《男與女》，倫理之外也割捨不掉的男女之情
很高興認識你
我要於你世界裡不可抗拒地存在
做一個被置頂的公眾號
韓國電影有兩個極端：
一種是暴風驟雨，節奏之快，情節遼闊，燒腦養眼；一種是雲淡風輕，鏡頭平緩，故事素常，易被催眠。
前者如《恐怖直播》、《追擊者》、《柏林》等。後者如《懂得又如何》、《愛，不愛》等。
《男與女》屬於後者。
看到題材，看完全片，都似曾相識。題材上來說，出軌倫理，一直是韓國導演熱衷的取材地。
無論是具有思辨格調的《外出》、《呼吸》還是披上搞笑外衣的《外遇的好日子》、《肚臍》，乃至眾多SQ片等等，紅男綠女們，都在出軌。
除了把相遇地點換到遙遠的芬蘭，異域的冰天雪地，平添了一些唯美情調之外，《男與女》的故事架構，較之以上，可以說平淡無奇。
甚至，它連片名都似乎懶得琢磨，直接叫《男與女》。
但是，男人和女人，寥寥一句話，裝得下高遠天地，容得下所有相遇。
每天都有男和女，走動，相遇，糾纏或別過。
他與她都在家庭、社會的框架下，分別作為父親、母親的角色，因為孩子有著相似的經歷，從異國相遇到韓國相戀。
這份隱忍、剋制卻又心動和純情，發生在他和她兩個中年人身上，更顯難得。全度妍和孔侑都貢獻了層次感豐富的演技。
女性通常有兩個角色，一個是家庭中的角色，一個是職場中的角色。影片的拍攝地從赫爾辛基到首爾，她的身份也從母親到職場女人慢慢展開。
這是兒子第一次打她。她沒有驚訝，也沒有生氣，而是彎下腰，耐心地和孩子解釋，告訴他應當說，「媽媽，對不起。」這裡也是第一次交代了兒子的情況和母子關係。
兩人第一次同車，他載著她前往露營地。
車外的安靜延伸至車內，鏡頭拉近至車內，兩個人的關係一如之間的距離，還很陌生。
此時，兩人只是心系自己孩子的母親和父親，他的少言寡語卻讓她感到安心。
回到首爾後，他又一次載著她，第二次同車。她問他，為什麼不刮鬍子。他笑說，是因為沒吃早飯吧。
此時的鏡頭，相比於上一次同車，拉地遠一些，將兩人置於車的景框下，距離很近，顯得親昵。
回到兩人第一次吃飯，選擇側面的視角，像用邊框將兩人分別框起來，暗示了此時關係的疏遠。
影片很多鏡頭是大光圈，背景都顯模糊。他這邊是朦朧美好的燈光，也許是他的心緒先起；她這邊則是一個男人模糊的側影，顯得沉悶黯淡。
她說來了這裡以後，有看手錶的習慣，否則不知道白天黑夜。
他說，我懂，我也是過來人。
兩人第一次卸下防備，有了溝通的意願。
與其說是心動，不如說是因為孩子處境的相似，開始有惺惺相惜的感覺，那種克制、淡然的相知。
兩人在雪地散步，純凈、美好。
一開始他走在前面，下一個鏡頭，她走在了前面。
似乎是暗示，從他的主動、她的被動到她的義無反顧和他的放棄。
好像男女之間的情感流動就是如此。當她慢慢敞開心扉，開始接納她的他，他卻退縮了或者說離開了。
桑拿房的第一次。也許還談不上愛情，只是某種微弱的情感傳導至身體，卻覺得異常美好。
屋外的天寒地凍，屋內的熱氣氤氳。她依偎在他的身體里，尋找溫暖。
慾望的表達直接、粗糲。
回到首爾後的酒店床戲。
兩人此時的狀態，相比於第一次在桑拿房，更多地是情感的導入，因而畫面細膩度和流暢度也增加了不少。
回到首爾，丈夫認為她不願意把兒子送到特殊學校是虛榮。她垂下了頭，不反駁。
有著這樣一位心理醫生的丈夫，理性到任何事都可以分析說理。
影片對丈夫的描摹很少，仍然可以揣測出她的不幸福，以及她對於溝通的渴望。
那是回到首爾後的第一次重逢。她又驚慌又開心，本以為再也見不到了。
這家店名「Surreal but nice」, 可以譯為「超現實但美好」，正如他與她之間的故事。
此時的她，展現出女性的另一個角色——出色的職場女性，妝容、髮型和服裝都幹練、優雅地恰到好處。
他拿起了一張她的名片，默默地記下了號碼，避免再次詢問遭拒的尷尬。
他笑說，她看起來不像社長的樣子呢。
原來，他的她，是這樣一個女性，成熟、獨立。到此刻，她的形象完成了兩種角色的合體。
她的情感此時仍然是克制不外露的，而他的意外到訪也開啟了兩人隨後的情感脈絡。
他的妻子出現了，卻無故把杯子打碎了。他站起身，沒有責怪，眼神里有一絲驚慌。
這樣的反應，是種小心翼翼。
他的女兒此刻跑來，躲在一角，他依舊是那樣的眼神，驚慌又平靜。
兒子第二次不小心撞了她。她忍著痛，摸了摸頭，卻對兒子笑了。
相比於他，她對孩子的愛更多地是理解和包容，而不是承受和忍讓。
在集裝箱的天台上，他伸手幫她扣了扣子，拉一拉她的袖子。
她笑了，一絲甜蜜的笑。他就是這樣，會記得她說過的細節，還有這樣暖心的舉動。
她主動拉了他的手，喘著氣，既緊張又心動，手指來回摩擦。
這是桑拿房那場戲之後，她終於慢慢打開了心扉，開始去接納他。
從這個節點開始，她真正愛上了這個男人，情感表達逐漸外露。
他的妻子因為受到刺激，站在高台上肆意跳舞，他卻沒有辦法勸服。
他發現女兒害怕地躲在門口，他的表情顯得既驚訝又無力。
妻子發現了女兒，歡脫地跳了下來，去擁抱女兒。
同樣的場景發生在他的身上。
他站在高台上，女兒走近他，他一如之前地驚慌，身體僵硬，隨後將女兒抱住。
他和女兒一直都有互相在意，但一直沒有語言的溝通和身體的接觸，直到這一次，真正地，和女兒達成了某種共鳴，他完成了父親的角色。
也是因為如此，他最終沒有見她。
回到第一次酒店相約。鏡頭不斷地在室內室外切換。室內很安靜，沒有任何環境音；室外，則是城市依舊的喧囂。
室內室外就像兩個世界，室內是屬於他們的世界，沒有煩惱；
室外是他們不得不面對的家庭和社會。
這種聲音和環境的隔斷，也暗示了兩人婚外戀的處境和心境。
他開著車，載著她去尋找兒子。
橙色的雨衣讓兒子成為了這場戲的重點，她把自己的鞋扔向河中，再去拾起，幫助兒子完成了心裡幻想的故事，是一種心靈的治癒。
一如之前，兒子打她推她，她都站在兒子一邊。他捏著傘，也並不撐開，從心裡去體諒她與她兒子的感受。
海邊的這場戲是全片色調最明亮的，也是她尋找溫暖的終點，她完成了森林散步時走在他前面的旅程。
某種意義上說，她為了心中的愛情，放棄了身上原本的角色感。也是為後來，面對丈夫，她能說出她不能沒有那個男人的決絕做下的鋪墊。
她到了芬蘭去尋他，可是望見他們一家三口吃飯的場景。
他縱使心中再有任何波瀾，他還是選擇了家庭。
他發現了她，於是追了出去，可是回頭瞥見了餐廳內女兒默默關注的眼神。
他猶豫了，於是就這樣放棄了。
還記得初次相遇，他為她點了煙。
現在，她和一個陌生人，站在依舊是天寒地凍的車外，抽著煙。
這位芬蘭的女司機，即使語言不通，卻理解了同是女人、同是母親的她。
他的車駛向遠處，這個鏡頭和影片開頭他載著她的車行鏡頭一樣。
正如兩人在去往釜山的列車上，兩邊溫暖的燈光，此時被林海雪原代替，他們之間的距離也如路兩邊的鏟雪道，永遠地平行下去……
生而為人，與動物不同之處在於，動物求「生存」，而人類求「存在」。
我們常說「怒刷存在感」，實際上是指要創造意義。
意義的創造具有前提，首先把自己打磨成嵌入社會大機器的零件，只有置身於這個運轉機制，人的行為話語才能被賦予意義。
如果換一個結局，基弘和尚敏最後走到一起，道德和責任的重量同樣會不斷碾壓情感，終究逃脫不了既定的框架，他們所作出的所有努力，未嘗不是在削足適履、殺頭便冠。
反過來說，人才是自由的動物，我們可以選擇不為感官所奴役，按照道德法則做出選擇。在我們遵守規則時，我們自己也正是規則的制定者。
禁忌之戀明明有悖倫常，作為影視作品卻能夠被普遍接受，是因為影視作品的「造夢屬性」。
只有在夢裡，你才可以拋卻一切羈絆，沿著缺席的在場，抵達慾望。
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