3個人，花了4年，走訪12個村落，打造出超詩意的中國式造物

設計 10-07

品物流形四個字出自《易經》：雲行雨施，品物流形。描述就是開天闢地，萬物初生的場景。04年張雷在杭州餘杭五常成立了「品物流形」設計工作室。

09年張雷去義大利遊學，被歐洲國家傳統手工藝保護深深觸動。2010年，他帶著對設計的全新認知，回到了餘杭，還帶上了兩位新夥伴，一位是在設計學院的同學Christoph，一位是米蘭設計周上邂逅的塞爾維亞女設計師Jovana，後來也成為了他的妻子。

左：Christoph John，1980年生於德國，畢業於義大利Domus設計學院汽車設計

中：Jovana Zhang，1982年生於貝爾格萊德，畢業於貝爾格萊德藝術大學傢具與室內設計系

右：張雷，1980年生於天津，品物流形創始人與設計總監，畢業於義大利Domus設計學院汽車設計

從此，他們過上了幸福快樂的日子.....

啊喂喂，走錯片場了，回歸正題。

回到杭州餘杭後他們花費近4年的時間，走訪了餘杭地區大小12個村落，與老工匠們一起工作，深度考察當地傳統和手工藝，並用各自的方式來解說。

讓我們一起來看看一個中國設計和兩個外國設計師，在中國的傳統文化上擦出了怎樣的火花。

無宣紙 / 竹

「無」設計源於餘杭紙傘的輕韌框架與糊紙的做法。選用了竹籤製作框架（骨），傳統宣紙製作外部蒙皮（皮膚）的做法，將讓框架與遮罩達到最佳的效果，燈具透露出天然的光線。

旋竹 / 櫸木

製作紙傘的過程中，設計師發現了這種工藝：利用竹子長纖維的特性，配以特種竹種，進行製作，達到利於造型的極致細絲。「旋」，在生命的熱流中綻放，旋舞，自由不羈，堅韌的外在下，散發著溫柔，優雅的情懷。

落竹紙 / 櫸木

「落」同樣基於傳統的紙傘製造工藝，沿用千年的撈紙方式，用現代材質取代竹簾，進而將紙從二維世界解放出來，自然落成的肌理，彷彿雪花灑落在光暈之上，質樸而富有詩意。

憶皮紙 / 花梨木

一盞睡前的閱讀燈，我們總喜歡在睡前閱讀書籍，而當你犯困時，只需輕輕將書立在燈架上，當做書籤使用，下一次拿起書時，你會很清楚自己讀到哪裡。用宣紙製作的燈罩，可以透射出柔和的光色，摻夾在宣紙中的纖維，發散著自然的細節。

隱桑蠶生絲 / 櫸木

蠶絲是一種優雅輕盈、細緻寧靜的材質。這款燈靈感來自冬日裡，蒙霜的窗戶中隱隱透亮的燈火，給人一種淡淡的溫暖和寧靜的力量。採用源於古老造紙工藝演變而來的創新工藝，讓原本難以駕馭的絲材料變得相對可控。通過控制讓絲還原設計，體現這份寧靜平和的美好和力量。

雪竹紙 / 櫸木

來自植物纖維的中國傳統紙張有著自然的紋理，竹紙就是其一。燈罩的部分用全手工製成，並且可以展開撫平，木頭的部分可拆卸。每個燈罩都有獨一無二的機理和自然留邊。這款燈具包含兩款落地燈，一款檯燈。

落II竹紙 / 櫸木

基於傳統的竹紙製造工藝，延續第一代「落」燈燈設計。不同燈成型工藝，讓竹紙和光線給空間帶來完全不同燈氛圍。

固竹紙 / 櫸木

從毛竹，到竹纖維，再到竹紙，最後到竹紙椅——是這把名為「固」的竹紙椅的衍變過成。在餘杭附近，仍然有一些古老的造紙村落，他們利用2年生的嫩毛竹做紙，用於書畫。這個工藝已經有上千年歷史。嚴格篩選的毛竹經過幾十道工序做成紙漿，這就是這把椅子的原材料。

「固」幫助竹紙打開了一扇門，讓這項傳統材料從專業的書畫工具進入到了日常的生活領域。作為新的竹紙椅版本，設計師使用了傳統的植物染色技術，通過反覆試驗，將色彩順利實現在了這把「固」上。也正回應了紙與顏色不可分割的關係。

蝶

皮紙

作為第二代宣紙椅子的設計，「蝶」更進一步將紙的能力發揮到極致。本來柔軟的宣紙，在特定的形態下呈現出超乎想像的承重能力。整個椅子的製造方式源於餘杭紙傘的糊傘工藝。用柔性的紙取代鋼性材質，這也是設計師向中國傳統哲學的致敬。

飄皮紙 / 櫸木

把皮宣紙糊上天然膠水，一層層糊在傘骨上，這是餘杭紙傘的傳統工藝。Paper Chair 來源於設計師的一個大膽的想法，把宣紙做成椅子。Paper Chair 利用了宣紙細膩的質感和韌性，使其既具備溫暖的觸摸感，同時提供非常好的支持力。

椅子上使用的宣紙則是由安徽涇縣宣紙作坊製作，糊紙由設計師和餘杭糊傘師傅一起完成。宣紙雖然看起來柔弱，但在特定工藝下，具備和實木同樣的牢固度。

飄II皮紙 / 櫸木

由第一代宣紙椅演變而來。結合杭州西興燈籠的傳統手工藝，在紙與竹的共同作用下，新飄椅大幅度減輕了重量，並具有更高的強度。這是品物流形里最薄的紙椅。

AIR竹 / 鋼

「AIR」是對中國傳統竹編的特殊闡述，這個概念椅揭示了竹子的重量和強度的極限，呈現了一個輕質的耐用的椅子。

棝竹紙 / 櫸木

棝，是上一個「固」的第二代，和第一代固所不同的，是他用櫸木作為了底座，竹紙作為靠背。這種更加激烈的材質碰撞，讓「棝」有了更加優雅的曲面。即保留了竹紙溫暖的觸感，又提高了使用的耐久性。

露陶瓷 / 櫸木

陶瓷的高硬度和易於清洗非常適合被用作桌面材質，而櫸木相對柔韌的質感與陶瓷的冰清玉潔形成對比。

由於形態頗似葉子上的露珠，這張桌子被命名為「露」。在新版的「露」的設計中，設計師呈現了更多的尺寸和功能；與此同時，色彩的加入也讓「露」變得更加生動。共有不同大小五款選擇。

潤陶瓷 / 櫸木

上款的「露」與這款的「潤」同為一個系列，均為陶瓷和櫸木組成，這款造型較小，有四色（檸檬黃，豆青色，米粉色，薄荷綠）可選，桌腿可拆卸，隨意鏈接。由於形態頗似鵝卵石，又類似露珠滋潤土壤，故取名潤。

雲竹紙

在真實的自然界，沒有兩片葉子是完全相同的，這是自然造物的哲學。餘杭傳統的造紙方式，可以幫助我們製作獨一無二的盤子，撈紙過程中的隨機性，創造了完美自然的藝術形態。沒有了工業製造的氣味，多了自然而然的感動。

鬲（Lì）陶瓷

鬲，是中國古代用於裝水的容器，特點是其三足鼎立。品物「鬲」的茶具系列，正是極富功能主義的古老設計的延續。外觀圓潤，溫暖，又由於三足的設計，使水完全漂浮在空間中，可以更好的隔熱和保溫。一套茶具有六件組成，一個水壺，一個茶葉容器，四個茶杯。

Fleka Table搪瓷 / 黑胡桃木 / 櫸木

「Fleka」在塞爾維亞語中意為「斑點」。這款桌子來自對「土」的理解，設計師的靈感和製作都來源於此。土是塵與水的混合，加上釉在窯中燒制，會有完美的呈現。把桌面比作地面，釉比作雨滴，雨水散落在地面上形成了斑點。Fleka咖啡桌共有6種不同尺寸可供選擇。

戶外紙傘搪瓷 / 竹 / 皮紙

基於餘杭油紙傘的傳統材質和製作工藝，加上當代的細節處理，這套戶外傘系列便誕生了。它包含直徑3米的大傘和手繪的搪瓷桌面底架。安放在花園裡，融洽而自然清新。

冰杉木

設計師 Christoph John 把中國傳統木紋窗格作為靈感，設計製作了「冰」書架。書架採用模塊化製作，每個六邊形木格為一基礎模塊，可以根據空間需求搭建成不同的高度和形狀，形成屏風，並可以無限延展。之所以取名為「冰」，是因為其形狀類似中國傳統窗格的冰裂紋。

搪瓷杯搪瓷

搪瓷逐漸變成一種慢慢在記憶中消失的材質，設計師對搪瓷材質和製作工藝進行進一步研究和再設計，讓它重新回到我們的生活中。這款搪瓷杯搭配了不同的顏色，加上當代的設計語言，使之更加具有實用性。

張雷和他的小夥伴們也不局限與做設計，2009年的夏天，品物流形提出了「From餘杭」計劃；2012的夏天，「From餘杭」計劃演變成「融-Handmade In Hangzhou」設計展，旨在五年時間內對五個傳統材質（竹，絲，土，銅，紙）進行解構和再設計。繼而在2015年，他們創辦了「From餘杭融設計圖書館」，位於杭州餘杭五常。