埋頭苦幹幾十年，獲得中國書法最高獎蘭亭獎，字體載入方正字型檔

曾正國，字慶予。1960年1月生於湖南攸縣。現為中國書法家協會會員，中國收藏家協會會員，中國書協第四次全國代表大會代表，文化部僑聯文華閣書畫院副院長，北京市書法家協會青少年部副部長。曾正國，男，中共黨員，漢族，1960年1月出生於湖南省攸縣，1978年12月入伍，1983年6月轉業，曾任中國建設書協、中國建設美協副秘書長，現任中國文聯出版社藝術中心主任。曾正國為1998年全國書法最高獎「蘭亭獎」第一名獲得者；第七屆、第八屆全國書法篆刻大展參展作者；電腦字型檔「曾體楷書」原創作者。

1996年1月任中國建設建設書協、中國建設美協副秘書長。

1996年9月獲「孺子牛杯」全國書法大賽優秀獎。

1997年10月獲北京書協第二屆臨帖展二等獎。

1997年12月加入北京市書法家協會。

1998年8月為中國佛教協會、中國收藏家協會向我國水災地區賑災義賣捐贈書法作品。1998年9月應中央辦公廳邀請為國家主席楊尚昆書寫輓聯。

1998年12月獲全國書法「蘭亭獎新人獎」第一名。

1999年6月獲北京市慶祝建國五十周年書法、美術、攝影展銀獎。

1999年8月參加中韓書法聯展，並隨北京書協代表團出席韓國漢城「第十五回國際蘭亭筆會」開幕式。

1999年9月任北京市書法家協會青少年部副部長。

曾正國，男，中共黨員，漢族，1960年1月出生於湖南省攸縣，1978年12月入伍，1983年6月轉業，曾任中國建設書協、中國建設美協副秘書長，現任中國文聯出版社藝術中心主任。

曾正國為1998年全國書法最高獎「蘭亭獎」第一名獲得者；第七屆、第八屆全國書法篆刻大展參展作者；電腦字型檔「曾體楷書」原創作者。

曾正國學書有這樣的發悟：再新的藝術觀念也不能替代嚴格的技法訓練。而技法訓練是一個沉寂枯燥的行為過程，應有充分的心境努力使自己沉入歷代經典作品之中，去感悟體驗用筆技巧的微妙變化，去復現線條的當下時空。在既定的大方向的追求探索發悟中，不斷修正自己的坐標和位置，這是曾正國對筆墨當隨時代的詮釋，也是其成功之路的具體體現。曾正國書法則以文勝質，做到了文質相生，是堪稱君子的。甲申初秋，曾正國檢近作數十件，與不惑之年出版作品集，公開展示，旨在乞教。曾正國先生其行可嘉，其心當慰，其前途成就亦將不可限量。以曾正國在筆墨中透露給我們的消息，相信今後定會給書壇帶來更多的驚喜和更新更好的作品。

曾正國同時為中國書法家協會會員，中國書法家協會創作委員會委員；文化部僑聯文華閣書畫院副院長；中央黨校中直分校第四十五期學員；中國收藏家協會會員；中華詩詞學會會員；中國書協第四次、第五次全國代表大會代表。

1978年，19歲的他幸運地應徵入伍來到了北京，由於寫得一手好字，部隊讓他當文書，文革結束，萬物復甦，書法開班，與戰友同步書法堂奧，他才知「書法」詞意。通過書法班的學習，大有長進，胃口漸大，隨拜李鐸與盧中南為師，得到兩位先生的悉心指教，正國的字可謂「日日新」。成就藝術需要毅力，需要積累。只有堅持不懈，才有成功希望。正國的毅力為一般人難以達到。從懂得「書法」詞意開始，一直堅持每日必寫楷書。其它書體雖有涉獵，從沒有佔過主要「位置」。

一本歐陽詢的《九成宮》，他反覆臨習十餘年，其文可倒背如流，其字點畫爛熟於胸。出帖也是書家必過之關，不然就成書奴，十年前就聽吾師伍純道教授說南寧某某先生，臨書惟妙惟肖，就是寫不成自己的作品。正國深諳此理，要出帖，必傍其它帖，加以融會貫通,然後才能成為自己風格。於是，朔唐楷而上，對各種魏碑挑選與己性情相合者認真研究臨習，如《張猛龍碑》、《張黑女墓誌》等，入帖形成風貌。十餘年來，他的楷書作品在全國大展中屢屢獲獎，特別是1998年獲全國書法「蘭亭獎新人獎」第一名，在眾多高手中拔得頭籌，得到了書法界和社會的認同。

這本冊子的八成為楷書，眾多楷書必尋求其變，否則一斑全貌，餘韻無存。吾觀其作，有風將陣馬，嘯嘯嘶鳴，端莊靜穆，神態自若。其點畫猶如他所書《孫過庭書譜》節選雲「奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之資，鸞舞蛇驚之態，絕岸禿峰之勢，臨危據槁之形；或重若崩去，或輕如蟬翼……」李鐸先生在《敘曾正國不惑集出版》中評價「其書法沉著穩重，樸拙渾厚，方筆斫切，偉茂軒昂。觀之動若崩崖截鐵，靜若卧鼎懸冰。個性突出，金石味濃，皇皇廟堂之氣，襲人眼目，撼人心魄，觀者無不嘖嘖稱讚」。楷書使轉是作者情性的表露,孫過庭《書譜》中總結為「真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質」。縱觀其楷書的使轉，斬釘截鐵，乾淨利落，折轉自然，書如其人。正國性情明達中透出剛毅，沉穩中蘊含豪放。其行、草書以真楷為基，用長鋒細線飄灑飛揚，清雅秀爽。隸書中常帶碑楷之態，轉折中楷筆相隨，飄逸中見鐵骨。是集書法造形準確、點畫豐富，其內容四分之一為自己所作，體現了作者文化含量和書法內容與形式的完美結合，反映出了正國紮實的書法基本功。

曾正國雖然不以水墨畫見長，幾幅國畫卻頗有品味，大斧劈的山水，猶如峻岭峽谷，棧道絕壁，千帆小舸游於「腸道」。《月上枝頭》的蒼涼，昏天枯樹，深愁滋味，不寫便知。此作題識為傳統的右款識，拙著《中國畫章法款識藝術》對此斗方的款識，用十餘例范，作了詳盡的分析，是作吻合其中，重心在右下部，左上部之月水墨與下部山石相對應，款識右上，留有左下，若無補一印封住外泄之氣，就象巨龍缺睛，沒有呼應，正國憑多年的修養，手到擒來不會失此。藝術形式的完美，可以審視作者的審美取向和文化品位的高下。

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