最大的失敗是，看不到對音樂的真誠
假期已經過半，國慶檔格局已定。
大鵬的《縫紉機樂隊》和李晨的《空天獵》提前出局。
關於《空天獵》，魚叔就不評價了。
今天主要想說說《縫紉機樂隊》。
作為國慶檔兩大喜劇片，《羞羞的鐵拳》票房已經過8億，而《縫紉機樂隊》還要早一天上映，票房竟不到前者的五分之一。
不可謂不慘烈。
不少人會替大鵬可惜。
因為看過《煎餅俠》和《縫紉機樂隊》的人，能明顯感覺到他的進步。
但進步，不能代表《縫紉機樂隊》就是一部好片了。
喜劇中的很多包袱，常常具有地域性限制。
而大鵬是東北人，所以，魚叔請出來自東北的好基友@羅罔極來談談這部電影——
《縫紉機樂隊》
在中國北方，有一個當地名氣可與周星馳匹敵的喜劇之王——
趙本山。
趙本山的喜劇，慣用看似笨傻獃痴，實則淳厚真實的農民工來做主人公。
而與農民工形成反襯的，往往是些道貌岸然的「社會人」，看似光鮮油亮，實則假、大、空、浮誇至極。
以小品《紅高粱模特隊》為例，趙隊長領著村裡喜歡歌舞的姑娘們來到北京，希望能得到「北京人」范老師的指導。
結果，范老師卻只懂說些場面話，對勞動與美一無所知。
往白了說，趙本山是用農民工的裝傻，反照出社會人的裝逼。
如今，趙本山已日漸式微。
但，他的第53位弟子大鵬，卻承繼了他的套路，把小品放大成為一部電影。
在《縫紉機樂隊》中，大鵬將趙本山的套路，玩兒的相當溜。
主人公胡亮（喬杉 飾），正是一個「裝傻」的民工。
電影一開始，由童年胡亮展開敘事。
他生長在一個名叫集安的「搖滾小城」，從小目睹「破吉他樂隊」的光榮，便在心底種下了一個搖滾夢。
扮演「破吉他樂隊」的四個人，分別是誰？
尼古拉斯·趙四。
湯姆·宋小寶。
湯姆·宋曉峰。
布拉德·文松。
見此一幕，立刻我就笑噴出來。
但我明白，很多南方人，或許get不到這樣的笑點。就如同許多港台喜劇界大佬，在大陸綜藝《歡樂喜劇人》中，只能一路潰逃。
所以，「好不好笑」很難當作這部電影的評判標準。
我只好多說說其它的，比如：內核。
而，還是那句老話：喜劇的內核，往往是悲劇。
《縫紉機樂隊》並不例外。
多年以後，與胡亮形成反襯的，是「北京人」程宮（大鵬 飾）。
表面上，程宮衣著精緻，與民工階層截然不同。
實際上，程宮卻是一個假大空、徒有虛表的裝逼者。
他精於算計，聽聞胡亮要在集安演出，便想方設法去坑胡亮的錢。
從50萬的策劃費，到500塊的僱傭支出，他一個子兒也不願意放過。
胡亮對「程老師」畢恭畢敬，「程老師」拿完錢卻只想走人。
胡亮和程宮，熱誠與冰冷，對比鮮明。
接下來，就是電影劇作法中，最慣用的那些套路——
二人協作，招兵買馬，組建出一支樂隊，並與其產生難捨難分的感情。
坦白說，《縫紉機樂隊》作為一部喜劇類型片，確實要比大鵬之前的《煎餅俠》更「專業」。
許多戲的設計、轉場都無縫銜接，跳脫齣電視節目的範疇。
頗具「電影質感」。
一些角色，也存在某種象徵意義。
吉他手楊雙樹（韓童生 飾），曾經是風靡一時的搖滾師。
年老之後，卻因腦血栓，而被女兒「禁搖」，擔當起平穩安逸的婦科醫生。
胡亮問他：你當初吶喊著說，一個歌手為搖滾而生，就該為搖滾而死，現在呢？你在幹什麼？
楊雙樹只好不甘地自嘲道——
我那都是逢場作戲
楊雙樹與「破吉他樂隊」所象徵的，是一個逝去的時代，一群曾經光輝而如今正在遠去的人。
在片中以跑龍套露臉的，包括「黑豹樂隊」、「唐朝樂隊」，乃至Beyond等，都是曾經華語樂壇中，宛如神祇般的人物。
現在呢？
坦白說，如果片尾沒有介紹，我連一半都沒認出來。
就像影片後半段，胡亮在靈位上刻下的四個字——
搖滾已死
紀錄片《再見，烏托邦》中提到：曾經中國搖滾界的旗幟性代表人物「魔岩三傑」，現今張楚與何勇都得了嚴重的精神疾病，竇唯則隱世隔絕，過上「煎餅油條」的神仙生活。
那麼，中國搖滾為何而死？
孔子說：未知生，焉知死。
翻譯成白話，就是我們要先弄清楚：中國搖滾是因何而生？
憤怒與批判。
1986年，崔健首次演出《一無所有》，憤怒批判物慾橫流的社會，宣告中國搖滾樂的誕生。
我要給你我的追求
還有我的自由
可你卻總是笑我
一無所有
2016年，王健林演唱《一無所有》，眼神中充斥著報復性怒火
上世紀8、90年代，中國改革開放，並逐漸與世界接軌。
與此同時，「文革」成為過去式，社會主義開始納入資本理論。
人們曾經堅信的，人人平等的烏托邦泡沫，也終於被時代巨輪無情戳破。
當信仰不再，人們還能去追求什麼？
錢，就是從這時起，地位變得空前重要。
姜文電影《陽光燦爛的日子》里，馬小軍長大以後，成為一個每天喝著「人頭馬」傻樂的「社會土大款」。結尾時黑白灰暗的色調，暗喻那個時代的空洞脈搏
憤怒的搖滾，即是對極端拜金主義的攻擊。
遺憾的是，它的攻擊，只是曇花一現、以卵擊石。
當社會趨於安逸，人們的怒火被舒適感壓平，搖滾樂也就很難再那麼流行。
電影中，程宮之前的搖滾樂隊，四年只賺了六十七塊錢。教電子琴的老師喬大山（岳雲鵬 飾），月薪只有一千七。
現實里，多少搖滾師被迫選擇轉行，在無奈中放棄夢想、另闢蹊徑。
不再相信 相信什麼道理
人們已是如此冷漠
不再回憶 回憶什麼過去
現在不是從前的我
2013年，周曉鷗重返舞台，攜手黑豹樂隊，演唱《無地自容》，卻敗給林志炫緩慢抒情的《你的眼神》。後來，周曉鷗只好再去做演員
我們說回電影。
與楊雙樹形成反差的，是一個零零後小女孩，鍵盤手希希（曲雋希 飾）。
她熱愛音樂，卻被母親逼迫專攻數理化，將她的電子琴踢成兩半，
沒錯，希希母親的理由正是——
彈琴，賺不來錢。
古力娜扎飾演的丁建國（名字略屌），是富二代，是貝斯手，是片中唯一一個，能完全自由追求音樂理想的人。
可與此同時，她也是一個極為扁平，極為功能性的角色。
我不得不批評——
作為女一號，丁建國被塑造成了一個真正的花瓶，所有戲碼都是為了迎合男性。
比如，摸腿梗。
再比如，丁建國與胡亮在密室交談，卻被大長臉（于洋 飾）偷聽，誤解成黃污段子。
誠然，是很好笑，滿足了許多男性的YY心理。
可……然後呢？
少兒不宜，暫可不提。
只是，就連男三號，鼓手炸藥（李鴻其 飾），都有一個與周冬雨的回憶戲。
丁建國的存在感，卻還不如周冬雨的大龍套。
她完全沒有任何獨立的部分支撐。
她的所有情節，都是為了服務男主角——程宮。
天台上，她的作用只在於，引出程宮少年時期的回憶。
我小的時候喜歡黃家駒
夢想就是可以站在舞台上
唱他的歌
夜景中，她則扮演聖母，幫助程宮彈琴、重新拾起音樂。
程宮，到底是個什麼人？
很大程度上，其實就是大鵬本人。
百度百科上寫道——
董成鵬，出生於吉林集安（就是電影里的城市），初中時迷戀Beyond，高中與大學時組建自己的樂隊，還拿過省級音樂獎。
大學畢業之後，他以900塊錢賣掉吉他，步入社會成為北漂。
這些，都與程宮高度一致。
電影里，我們不難看到，大鵬對自己人生的一些反思與嘲諷。
如果要用一首搖滾歌詞，來形容程宮這個角色，那就是《無地自容》——
人潮人海中
是你是我
裝作正派面帶笑容
大學，他因損傷兩根手指，放棄了搖滾夢；後來，他又為了一百萬，再次出賣搖滾夢。
影片最後一幕，程宮重返舞台時，亦是大鵬試圖藉以電影，重新拾回自己的音樂理想。
那麼，大鵬成功了嗎？
很遺憾，在我看來，依然沒有。
《縫紉機樂隊》的缺陷非常明顯——
它有大鵬的自嘲，有對現實的反思，有對中國搖滾緣何衰落的探討，有「重拾初心」的主題表達。
可它唯獨，忽視了「音樂」本身。
我不想拿它與《海上鋼琴師》《愛樂之城》這種世界級的音樂片對比。
我只想拎一個不久前上映，與它同類型的國產片：《閃光少女》
同作為音樂喜劇，《閃光少女》好在哪？
看完電影后，我回家立馬開始找OST。
曲目皆為原創。
周筆暢的《用盡我的一切奔向你》，即使脫離電影，也仍屬於一首高質量的工業歌曲。
中島美嘉的《電光火石之間》，初聽無味，甚至有些好笑。
但細聽之後，你就會發現並不簡單。
它的歌詞與唱法（日本人挑戰中文），揭示了全片的主題：努力堅持，打破偏見。
挫敗後，默默再站起
柔軟又堅強的初心
美麗，不必誰來評定
這首具有奇特韻味的歌曲，我至少循環過十幾遍。
反觀《縫紉機樂隊》——
我敢打賭，全片最令你為之動容的歌，一定是這兩首：
1：《蟲兒飛》
程宮與丁建國在夜幕中演奏的《蟲兒飛》，是1998年電影《風雲雄霸天下》中的插曲。
後來，我回到家用手機播放《蟲兒飛》。
在沒看過電影的情況下，我爸爸依然被這首歌感動到流淚。
2：《不再猶豫》
程宮的壓軸曲目，是Beyond的一首老歌。
在綜藝節目《跨界歌王》里，張繼科與葉世榮、黃貫中合唱這首歌，也同樣起到了振奮人心的效果。
這說明什麼？
《縫紉機樂隊》最牛逼的地方，是兩首別人的歌。
而這兩首別人的歌，無論插到哪部電影里，都一樣會牛逼。
那我想請問：大鵬對音樂的創造性，在哪？
好像沒有吧。
《閃光少女》故事的高潮部分，民樂PK西洋樂，各式旋律輪番上陣，沒有偏離音樂的核心主題。
《縫紉機樂隊》呢？
主人公追求音樂的最大阻力，並不是創作路途的艱難困境。
而是荒誕的，完全與音樂無關的，東北式干架。
還是那些個套路，看不到對音樂的真誠與表達。
總的來說：作為一部商業喜劇，《縫紉機樂隊》雖不及《羞羞的鐵拳》好笑，卻也仍處於及格水準。
只是，作為一部表達音樂與理想的電影，我並沒有看到大鵬本人，對這兩件事有多認真。
他的確在電影里，反思自己落入俗套的人生，但並沒有在反思中汲取教訓、完成人生的升華。
換句話說：他努力想表達的那些東西，他自己並沒有做到。
電影結尾，程宮一窮二白，丁建國卻莫名愛上、倒貼這個出賣理想的屌絲男士。
恕我智商低，無法理解這種無緣無由的愛情。
最後，我想對一些創作者說的是——
如果你真的對某件事有理想，就請拿出真實與熱誠去尊重它。
也請你尊重女性，不要把女性當成附屬品，當成自己圓夢（意淫）的工具。
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