吳冠中：說梅

牡丹和梅花，曾是人們印象中的國花。牡丹花朵碩大，色彩艷麗，且高貴榮華之富態。梅花的花朵要小多了，星星點點，或疏或密開滿在烏黑而堅硬的干枝 上，而且干枝往往曲折多姿，予人風骨獨傲之感。更因梅花開於寒冷的季節，那時別的花都不敢吐露，故而引起詩人們的讚美——梅花香自苦寒來。

從造型藝術角度看，形成美感的主要因素是整體構成。梅花之美主要緣於體態多姿。干枝穿插間的粗、瘦對比，故老梅更獨具這般風采。梅花盛開或初吐露 花蕾時，尚無綠葉襯托，只由花朵與枝幹構成點與線的二重唱。「刪繁就簡三秋樹」，鄭板橋雖多畫蘭竹，少畫梅花，其實他已道出了自己對梅花的繪畫感受；而王 冕畫梅繁華密枝，引人進入梅花的國度。陳老蓮畫梅喜表現一段古怪倔強的干枝上著畫三幾朵，寓秀於拙，彷彿是他的自畫像。梵高的向日葵同樣是他的自畫像，真 正傑出的藝術家，總是將自己和自然融為一體的。正由於敏感的藝術家從不同視角揭示了自然之美，人們才更深一層感到自然之美。歷代有那麼多的詩人和畫家表現 了梅之美，梅在中國人心目中早已登上高雅之寶座。我在故宮曾見過清代「揚州八怪」之一金農的一幅冊頁梅花，滿紙只是淡墨點，其間穿插幾筆墨黑的線是干枝， 予人以月下梅花或霧中觀梅之整體感受。這與西方印象派的效果異曲同工。走完隔膜、封閉的漫長世紀，地球顯然日益縮小，東西方文化的碰撞與交融誰也擋不住， 梅花和臘梅的西行指日可待。

我第一次看到的梅園是無錫梅園，因當年梅園被許多居民的白牆襯托，被明如鏡的太湖襯托，因而梅之身段和花之色彩分外醒目。中國傳統繪畫不塗背景， 被繪在白底子上的梅花便盡現體態之美。因而，梅花在園林中往往依素牆而栽。或者反其道而行之，種在假山洞口之類的深暗背景前，花開時明如觀火。

中國大地上到處有梅花、梅園，多少姑娘們的名字愛叫梅。我自己嗅覺不靈，只看梅，賞梅，不知聞梅香。梅之香更吸引了廣大的愛好者，「暗香浮動月黃 昏」，讓人未見花就聞到了香味。文人詠梅，凡夫俗子也愛梅，梅是中國文化不可或缺的標誌之一。繪畫中最通俗的題材梅、蘭、竹、菊，被譽為「四君子」。緣於 她們都象徵中國傳統中高尚的道德品質，梅居其首，是梅的榮譽。讓園林、園藝家們深入研究梅的品種及嫁接等科學課題吧！他們研究出來的成果之花將開遍大江南 北，家家戶戶。今天，人們渴望草坪與鮮花了，在禮品中鮮花替代了糕點與煙酒。我從來不過自己的生日，連這個誕生時日也忘了。但不意有一回，居然郵局送來了一束鮮花，是外地有人郵來賀誕辰的。花簇大都是月季、鬱金香之類。如果是一簇梅花或臘梅，當別有一番風姿了。

今年五月間，我到太湖一個小島上的園林果木間尋尋覓覓，發現梅園已是青綠一片，鬱鬱蔥蔥。細看，滿樹已隱藏著小小的青梅，才使我醒悟梅花謝了還有 青果子。不過青梅很酸澀，須加工後才能成美食。在一家青梅加工廠的廣場上，我看到鋪滿了加工中的梅子，是褐色的乾果了，可能是作陳皮梅之類的佳品吧。梅花 展示了青春的美麗，又奉獻了成熟的果實，這是梅的品質吧。

正因著眼於花、干、枝的點、線組合之美，我更愛臘梅。臘梅洗盡脂粉，只剩下並不鮮艷的暗黃之色，近乎蠟黃的病色了。然而在繪畫的寰宇中，局部永遠 臣服於整體，在整體中體現價值。由於對照的絕妙效果，臘梅花朵之「蠟黃」，呈現了無價的特種黃金色。三味書屋後園的那株臘梅花給魯迅的童年留下了深刻的印象，這似乎也是令我獨鍾情於臘梅的因緣。

內容整理自網路；插圖：吳冠中作品；編輯：國畫藝術。

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