時空交錯式結構，用得好是錦上添花，用不好是添亂

名詞：時空交錯式結構

來源：敘事學

屬性：劇作結構

特點：非線性

相關電影：[色，戒](2007)、[美國往事](1984)、[羅曼蒂克消亡史](2016)、[暴雨將至](1994)、[記憶碎片](2000)、[一錘定音](2017)、[低俗小說](1994)、[敦刻爾克](2017)

（文章來源為「看電影雜誌」APP）

——基本釋義——

①一種電影敘事方法

②指以時間的先後推移為經，空間的方位變換為緯，時空交錯、經緯交織的方法謀篇布局的一種電影敘事結構

——詳細解釋——

1942年，日據上海，易先生官邸。

「搬到西天要吃西北風咧。」梁太太說完，大家都笑，手裡麻將卻不閑著，嘩啦啦地響，「忘了恭喜你，梁先生陞官了。」

「啥子了不起的官啰，管大米的。」

▲王佳芝和另外三個太太打麻將

這是電影[色，戒]的開場，四個太太圍坐一桌打麻將，包括王佳芝。

沒多久，易先生回來，講了幾句什麼「鴿子蛋」的冷笑話，給王佳芝使了個眼色。

接著，王佳芝以跟人談事為由，離開牌桌。

▲眼神交匯，示意私會時間到

到凱司令咖啡館，她借了前台的電話機，撥給「二哥」，噓寒問暖一番，言下之意，殺易先生的計劃可以實施了。

掛了電話，她看向窗外。也說不上導演用了什麼手法，反正鏡頭一晃，就到了四年前。

▲四年前，香港

1938年，嶺南大學因戰爭輾轉遷往香港。

暑假無事，大家一腔愛國熱忱，便租了豪宅，讓王佳芝假扮闊太，勾引易先生，藉機殺之。

約會，吃茶，談天說地，二人關係漸趨成熟。不曾想，易先生高升，一家人要回上海。計劃落空。

接著，屏幕漸黑，亮起來時，一個俯拍鏡頭掃過橋樑與河岸，底下一行字幕：

三年後，上海。

▲闊別三年，王佳芝再次來到易公館

1941年，街上軍隊戒備，王佳芝落魄潦倒，排隊領米。

同學幾經周折，總算聯繫上她，望其再次假扮闊太，接近易先生。

於是，便出現了電影開場那一幕，王佳芝和幾個太太打麻將，「碰」、「吃」，同易先生眉來眼去。

▲麻將磕碰，你來我往，暗流涌動

1942-1938-1941，李安這招，不同時空相互穿插，突破傳統電影按客觀時序表現生活的方法，叫時空交錯式結構。

電影結構分劇作結構和造型結構，劇作結構又分為戲劇式、散文式、小說式、多視角、時空交錯式。

[公民凱恩]和[羅生門]皆屬於多視角結構，[美國往事]、[低俗小說]、[色，戒]，則同屬於時空交錯式結構。

▲[美國往事]，往事如煙飄過

這種方法，既能把不同時間、不同地點發生的事縱向串連在一起，又可以橫向擴延。

既保證時間的連續性，也保證空間的並列性。通過多層次、多變化的時空組織，表現角色複雜隱秘的內心生活。

[美國往事]里，時空交錯的大致軸線是：青年-老年-少年-老年-青年-老年-青年。

能看出，老年和青年時空是影片的主要敘事軸線。

▲劫數難逃的感覺點染在往昔歲月的追憶上

概括來講，影片是依據男主麵條在1968年還鄉之行中的回憶，復原出的一段往事。

同理，[色，戒]也是根據女主王佳芝1942年於凱司令咖啡廳望向窗外時的回想，演繹出了前因後果。

兩部電影在時間的跳躍和銜接上，處理得完美自如，視聽手法精鍊老道，創造了懸念，強化了敘事張力，堪稱天衣無縫。

更重要的是，這種結構能使觀眾產生一種伴隨主角縱橫漫漫人生的錯覺。

但是，由於人的意識活動有很大隨意性和跳躍性，使用不當，就會形成情節結構上的凌亂、模糊。

比如[羅曼蒂克消亡史]。

▲[羅曼蒂克消亡史]，戰爭之下，繁花落盡

要注意，時空交錯不是所謂的意識流結構。程耳玩得不好，就在於，他拍的太意識流了。

[色，戒]不過三個時間點，[美國往事]也只三條敘事線，昆汀的[低俗小說]，三段故事相互穿插，諾蘭的[敦刻爾克]，三條時間線花式交錯。

事不過三，程耳偏將時空次序打亂重組，使用更多軸線敘事。

▲舊上海的群像戲

日本妹夫、交際花、姨太、殺手、演員、童子雞。

這種時空交錯，自始至終都沒能增進人物的複雜性，連最基本的懸念都沒製造出來，活像是剪輯師在拿觀眾撒氣。

程耳是聰明人，可惜聰明過了頭。

最終，[羅曼蒂克消亡史]畫虎不成反類犬，顛三倒四，瑣碎無趣。

▲時空交錯結構空有儀式感

時空交錯式結構，用得好，叫錦上添花，用不好，叫添亂。

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