《羞羞的鐵拳》：超越了俗不可耐的大女主小男人套路

《羞羞的鐵拳》從片名上就將傳統里較為陰柔的「羞羞」與陽剛的「鐵拳」並置，但幸好沒有陷入俗不可耐的大女主或小男人的套路之中，而讓主人公在機緣巧合下被身份/性別錯換，並遵循於他們的各自的個性、人生軌跡，不斷的衍生出新的可能，既完成了人物的成長、變化，更產生了一系列的笑果。

單純從人物的外形來看，艾倫扮演的是當年夢想著成為拳王的艾迪生，及由正義感十足的記者馬小置換身體後的艾迪生（身體還是艾迪生這副身軀，靈魂則是馬小），但對於演員艾倫來說，他至少扮演了四個不同個性的「人物」：打假拳混日子的艾迪生，知道當年真相後要重新證明自己的艾迪生，正義感十足的記者馬小/艾迪生，以及知道未婚夫的真面目、當年真相的馬小/艾迪生。這四個人物之間的個性差異很明顯，就以那一場馬小/艾迪生為了馬東而去火鍋店談判的戲來說，艾倫扮演的是已經變身為艾迪生的馬小（思想、靈魂上是馬小），而面前的未婚夫、「拳王哥哥」並不知情她的真實身份，於是以不屑的口吻說出了當年艾迪生的「打假拳」及比賽結果的真相，這對於馬小來說是一個很沉重的打擊，因為她一直以來以報道真相為原則，但在無形中成為了幫凶陷害了艾迪生；另一方面，這時候的艾迪生也不能暴露出自己的靈魂已經是馬小的真相，於是以眼神、細微的動作表現出了內心的悔恨、憤怒。

而多年的話劇表演經驗，則讓艾倫演繹艾迪生時更加的輕車熟路，儘管話劇與電影屬於兩種不同的藝術形態。雖然說拍攝電影時也會有綵排或者NG重拍，但相比之下，排演話劇更是一次次的綵排、不斷的根據現場觀眾的反應來進行即興的修改、表演，這也就使得艾倫與艾迪生這兩個「人物」，在現實生活里已經不斷的交織，自然的增強了角色的可信度、演員表演的精彩度。

法國哲學家西蒙·德波娃曾經說過，女人的生理並不足以為她建立一個肯定的、必然的命運，不足以構成男尊女卑，不足以解釋為什麼女人淪為「她者」；而男人作為主題則無既定的位置，他隨意而行，製造自身；男人不是一種天然的族類，他說一個歷史概念，女人不是一個既定的現實，而是在不斷成就中。不知道《羞羞的鐵拳》在創作時是否也受到了西蒙·德波娃的啟迪、影響，但艾倫的精彩表演，讓那四個不同個性的人物集中在自己的身上，舉手投足之間演繹出了製造自身、不斷成就，既有成長又不斷的產生出笑點。

（文、阿木）

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