孫儷飾演的周瑩角色塌方，陝西女首富變成災星，主流價值喪失殆盡

看《那年花開》有這麼個事兒讓人很難想通，即是在劇中早早過世的那些人讓人感覺形象塑造還不錯，而在劇中長命百歲的人反而有些「臭」不可觀了。比如早早去世的吳家父子，讓周瑩成了寡婦撐起吳家東院的吳家父子，不錯；再比如次於吳家父子晚一些離去的吳家二叔、吳漪、以及和周瑩一起走過江湖的爹，這些人在形象塑造上也不錯。但只要活下來的基本都活得很「沒意思」，比方說官府的趙大人與土匪韓三春，基本上屬於沒有「活頭」。還有一類情況是死了又活過來的，就更沒有意思了，比方說周瑩本人死了活了，比方說沈公子死了活了，都沒什麼大意思，讓人覺得就電視劇劇情而言，他們命長了實在是可惜。

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為什麼會出現這種情況呢？什麼事情都是現實的折射，劇中活得不精彩的那些人，其實都是對編導們無能為力、江郎才盡的一種折射。不講時間概念、不講空間要素，沒有邏輯思維與推理《那年花開》的編導們把此現代化的電視劇搞成了過去婦女的裹腳布，臭長拖拉，隨意而又隨意，一切都在自己的想像中進行，沒有任何主題地湊劇，甚至到了讓人不能忍受的地步。

小的不合理的地方我們就不多說了，也沒心思說。比方說某些地方「假」了，在這麼長的一個長劇里，很正常，沒必要糾結它的。我們只說大的方面，一個陝西織布局，一年據說能賺80萬兩銀子，就讓朝廷的新舊兩派勢力展開角逐，而且是你死我活的鬥爭；事實是，這白銀變成黃金還差不多，80萬兩銀子就是年年賺，對朝廷來說也沒有那麼大的吸引力。

與之相伴的是陝西當局的趙大人，用我們今天的話說，好壞也是個省級幹部了，但被拿掉像吹燈一樣簡單，而被起用又如點燈一般自然。只要編劇們需要，隨手就來。哪有這麼容易的事情！再看看趙大人在劇中的一些對話以及所做的一些事情，就會明白他根本不是什麼省級幹部，而是類似於村長或者比村長略大一些的人物，被什麼人都可以拎起來耍耍戲。還有，讀了幾天書中考了吳家大公子，一下子就成了皇帝身邊的紅人，紅人就紅了吧，但卻紅成了個神經病；還有，死了的沈公子，愛周瑩就愛了吧，活過來也行，但卻又讓他去擔當變法的「新使命」……

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不容易啊，編劇們也不怕累壞他們，也沒想到問問就劇情人物形象塑造而言他們適合不適合干這事兒。所以，塌方在這裡是一種必然，而這種小塌方直接導致了《那年花開》的大塌方這就是周瑩本人。

周瑩出生於陝西省三原縣，據傳天資聰穎，進入涇陽安吳堡大戶吳家，並嫁給吳家少爺吳聘，後其夫吳聘和其公公均因故去世，吳家逐漸家道中落，她歷經坎坷建立起陝西吳氏「商業帝國」，也成為當時唯一把生意做到富可敵國的成功女商人。這個女人是怎麼發家的想必《那年花開》的編劇們要比我們清楚，《那年花開》又名《大義秦商》似乎也有點擺弄商業劇的意思，但在《那年花開》里人們幾乎看不到周瑩任何獨道的商業手段。反正，錢就那麼容易地從天下掉了下來，所以，這秦商的大義也就假了，假惺惺的了。

這是大塌方的開始。塌下來丟開原型弄個情感劇也行，但《那年花開》還死纏著周瑩不放，硬要根商業混個面熟。這樣一來，劇情顯然靠幾個愛情的折子戲、幾個男人追周瑩不夠了。因此，周瑩在這個時候就裂變成了《那年花開》中自己說的「災星」，所謂誰見了她誰就得倒霉、誰就得死，但死光劇情怎麼辦，所以就有了死去活來之說。想要歌頌一個人卻讓一個人成了災星，這種事情在《那年花開》里被表現得淋漓盡致，反轉角色「成功」得讓人驚訝。

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關於周瑩的生意，當時民間流傳著這樣的順口溜：「吳家的夥計走州過縣，不吃別家的飯，不住別家的店。」其商號、作坊分布之廣，資本、財力積累之快，可以想見。吳家寡婦在聚斂錢財的同時也貪婪土地。她利用災荒年饉，在安吳堡周圍廉價購地五六百畝；還在涇陽縣城山門角以西購置、修建了20多院房產，首尾相接，佔了半條街。農、商、房產結合，吳家可真是「財源滾滾」，「日進斗金」。這些電視里是有了，但卻偏偏想要從情感的角度告訴人們這些錢來得不易，不想卻被情感把「鏈子」給咬斷了，周瑩大塌方了。

《那年花開》胡亂拼湊、為所欲為的做法給人的感覺是在欺負一個無後的寡婦，最終使秦商大義「失蹤」了，周瑩的商業艱辛了，如此歌頌與讚美人的電視劇真是少見。從這個意思上說，《那年花開》中那個被災星周瑩克早早死的那一個個人還不錯，至少他們有了一個相對不錯的口碑，要比相對在劇中活了個長命百歲的那些人好多了。都說滄海橫流方顯英雄本色，就是說好不好要「橫流」，而不是亂流，真是劇情亂流方顯濫片或者爛劇。《那年花開》在這裡已經沒有任何主流價值可言了。（文/路生）

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