你問我為什麼天天吃土？因為錢都給法國音樂劇了！
GALA法語集錦音樂會剛過
大家為偶像瘋狂打CALL
大排長隊買專輯、要簽名的情景
一直烙印在小編的心中
這才發現獨立於百老匯、倫敦西區外的法國音樂劇
以它獨特的魅力自成一派
漸漸吸引了大量的忠實粉絲
而今年年末將在文化廣場演出的2部法語大戲
《搖滾莫扎特》和《羅密歐與朱麗葉》
更是讓無數迷弟迷妹們大喊
吃土也要買買買！
那麼為什麼我們都愛法國音樂劇呢？
法國音樂劇又和百老匯、西區有什麼區別呢？
一直以來，法語音樂劇雖然相對來說略顯冷門，並且也有一定的爭議性，但是當我們國人的耳朵被百老匯和西區的音樂劇所熟悉的時候，突然聽到法語音樂劇的那一刻起，便沒有也不需要任何理由地愛上了她，就像被喚醒了沉睡在心底的回聲。
法國音樂劇幾乎無視百老匯和倫敦西區的存在，從風格，到製作，再到營銷，完全是另一套打法。
音樂
法國音樂劇的音樂很現代，也有融合搖滾風格的音樂劇產生。
說起法劇，更多人知道的是法扎、羅朱、巴黎聖母院等等，但實際上法語音樂劇的開山鼻祖是1978年形成概念的《星幻》，它誕生時，整個法國尚不認同音樂劇。整部劇以粗獷線條演繹，《星幻》因此被稱作是"搖滾歌劇"。
《星幻》成功脫離百老匯和倫敦西區音樂劇的道路，創造出獨樹一幟的法式風格，奠定了法語音樂劇的基礎。
又如《巴黎聖母院》中，在開場非常有名的唱段《大教堂時代》，這段音樂本身的特點是結合了古典樂與電子樂，這也正是法國音樂劇的特性，它更好的傳承了歌劇的原始音樂狀態，唱腔上採用了法國「香頌式」的流行唱法，這種嘗試讓此劇更具視覺觀賞性、聽覺衝擊力。
題材
法國音樂劇多採用古典文學、歐洲傳說等，以法式的浪漫、柔情加上經典的傳承，所以法國音樂劇又被稱為「傳奇音樂劇」。
法國音樂劇淡化了「敘事」的音樂風格，而更多以音樂的動聽為追求。如《巴黎聖母院》被稱為當代罕見的曠世巨作，改編自法國文學巨擘雨果的不朽名著，在1998年1月的法國嘎納唱片大展中綻放異彩，同時榮獲加拿大FELIX藝術獎項「年度劇作」、「年度最佳歌曲」與「年度最暢銷專輯」多項殊榮。
先出唱片再演出
百老匯都是先出音樂劇，等音樂劇紅了之後，他們再出唱片，而法國則是倒過來的，一開始音樂劇也許並不令人關注，但他們會先出唱片，等大家都對這些歌曲很熟悉了，他們再推出音樂劇。
可以說這個做法是相當的自信了。
超大話筒
雖然和百老匯、倫敦西區相比，法國音樂劇輩分比較低，但它對於英美商業化的音樂劇一直比較排斥，形式和題材方面也比較標新立異，其誇張奔放的特點也使它沒有接受英美慣用的隱藏式麥克風。
《星幻》、《巴黎聖母院》、《搖滾莫扎特》等演出中演員的麥非常顯眼，似乎對於法語音樂劇而言，話筒不只是擴音的工具，而且參與了視覺效果的營造。
而百老匯這邊有時甚至會把麥藏到頭髮里以達到隱形的效果。
另外，這和法語音樂劇表現手法上的特點也有關係。法語音樂劇很少像百老匯音樂劇一樣邊唱邊跳（美國音樂劇受到多元文化的影響，歌與舞的結合非常緊密，也顯得更熱鬧一些），而是採用歌舞分離的表演方式，表演過程中演員時得以作為歌手把全部精力集中在演唱上，可見的麥克風則營造了一種演唱會般的莊重感。
「調戲」觀眾
這點以《搖滾莫扎特》最為出名，唱到一半所有演員下場，讓觀眾都異常激動。這次GALA中，「老航班」Laurent Ban也是數次下場和台下觀眾「親密接觸」，錯過GALA的朋友們，1月的法扎你們懂的，除了第一排就數過道的座位最難搶，畢竟這種機會在別的音樂劇可是沒見過。
「法語音樂劇和百老匯和倫敦西區的作品確實有很大的差別，法語音樂劇更多是從歌曲本身出發，對故事性並不是很在意，而百老匯更偏向於先有個劇本、故事。」
——音樂劇演員米開朗基羅·勒孔特
上海的觀眾是幸運的，從2011年文化廣場建成起，年末大戲就以《巴黎聖母院》開啟，2012年末大戲《羅密歐與朱麗葉》再掀法語音樂劇熱潮。這兩部法語音樂劇每一場謝幕時，現場的觀眾無不全體起立，不分緣由地舞動和感動著，現場燃爆了。今年年末，法語原版音樂劇《搖滾莫扎特》又將作為文化廣場的年末大戲登台，可以預見，新一輪的法語音樂劇高潮即將到來……
正如上海文化廣場劇院管理有限公司副總經理費元洪所說的那樣：「中國與法國這兩個國度，在整體審美上共同分享著『寫意』的內涵與精髓。」
我們欣賞法語音樂劇時，不會去計較哪裡的敘事是否缺了一塊，或是哪裡的舞美抽象到簡直不能相認，或是某個演員表演到完全「齣戲」。因為，只有擁有「寫意」藝術基因的國度才會懂得，很多東西是沒必要說那麼明白的。一些留白，一些跳躍，一些間離，完全可以被看懂，而且可以感受到更多。
也許就是上述那些不同於傳統音樂劇的特點，讓越來越多人愛上法國音樂劇吧。
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