秋夜秋雨愁煞人，雨打芭蕉更寒心：葛勝仲《點絳唇》讀後感

人有七情六慾，有歡快也有憂愁，古代文人更是多愁善感，尤其是在葉落秋涼之際，更易產生愁緒，怎麼辦？不可能如今看電視刷手機，於是就寫詩填詞，特別是填詞，更能抒發情感，排解愁緒，這首《點絳唇》又是一例。

作者葛勝仲，字魯卿，丹陽人，做過國子祭酒，兩知湖州，因言事落職，友人疏遠，人情淡薄。這首詞就是在縣衙齋里寫的，時值晚秋，作者獨坐在凄冷的「辦公室」里，愁思悶想，情懷鬱郁。

葛勝仲詞《點絳唇》

「秋晚寒齋，藜床香篆橫輕霧。閑愁幾許，夢逐芭蕉雨。」上半闕寫室內周遭的情境：晚秋清寒，獨坐空床，凝望著香爐中裊裊升起的煙篆，怔怔地出神，就如同置身於輕霧中一般迷茫若失。閑愁萬種已令人不勝載負，偏偏天公又下起淅淅瀝瀝的雨來，雨滴打在芭蕉上颯颯作響，悠悠夢魂隨著這雨打芭蕉的響聲，飄向飄渺的遠方……

古代縣衙

詞人緊扣深秋的暮色、繚繞的香篆和芭蕉葉上滴出的雨聲等典型意象，創造出一個有聲、有形、有影的獨特意境。「逐夢芭蕉雨」尤為妙筆，雨打芭蕉本來就夠凄愴的，而夢魂逐著芭蕉葉上雨聲追尋，更令人覺得凄涼。

下半闕寫室外情境，「雲外哀鴻，似替幽人語。歸不去。亂山無數，斜日荒城鼓。」蘇軾《卜運算元·黃州定慧院寓居作》中有句「時見幽人獨往來，飄渺孤鴻影。」葛勝仲「雲外哀鴻，似替幽人語」即從蘇詞此二句演化而來。

秋意圖

哀鴻秋來春去，漂泊無定，詞人亦是塵海奔波，類如轉蓬，這裡二者之間又具有身世和命運的同一性，因而「替」字用得合情合理，取譬適當，詞人也是一隻浪跡天涯的哀哀孤鴻啊！

「歸不去」承接上兩句，鴻雁每年秋來而春去，一年裡還有「歸」的時候，而詞人自己卻「歸不去」，人比鴻雁還要可悲可憫。

「亂山無數，斜日荒城鼓」，是詞人齋中愁坐時透窗看到的自然景象，聽到的遠遠傳來的聲音。「斜日」「荒城」，突現了詞人身在異鄉的冷落和荒涼感受，寂寞難耐啊！

孤鴻

讀到這裡，或許會有讀者問這首詞到底在寫什麼？這還用問，在寫憂愁、寂寞和煩悶，這就夠了。其實，文學更多的是反映生活的一個或幾個斷面，這首詞可以說把愁緒寫到了極致，或許還會與我們某個人或每個人某個時候的愁緒產生共鳴，在訴說愁悶的「對話」中減輕憂愁或消愁，如此，一首小詞給我們的東西也足夠了。

油畫《秋韻》

葛勝仲一生任官達46年，其中在京師20年。由於長期在太學任職，並多年擔任太學的正副長官，還臨時兼任禮部試的考官，加上兼任太子府的學官，在士大夫中頗有名望。去世後，謚「文康」。著有文集80卷，外集20卷。

【宋代·葛勝仲《點絳唇》：秋晚寒齋，藜床香篆橫輕霧。閑愁幾許。夢逐芭蕉雨。雲外哀鴻，似替幽人語。歸不去。亂山無數。斜日荒城鼓。】

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