蔣兆和：此生不悔入華夏，來世還做種田人

如果各國領導人都淪為難民

將會是什麼樣的畫面？

不需費神想像

有人已經畫好

一位來自敘利亞的畫家奧馬利用畫筆

畫出了高高在上的總統們最落魄的樣子

權勢滔天的最高領袖

變成了邋遢骯髒的乞丐

右手緊握全家福照片，

左手挎著黑色垃圾袋抱著孫女

滿臉祈求神態的金髮老者

還是那個不可一世的特朗普嗎？

黑白色的畫面里

擠滿了向偷渡船蜂擁而至的難民

離我們最近的那些猙獰恐慌的面孔

不都是每天在新聞里常見的熟人嗎？

失去了權利光環的他們此刻除了恐懼

一無所有

有人說畫家將造成災難的罪魁禍首

畫成因戰爭而不得不流離失所的難民

是為宣洩對這些人的憤恨

但奧馬利卻說

我的畫不是要侮辱和仇恨，

只是想讓大家重新認識難民的脆弱

只有置身苦難中

才能看見真人性

沒有什麼比戰爭更沉重

沒有什麼比生命更珍貴

當筆者看完這個難民系列作品後

忍不住向這位親歷戰亂的畫家致敬

從他的畫里不光看到權利的脆弱

更喚起大眾對難民們的無限同情

反觀咱們中國的畫家們都在畫什麼？

沉迷於古典傳統山水畫的自我陶醉里？

還是對西方現代藝術流派的亦步亦趨？

亦或者是投身與自娛自樂的個性創新？

有沒有畫家關心過難民這樣的現實題材？

思來想去也只有這一位了：

蔣兆和

他畫的《流民圖》堪稱抗戰版難民圖

蔣兆和

那是1943年

距離九一八事變已經過去12年

日本的戰火在中華大地上肆意漫延

這一年的春天

蔣介石發表《中國之命運》

信誓旦旦的承諾著光明的未來

可生活在戰火炮聲中的百姓們

他們只關心：

明天和死亡

哪一個先到

《流民圖》局部

「哥哥，求求你，給我點吃吧，我餓」

「可我也餓啊」

《流民圖》局部

本該無憂無慮玩耍的年紀

卻被戰爭徹底改變

沒有足夠的食物和水

爭搶不再是夥伴間的逗弄

被飢餓折磨的孩子們

不得不提前面對殘酷的死亡

此刻相互依偎的兄弟姐妹

也許下一刻就會倒下再也起不來

《流民圖》局部

披頭散髮的女人

左手牽著哭泣的孩子

另一隻手平伸著像在等什麼降落

遠處的轟戰機已經不再讓她恐懼

滿眼絕望的她是想抓住點什麼？

比絕望更絕望的是

死亡成為唯一的希望

《流民圖》局部

發白蒼蒼的老奶奶面前屍身橫卧

她雙手合十在為他們虔誠祈禱：

願你們來世，

不遇戰亂！

願你們：

「

此生不悔入華夏

來世還做種田人

」

《流民圖》局部

幾個母親互相環抱著

死死把孩子們護在中心

中間的男孩瞪大了驚恐的眼睛

彷彿知道死亡的腳步越來越近

《流民圖》局部

那是日軍轟炸機的聲音

母親抬起頭緊張地望向天

生怕轟炸機往她們的方向飛來

右手緊緊攥著旁邊人的後背衣服

她們害怕極了

可還是要對懷抱里的孩子們說

「別怕，有媽媽在。」

《流民圖》局部

姐姐抱著死去的妹妹

妹妹垂下的頭髮還那麼短

都沒來及好好教她怎麼編麻花辮

世界上唯一的親人也沒了

只剩下她

姐姐不再是姐姐

流亡的隊伍里又多了一個孤兒！

《流民圖》局部

逃難的路上

見過太多悲傷和死亡

眼淚早已無法從眼眶流出

除了扶額嘆息

還能說什麼安慰?

如果眼淚可以帶走厄運

我願把雙目哭瞎

《流民圖》局部

體力不支奄奄一息的老人

艱難的坐起身抬起頭

像是要問問老天爺

這苦日子到底啥時候是個頭！

《流民圖》局部

毛驢上的一個箱子

男人背上的包袱

那是整個家的家當

寧可餓了自己也要先喂牲口

人總念想著

早晚這流浪的日子會到頭吧

咱們還要安家過日子

電影《1942》劇照

那是1943年

距離日本戰敗投降

還有兩年

兩年

730天

17520個小時

我們永遠不知道

多少人死在了勝利前的晚上

多想告訴他們那天的太陽有多耀眼！

《施捨一個》

這幅《流民圖》高2米，長12米

而原本它的長度是30米

因公開展出後不久就被日寇沒收

等到再重現天日時已經毀損過半

如今我們看到的只是殘破的一小卷

《賣小吃的老人》

《流民圖》在太廟首次展出時

那些從來沒有踏足過畫展的勞苦百姓

黃包車夫、擺攤老人、乞討的奶奶

一邊看一邊流下眼淚

他們不懂什麼藝術

但生活的苦難

他們比誰都懂

《 戰後餘生》

這畫里的人

不正是我們自己嗎？

9.18事變後從東北三省逃出來的流民哭了

8.13淞滬戰役後從上海流落過來的人也哭了

還有無數因為戰火失去家鄉的百姓

《流民圖》把那段悲慘又無助的流亡日子

真實地呈現在了他們面前

《朱門酒肉臭》

最深刻的憐憫

是你懂我悲傷

蔣兆和做到了

《流民圖》

《流民圖》：

死去的人沒流一滴血

活著的人沒流一滴淚

刺透靈魂的悲哀卻直戳人心！

中國

太需要這麼真的藝術！

作者：墨菲

本文來源：伍佰藝書畫網

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