秋色如許，佳節如期
中秋佳瑞
當稻穗金黃、丹桂飄香，
恰酷暑已消、寒意未起，
這是任誰都無法抵擋的秋意。
我青睞這個時節里關於大自然的一切，
比起盛夏的花枝招展，
此時的它們，正傾盡生命的全部，
呈上這個年度里，最後的熱烈。
秋至中，萬物絢目如生。
佳節至，萬家燈火如虹。
像受到佳節的盛邀，和著茶香繚繞，
日光、月光，忙碌切換著斑駁的光影。
用光線幫我們打理著時令的更迭，
雕琢出空間里的時光輪廓
中秋，至美如畫。
今日主題，當與君同心：共慶佳節。
眾所周知，節令畫，又稱時令畫，
是以節令為主題的藝術創作，
不同國家、地區、人民，
以不同文化、民俗，不同的表現形式，
來寄託家國情懷、吉瑞之思，
表達美好的願望與憧憬，融融深意。
在中國，豐富多樣的節令和民俗，
更是藝術家們不容錯過的藝術題材。
有關節令的中國畫，傳續多年，
諸如賞月、春節、元宵佳節等等，
無不承載著滿滿的歡欣之意，喜樂之情。
而我們，在欣賞古人妙筆之餘，
常藉此窺探彼時的社會風貌，
猜想舊故的巷道光景，鄰里歡聲，
每每沉浸，別是一番情味。
節令畫中，瓷器創作是頗受歡迎的形式。
每逢四季更迭、辭舊迎新之時，
以季節、生肖為題材的創意，
常常出現在瓷作藝術家的筆下，
粉彩、鬥彩或青花，均有涉獵。
而細心的人不難發現，
中秋題材，卻鮮有之。
在我國，中秋節的重要性僅次於春節，
這與傳統文化中對「家」的情懷弘揚不可分，
歡聚、團圓、敬老尊賢，皆是動容之情。
今年中秋，與國慶雙節合璧，
讓遊子們的鄉思之情更倍添期許。
曉花窯擇取《清.繪中秋佳瑞圖》卷，
用節令畫和瓷作進一步融合創新，
找尋新的靈感碰撞，表達祈願與美意。
原作中，作者描繪了借祭月
盡情嬉鬧的仕女和孩童，
使人面對畫作，卻如聞笑語之聲，
歡愉團圓，闔家幸福，躍然紙上。
畫師別生妙筆，採取非常規表達法，
並未將圓盤明月高懸當空，
而是巧借各種中秋元素，引人品啜：
象徵幸福團圓的圓形水果，
祈求姻緣子嗣的雙藕、石榴和瓜，
吉瑞的梧桐樹、滿飄秋香的桂樹……
無不讓欣賞者為其頗具玩味的表達稱嘆。
曉花在這一主題杯子的設計上，
重新進行構圖的同時，
利用分水的淺淡意境呈現層次，
小心翼翼的留白，別具風雅，
使得文化意味的拿更因熟稔生動。
亭台樓閣的表現上，
則用平塗淡水來實現立體感，
而對侍女衣著的刻畫，
頭飾上用了四種水色表現，
一開一合之間避免了單一色調，更顯自然。
畫片內，多有窗、柱等細節之處，
也頗見得一番心思：
諸如柱子底部的水色，
足足用了三種分水來隔開過渡，
自然而明確地與旁邊窗帘隔開；
小蟠桃由深至淺，踏水兩層；
侍女手執的燈籠以及裡面的燈芯，
是用了三種分水來保證效果，
立體感和意境兼俱，賞心悅目。
除此之外，關於侍女的繪製，
畫師特別注重保持人物的比例關係，
在開相上，摒棄了時下流行的現代畫法，
而是用仿古侍女的手法進行刻畫，
配以繁複的頭飾，仿若生動再現。
最出色的部分，是創作者對衣著的處理，
因為畫片中通常是3-5個人物簇擁在一起，
如何利用分水做出層次，
讓幾個人的衣著色調自然而有所差異，
是考驗分水師對畫意的會意能力。
經驗老道的分水師，往往在落筆之前，
已將手中的未完之作幻化為出爐後的完品，
而幀幀落筆，不過是復播頭腦中的倒影而已。
細想來，似乎所有的藝術家，
都擅長把美好的光景佔為已有，
她們用別於常人的思緒和通感力，
只博取最美妙的瞬間，
加入彼時心境，精湛之工，恆久保存。
縱然原創不易，
作為它們的承傳者、幸運兒，
或從古畫里汲取靈感，
或從雕刻絹繪中舶來題材，
又或者臨摹一件置身博物館的驚世之作，
我們仍希望每一次題材之選，
都能夠通過瓷器之妙，承載別樣韻味，
亦期待，每一個痴瓷之人，
在靜坐的片刻之暇，
讀懂我們的用心。
恰如天上這輪明月，如若昨年，
而每一個望向它的人，
心中卻藏著嶄新的期許與故事。
Q
關於節令畫片，您有特別喜歡的題材嗎？
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感謝您的關注
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