廣東陽春青年畫家蕭立昌及作品展示
作者簡介：蕭立昌，1989年出生於廣東陽春，安徽財經大學油畫系本科畢業，廣東水彩畫研究會會員，陽江市美術家協會會員，陽春市美術家協會會員，陽春市美術家協會水彩藝委會常務副主任，鳳凰藝術社秘書長，九三學社社員，安徽省蚌埠市油畫學會第一屆會員，現在北京、廣東兩地的工作室進行藝術創作。
相關媒體報道：
青年畫家蕭立昌6幅作品入選2017中國書畫年會
日前，「翰墨青州·2017中國書畫年會」組委會向我市青年畫家蕭立昌發來通知，其6幅水彩寫生作品入選2017中國書畫年會——中國水彩名家藝術博覽會。
家鄉的仙人掌，56x38cm，水彩
陽光，56x38cm，水彩
家鄉的蘑菇樹，56x38cm，水彩
有陽光的一天，56x38cm，水彩
南風吹過桉樹林，56x38cm，水彩
十年仙掌開紅花，56x38cm，水彩
以上是蕭立昌本次入選的《十年仙掌開紅花》《南風吹過桉樹林》《家鄉的仙人掌》《陽光》《有陽光的一天》《家鄉的蘑菇樹》等6幅水彩寫生作品，都是以家鄉陽春的景色為題材的寫生作品。
《安樂窩》
位於山東省的青州是古九州之一，文化底蘊深厚，是中國歷史文化名城、書畫之鄉。這次由中國美術家協會、中國國家畫院、中國畫學會、中央數字電視書畫頻道主辦的「翰墨青州·2017中國書畫年會」，是在繼去年成功舉辦「翰墨青州·2016中國書畫年會」後的繼續，並設置水彩板塊，舉辦中國水彩名家藝術博覽會，參展作品200餘件，彙集中國水彩名家與中青年實力派畫家作品於一體。我市青年畫家蕭立昌6幅水彩寫生作品能入選，實屬難能可貴。（來源：陽江新聞網2017-09-16 ）
青年畫家蕭立昌作品入選IWS國際水彩青年展
近日，IWS國際水彩青年展組委會傳來消息，陽江市青年畫家蕭立昌的水彩作品《安樂窩3》《安樂窩5》《安樂窩6》《菜單》《村口》入選IWS首屆國際水彩青年名家作品邀請展。
《盼》
「IWS國際水彩畫會」是當今國際上最具權威性和影響力的水彩組織之—，其展覽也是全球藝術家參與度最為廣泛的活動。目前IWS已在70個國家設有分會。IWS通過在不同的國家舉辦展覽，搭建全球水彩藝術家參與交流的平台。2016年10月IWS國際水彩畫會將攜手中國邯鄲陽光美術館共同主辦「IWS首屆國際水彩青年名家作品邀請展」，作為「2016上海首屆國際水彩畫協會中國展」的系列活動，面向全世界的青年水彩畫家發出邀請，要求每位作者選投5張作品參加初評，有一幅作品不過都要被淘汰。從中遴選佼佼者參展。
作品《我的曾祖母》
畫家與曾祖母
這次邀請展，共邀請25位青年水彩畫家，其中中國15人，海外10人，每位畫家5件作品，同期展出國際水彩大師特邀作品25件，共計150件作品參加展覽。該市青年畫家蕭立昌作為全國15位作者之一，榮幸入選邀請展。（來源：陽江日報2016-08-26）
蕭立昌：心存感恩傾情描繪安樂窩
作品展示：
《安樂窩4》76×56cm
《村口》1640×120cm
《哺》76×56cm
蕭立昌：心存感恩傾情描繪安樂窩
一
蕭立昌在藝術追求和藝術創作上是一個不安分的人。他把自己的每一次作畫、每一幅畫作、每一次藝術創作活動，都視為藝術道路上的一個腳印。他要前行、要發展進步，就要不斷地挑戰自己，突破自己。超越自己。他畢業於安徽財經大學油畫系，接受過傳統的、嚴謹的學習訓練，然而，他在藝術創作的實踐中，卻常常獨闢蹊徑，在畫面的構圖上和材料的使用上，別出心裁，把綜合材料運用到油畫創作中。他常常會根據表達的意象和意境以及畫面構圖的需要，枯枝、斷磚、殘瓦、碎瓷、腐朽樹頭、陳舊樹皮、爛布以及照片等，都會成為作畫的材料，會出現在畫面中。
創作中
立昌希望自己在藝術創作中，能夠形成屬於自己的、鮮明的特色、特點，但他又不希望自己的創作和特色特點，僅僅是一個時尚的標籤，把自己的藝術創作和藝術追求固定在某一個區域、某一個環境、某一個派別、某一個範疇、某一個模式上，畫地為牢，固守一隅。他希望自己是一個平台，可以將各種藝術思想藝術觀點藝術手法藝術特色熔於一爐，兼收並蓄，然後成長為有自己特色的東西，能得心應手地表現自己的藝術思想和藝術追求。他在讀大三時，覺得自己的油畫繪畫水平沒有突破和提高。在經過一陣子苦悶的探索後，他覺得，不管是油畫、水彩、國畫,還是水粉、版畫、綜合材料畫等，萬變不離其宗，都應有貫通融會點，都可觸類旁通，可相互借鑒、相互促進、相互提高。於是，他又通過各種渠道，系統地學習了國畫、水彩、版畫和綜合材料畫的理論、知識和技巧，並從安塞姆爾·基弗的作品中得到啟發。
立昌大學畢業後，除了外出採風、參加畫展和繼續充電外，大部分時間都生活在故鄉小鎮里。小鎮生活平靜，卻又不乏豐富多彩。走進小鎮的生活里，走進樸實的老百姓中間，關注現實，關注生活，關注社會，關注民生，他在慢生活中捕捉創作靈感和創作衝動。他的作品主要以寫實為主，無論是立意、構圖，還是線條、筆觸，都力求示情達意，表達其不倦的追求、深刻的思考、獨特的審美情趣和眼光，以及他的心路歷程。
作者近影
立昌的畫，寫實的題材和風格，畫風自然樸實,在濃墨重彩中可見細膩入微的描繪，在細膩入微的勾勒中可呈豪放之態，畫面時而迷濛遙遠，時而清晰畢現，細膩順溜不滯，豪放不誇張失真，飽含豐富的變化的畫面，層次區分和把握恰到好處。有時如一曲或深沉或奔放的交響曲，有時如一首或纏綿或溫暖的小詩，觀之，讓人眼前一亮，撞擊著你的心懷。
二
喜歡琢磨和思考的立昌在創作實踐中，發現用水彩作畫，細膩逼真，栩栩如生，可以以假亂真，對畫寫實的題材和風格的畫，畫面樸實耐看，耐人尋味。更重要的是，他發現，油畫和水彩畫，雖屬兩個不同的畫種，但在作畫的技法和表現上，有很多可觸類旁通的共通之處，換而言之，水彩畫畫好了，反過來也可以提高油畫的創作水平。
於是,立昌迷上了水彩創作，一發不可收拾。
為學習和訓練水彩畫技法,他精心選擇兒時再熟悉不過的鳥窩作為題材,畫鳥窩，並美其名《安樂窩》。誠然，畫鳥窩，借物抒情，旨在表達他對安定、快樂、溫暖、幸福的生活的一種嚮往，同時，也表達他對兒時的一種回憶，對故土思念的一種情懷，經歲月的沉澱後，嘗試用詩意的筆墨留住其華美。當時，立昌在心中已有主題和構圖。但現實中很難找到滿足心中的構思，立昌便去野外拍回鳥窩的照片，再根據照片找來雜草樹枝，編織鳥窩，再到市場買來鵪鶉蛋，放進去，做成有蛋的鳥窩，然後帶到野外去，尋找中意的背景與構圖，從而確定《安樂窩》系列水彩畫的構圖。
立昌在畫水彩畫時，常常根據畫面表達的需要，依據水彩技法的特點特色，將干筆畫法、濕筆畫法和濕紙畫法同時交替使用，如畫面需要朦朧和遙遠，突出「大寫意」的效果，就採用濕筆畫法和邊濕邊畫，讓顏料充分湛化擴散，盡顯水性水味，畫面綿軟，也增強其透明感;如在描繪鳥窩的秸稈時，每條秸稈的結構、形態、顏色都是不一樣的，秸稈的肌里需要細膩勾勒，而且要有一層一層疊上來的層次感，就採取干筆畫法;如在一個畫面里，不是單一的景物景象描繪，用色用筆也要豐富繁複，就將幾種畫法交替運用。這樣，在一幅畫面里，就會出現透明和不透明相襯相映，融為一體，增加畫面的層次感。
在立昌的水彩畫中，讓人很明顯地感到揉合了許多油畫的特性特徵，畫面既張揚著水彩畫的透明度和淋漓盡致的水性水味，也顯現出油畫的厚重和質感，出奇而新鮮。
立昌的《安樂窩》系列以及《葯》《村口》《哺》《草》等水彩畫作品，多是比較大篇幅的水彩畫，況且又都是寫實的，色塊小而豐富，這畫起來耗精費神，非常考功夫考人。因為水彩顏料湛化快，處理不好，會湛化在一起，濕淋淋水淋淋的，成為一塊大色塊。因而，很多人若畫水彩大畫，就畫朦朧風景、遠景，都是大色塊。但立昌在畫這些水彩畫時，不去單獨考慮計較畫面的細小的色塊，而是從整幅畫的色塊來統一考慮，利用冷暖來處理色彩的濃淡，使色濃而不誇張，色淡而不滯，從而達到視覺的平衡。
創作中
有紮實的油畫基礎，歷經一年多的不懈努力，肖立昌的水彩畫迎來了好收成，作品《安樂窩3》入選2016第七屆黑龍江省水彩作品雙年展;作品《安樂窩1》入選2015-2016年深圳國際水彩畫雙年展;作品《葯》入選2015年廣東省第七屆水彩·粉畫展;作品《在河之洲》入選2015廣東省水彩畫大展並獲優秀獎;作品《鮮·壹》入選2016香港國際水彩雙年展。（來源：2016-07-16 陽江日報 本文作者：吳建光）
作品目錄
作品《阿爾·帕斯諾家的紅筷子》入選2017吉林省第二屆水彩畫展並獲得銅獎
作品《陽光》入選2017「萬象彩韻」－山西省色彩作品展
作品《安樂窩》入選2017歐洲科索沃國際水彩雙年展
作品《安樂窩4》入選2016廣東江西二省水彩·粉畫展
作品《安樂窩1》入選2016首屆山東(國際)當代藝術展
作品《老梨樹》入選2016第四屆山西省水彩展
作品《菜單》入選IWS首屆國際水彩青年名家作品邀請展
作品《鮮2》入選2016廣東水彩研究會第三屆會員展
作品《鮮1》入選入選2016香港國際水彩雙年展
作品《安樂窩3》入選2016第七屆黑龍江省水彩作品雙年展
作品《安樂窩1》入選2015-2016年深圳國際水彩畫雙年展
作品《葯》入選2015年廣東省第七屆水彩·粉畫展
作品《在河之洲》入選2015廣東省水彩畫大展並獲優秀獎
作品《鮮·壹》入選2016香港國際水彩雙年展
作品《竹語》獲安徽省青年美展優秀獎
作品《小紅魚2》入選安徽省蚌埠市第一屆油畫展
作品《雅系列》被選入2014年全國高等教材
多幅作品被安徽財經大學收藏
倡議書
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2017年10月6日
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