨摹後的複製件掉色。自然界里的各種各樣的色彩，我們常用的幾種色彩，紅、黃、藍三原色是無法調配出來的，而其他各種顏色都是通過這三種顏色調配而成。這就需要我們在複製做舊時根據原件的色彩靈活掌握。染舊所用的顏料為國畫顏料，一般使用赭石為主，藤黃、黑次之。做舊時多使用排刷或羊毛板刷，為防止刷色時出現深淺不一，一般需要刷兩至三遍。為防止複製時跑墨色，可加少許礬水。染好後的紙張放在通風處自然晾乾。

3.拷貝描摹

準備透台、鉛筆、毛筆，固定好原件及複製件。在描摹前仔細分析觀察原件的筆體規律，掌握其特點、筆觸起落、深淺與粗細。在勾稿時要特別注意準確和清晰利落。字稿是臨摹的依據，必須以原稿為依託，如有絲毫的失真，形神俱失。在用筆上一定要輕，以免損壞原件。

4.對臨

描摹之後，最重要的是對臨，對臨的好壞直接影響複製的效果。對臨前要深刻地分析、細緻地研究，體會入微。要領悟和掌握原件的特點，做到心手合一，達到要以捕捉原件形神的程度。例如，「美國空軍求生證」這件藏品上有四國國旗、四國文字，對臨比較複雜。首先調好顏色，四國國旗大面可用五紫五羊毛筆，細微處可用九紫一羊小楷筆，按原件仔細對臨，在勾畫國旗四周及圖案上需要有白描基礎，用白描技法勾畫。四國文字都為印刷體，在使用毛筆製作時，按照原件上的字跡虛實分明地對臨下來。紙質藏品「四川省人民政府決定將黃繼光烈士的家鄉中江縣通山區石馬鄉命名為『黃繼光鄉的命令」，此件展品有手寫體及印刷體，在複製時按照原件用鴨嘴筆打成紅格子，鴨嘴筆打出的格太直沒有印刷效果，可用小楷筆蘸少許原色在格外輕擦，做出印刷毛邊效果，上有「四川省人民政府」大印，可用硃砂、紅調好顏色按原件寫畫，因大印有油感效果，可倒少許植物油在宣紙上，在印及文字內輕按，即成油印效果。

5.做殘整理

革命歷史類紙質藏品上大多有污跡、蟲蝕、摺痕、斑點、殘破等現象，複製件要忠實於原件，要進行做殘處理。這道工序非常重要，處理不好，前面已完成的工作將會成為廢品。首先要按照勾繪出的殘破、污跡、蟲蝕等形狀，分別採用不同的方法做殘處理。做殘的方法主要有：破損殘邊，用針划去沒用的部分，綿紙類用橡皮擦殘口，機製紙用細砂磨毛殘口，清水潤潮，舊布沾牆土輕擦自然；硬刀痕可用刀割、剪開；仿撕碎毛茬，可用針尖輕劃數遍後撕開；防蟲蛀孔，用細針扎出密集小眼，撕去無用部分，細砂紙輕擦針口，呈不規則狀毛邊；有油跡的仿作，剪一片比原油跡略小的紙片，塗上油放在複製件上，蓋上幾層紙，輕輕按壓，將油跡印在複製件上，新油漬撒上塵土，稍後抖掉，用軟布輕擦即呈舊油跡。[2]

總之，紙質類藏品的複製，是以盡量延長原件收藏期為目的，同時又要讓觀眾看到原件的面貌。因而，文物複製一定要以原物件為依據，複製者要有高度的責任心，忠實原作，不能隨意製造，保證複製品的質量。同時也要嚴格控制，標明複製標誌，避免以贗品流入市場。

參考文獻：

[1]范敬宜，張春生，徐玉麟等.文物保護法律指南[M].北京：中國城市出版社，2003.8：529

[2]賈文熙，賈汀.文物修復學基礎[M].北京：中國社會出版社，2004：233

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