在動手寫喜劇前 請先搞清楚什麼是幽默
來源丨編劇演繹法
喜劇是全世界最主流的劇種，全球的喜劇類電影製作樂此不疲。但是喜劇特別難寫，美國人甚至出了一本書就叫做《喜劇難寫》。
在動手寫喜劇前，我們首先要清楚什麼是幽默？什麼叫惡搞？什麼叫硬咯吱？
國內九成網劇屬於硬咯吱和惡搞。所謂硬咯吱，就是撓你痒痒。
咯吱和惡搞往往只是單一動作，台詞也是單一動作，它不是一個合理行為或語言，缺乏前因後果和想像空間。
比如說一個人在觀眾面前扭屁股，摔倒，笑點低的人就笑了，這個是惡搞。假如一個男生為了在心儀的女孩面前不失態，強忍蟑螂鑽入衣服，他一邊扭屁股一邊還裝作什麼都沒有發生，通過摔倒把褲襠里的蟑螂整死。在這裡，有前情，有鋪墊，最終強調了人為了自尊心而陷入窘境，同時最重要的是展示了他喜歡女生。
咯吱和惡搞是單一動作，目的性不強，而幽默是融入劇情中的。再比如，一個人不停打屁，笑點低小了，假如一個人在電梯里打屁，他一邊捂著鼻子看旁邊的一個姑娘還一邊搖頭。人物陷入窘境，必展示個人性格。單一動作是展示不了人物性格。
硬咯吱你笑點特別低的人會笑。
幽默本質是人面對窘境展示出的無奈和尷尬，對人所進行的諷刺和嘲諷，嘲諷兩種，嘲諷他人或嘲諷自己，幽默是一系列合情合理的表現和動作。
幽默一定符合八個字「情理之中意料之外」。
幽默第一個特點是分兩個段落，兩大節拍，上半部分是情理之中，即鋪墊幽默，哪怕是再短一句詞，都是先情理之中，後意料之外，不能直接出意外。
幽默第二個特點是有一定尺度。
幽默第三個重要特點是給人自我想像，留餘地，有空間，效果是越想越好笑。
幽默第四個特點是在場次銜接上，在最小單位的情境銜接上，大量使用一個技術：暗場。
強勢插入何為戲劇明暗場？
設立情境：平時關係不錯的女員工和摳門老闆，到發工資了，老闆給員工一點錢，給自己一堆錢。
老闆：這是給你的，這是留給其他員工的
員工想了想說：可是咱們公司就倆人啊……
老闆：公司要有發展，你作為員工，要用戰略的眼光看未來
明場是什麼？明場是女員工暴揍摳門老闆
暗場是什麼？暗場是某個客戶在公司門口狂敲門，開門進來後，說「我這有個大項目急著要做」，說完反打女員工和老闆，這時候老闆已經渾身是傷，女員工在數鈔票。
周星馳的電影中大量使用暗場。
比如《功夫》中，公交車上，周星馳和胖子嘲笑一個眼鏡男，裝13到最高潮時，翻轉，眼鏡男暴揍兩人，嘴裡叫嚷著「幫忙是吧？地痞是吧？龍形是吧？虎形是吧？」
我們再設置個情境，談談惡搞、硬咯吱和幽默的區別。
設置情境：三個地痞搶劫一個光頭大叔
惡搞跟硬咯吱：
三個地痞擺出奇葩造型，喊著二次元的口號，結果大叔拿出個長柄湯勺幹掉
幽默：
大叔被三個地痞圍在死胡同。地痞奸笑向前，突然大叔開始脫衣服。
地痞1：哥，他……他幹嘛呀？
地痞2第一次遇到這種情況。
地痞2：他脫了……我也脫唄……
這時，大叔開始脫內褲，三個地痞汗顏。
地痞1：大哥，他這是幹嘛呀！
地痞2：他脫我也脫
這時再看大叔，已經脫光光了。
這時候切一個空境，地痞的刀掉在地上。大哥淚流滿面。
大哥：是我們輸了
地痞1：哥，咱們還沒比呢，就認輸了嗎？
大哥：這世界上有比打架輸贏更重要的，你懂嗎？
地痞2：是啥呀
大哥：尊嚴……男人的尊嚴……
在電影里，我們會經常看到一個死要面子的警察，他是個禿子，不管多危急的時候，他首先做的是先整一下自己的假髮，看看歪沒歪。
幽默折射的是性格和內在，是性格造成的窘境，凡不能的都是咯吱。
為什麼我們常說國外情境喜劇做得好，人物性格特別明顯，其實就是因為他們在做幽默。
所有的喜劇來自觀眾本身的體驗，幽默是錯位，是觀眾認知的解構和重組。
在寫喜劇中，有一個陷阱，叫區域幽默。比如某些人在網上看到過一個吃飯睡覺打豆豆的梗，再到影視劇出現，他會笑，有些人不知道，他就不會笑。區域幽默陷阱吃掉的就是幽默的第一個節拍：鋪墊。
對於幽默的理解是這樣的，但是要說觀眾會不會笑，這無法保證。早期的法式喜劇，大量的硬咯吱，也有人會笑。金·凱瑞早期電影大量硬咯吱，也有人會看。但逐步地，法式喜劇跟《變相怪傑》後的金·凱瑞跟上了全世界對於幽默的統一認知。
如果說我就想寫硬咯吱行不行？答案是行，但那不是幽默。幽默中往往都帶有咯吱，附帶咯吱的幽默是很漂亮的幽默，如果是咯吱附帶幽默，那就是低俗。
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