曝陳喬恩片酬太貴失女主角盤點哪位女星片酬最高？

最新 10-05

據台灣媒體《東森新聞》10月4日報道，藝人陳喬恩近年來轉戰大陸影視圈，演技加上直爽個性頗受觀眾喜愛，日前忙著拍攝新戲的她，為了好姐妹趙小僑的婚禮特地飛回台，只待了一晚又匆匆回到大陸拍戲，工作相當忙碌，不過卻有周刊爆料，她其實不久前才因為片酬開價太高，慘遭一部古裝仙俠大戲除名。

據《周刊王》報道，大陸某製作公司正籌拍仙俠古裝戲《風流逐仙之斬仙訣》，該劇製作費破新台幣5億，其中光在動畫特效上的花費就高達上千萬。該部戲女主角原定為陳喬恩，預計在12月開拍，卻傳出因為她開價人民幣8千萬元的價碼，製作公司幾經考慮之後選擇放棄她轉向其他台灣女星。

不過周刊指出，其實這不是陳喬恩第一次因為價碼太高遭除名，過去偶像劇《勝女的代價》籌拍續集時，也曾傳出因為開價太高改由鄭爽接棒，她以客串的方式現身，當時還因此傳出與明道間產生不愉快，不過說法未獲證實。

對此，陳喬恩哥哥一聽到是記者來電，立即表明「對不起，在忙」，連問題都還沒聽到便急著掛電話，後續也未做任何響應。

文|Tormund

縱覽近期的電視劇播放量，《那年花開月正圓》仍然領跑榜單。上映20天已經累計播放量達41.6億次，在豆瓣上也取得了8.4分的傲人成績。從《玉觀音》到《甄嬛傳》，再到《羋月傳》，最後到《那年花開月正圓》，孫儷的演藝生涯里，有多部圍繞著「大女主」這個類型的電視劇。從播出後的收視率和口碑來看，只要是她出演的大女主戲，沒有一部不成功的，不得不佩服孫儷的選劇眼光。

根據她們的片酬（預測和推斷）以及電視劇的影響力，我們可以做一個排名。

片酬存在著動態變化。舉個例子，孫儷主演的《那年花開月正圓》熱播，收視率和口碑雙豐收，娘娘的片酬以後肯定還會更高。而迪麗熱巴主演的《秦時麗人明月心》播出效果不佳，有可能跌回8000萬級別。

「大女主」戲其實並沒有一個權威的定義，不過她們有一個共同點，就是女一號是整部劇的核心人物，整部劇圍繞著她的成長、爭鬥、謀略、親情以及愛情等展開，劇中所有角色都是為女一號服務的。

隨著大量的網路「大女主」文學IP被重金買下，以及從電視劇的收視和點擊率獲得的印證，大女主戲雖然井噴，但是至少在近一段時間內，它仍將霸屏。

大女主戲的「狂轟亂炸」下，誰能夠駕馭這個類型？

這裡呢，首先提名孫儷。娘娘已經成功塑造出許多「大女主」形象，安心、甄嬛、羋月和近期的周瑩，都是這一類型中的經典形象。孫儷的「大女主形象」有一個共同的心路歷程，剛出場時是一位心地善良、內心單純的小女生，天真爛漫的性格使得這個人物在前期能夠得到大量觀眾的喜愛。之後，因為外部力量打破現有的安穩狀態，女主的性格開始發生轉變。期間，與自己相關的男性角色死的死，傷的傷。圍繞著女主心態的變化，故事也在跟著發展。

《甄嬛傳》、《羋月傳》和《那年花開月正圓》都是這種模式，孫儷儼然成為了大女主戲中的「大女主」。

霸氣的范爺也能輕鬆駕馭大女主戲，由范冰冰擔任女一號的《武媚娘傳奇》就是其中典型。該劇主要講述武則天從14歲入宮闈後再到身著皇袍頭戴帝冕最終登位的人生歷程，以及權力鬥爭的故事。劇中的武則天與許多同人電視劇一樣，都在塑造一個由弱女子轉變成女強人的形象。雖然《武媚娘傳奇》添加了許多對正史之外的故事敘述，但這是在正史基礎上的一次合理性逸出，是為了劇情和人物的需要。只要不是太過火，觀眾們還是可以接受的。

由《武媚娘傳奇》原班人馬打造，2018年播出的《贏天下》中，范爺將飾演秦朝寡婦清，再次成為「大女主」。這部成本高達5億的《贏天下》，原定於湖南衛視獨播，不料傳出江蘇衛視半路截胡，而且聽聞北京衛視也在洽談。又是一個未播先熱的大劇。

因為周迅的9500萬片酬而被網友們討論的《如懿傳》，也算得上是大女主戲。周迅之前曾出演的《大明宮詞》、《橘子紅了》和《紅高粱》，都是文化底蘊濃厚的時代劇，並且都可以稱之為傳奇史詩巨制。

《大明宮詞》、《橘子紅了》和《紅高粱》，是通過塑造人物來還原整個時代，而《如懿傳》這類的電視劇，則是通過還原時代來塑造人物。與這些電視劇對比，《如懿傳》的商業和娛樂成分顯然要大得多。雖然格局不同，但是《如懿傳》顯然更符合現階段的廣大收視人群。

雖然在《楚喬傳》中當了一回「大女主」，「小骨」趙麗穎的演藝經歷卻與上述幾位有很大的不同，她在《楚喬傳》之前擔任女主角的電視劇，幾乎都是瑪麗蘇，《杉杉來了》和《陸貞傳奇》就屬於這一類型，《花千骨》倒像是二者的雜糅。

《扶搖皇后》中的楊冪、《風中奇緣》、《醉玲瓏》中的劉詩詩，以及來勢洶洶、後來居上，並在《秦時麗人明月心》中有精彩表現的迪麗熱巴，都能夠撐起現階段火熱的大女主戲。

據說，另一部大女主戲《帝凰業》的主演暫定是章子怡。就憑《一代宗師》里的氣場，「國際章」對於大女主的控場能力毋庸置疑。

「大女主」是「瑪麗蘇」的另一種演變，但瑪麗蘇≠弱智

雖然觀眾有時候會覺得，傻白甜的瑪麗蘇劇和大女主戲看起來差不多，故事和人物都是圍繞著女主角，但是深究下去就會發現，大女主戲中的女主角塑造更加立體。「傻白甜」往往會因為單一的愛情主線一直「傻白甜」下去，而大女主戲中的女主角，會經歷一個成長的過程，漸漸地與剛出場時的人物設定產生較大反差。正是這種反差和「距離」，使得觀眾能夠感受到人物的變化，襯托出大女主戲「成長」這一主題。

通過列舉眾多的大女主戲，我們可以發現，它們的題材都是偏向古裝以及玄幻。女主涉及的職業有女皇帝（武則天）、皇后（甄嬛）、女醫（譚允賢）以及女將軍（楚喬）。與職場瑪麗蘇相比，它們的背景與現實生活相距甚遠，在一定程度上難以直指人心產生共鳴。不過好在大多數大女主戲考慮到了觀眾的智商和觀劇體驗，沒有狗血的劇情和生搬硬套的人物設定。

但是如果想要復刻大女主戲的輝煌，達到《甄嬛傳》的高度，那麼這些劇的題材必須有所突破。現在的影視劇，基本靠三個方面來吸睛和吸金：一是重工業視覺奇觀，二是細膩的人物刻畫，三是大牌明星的自帶流量和粉絲經濟。很明顯，大女主戲的著眼點是後兩個方面。

《那年花開》能成為爆款的原因之一，就是在題材上有所突破。它不再將大環境放在深宮內院中，而是積極地走了出來，開始「流落民間」。周瑩這個角色，比那些「皇后貴妃」們更接地氣，更深入民心。而且，從某種角度上來說，《那年花開》可以稱作是一部商戰劇。在經濟快速發展的今天，商戰片開始有了許多觀眾基礎。孫儷的選劇眼光又一次走在了「久在深宮」的人前面。