東風西漸話服裝，什麼是最Posh的異域風格？
東方風格不是寫實的東方，它代表了西方的選擇和嚮往，有點類似烏托邦，或是想像中的伊甸園。東方傳統服飾為西方時尚界提供了大量前所未見的素材，如中國旗袍、印度紗麗、日本和服、北非的卡夫坦長袍、埃及的耶拉巴長袍。
1850年後這種異域風格變得精確而寫實，早先粗陋的模擬似乎有了自我意識，對於東方元素的吸收和靈活運用逐漸成了一種服裝設計流派。
日本文化不僅僅強化了十九世紀末的浪漫主義風潮，更是現代主義藝術的催化劑。Balenciaga 嘗試用繭型模擬和服背面的效果，通過打褶領子強調脖子曲線； Thea Porter 以北非卡夫坦長袍為雛形，融入和服花魁腰帶和振袖的設計形式，Issey Miyake 的色彩和局部誇張打破了傳統男士和服的平衡感。比起和服本身，或許和服圖案和裁剪方式才是影響當代服裝設計的重要元素。
Gabriell Chanel.Theater coat,1927.
Cristobal Balenciaga.Evening wrap,1954.
Thea Porter.Caftan,1969.
Issey Miyake,Dress,1989.
北非游牧民族服飾暗示著自由、非固定的生活方式，威尼斯作為十九世紀海洋貿易的中心，進口了大量北非的印花織物。設計師 Mariano Fortuny 收集提煉了其中的細節之美和歷史之美，並以現代的服裝語言進行詮釋，佳作有 Delphos 細褶裙、北非廓形的斗篷等。可以說 Fortuny 是一個有考據癖的服裝設計師，也是一個具有浪漫情懷的現代主義激進分子。
Mariano Fortuny.Evening cape,early 1930s.
二十世紀初 T.E.Lawrence 的探險掀開了阿拉伯世界的神秘面紗， Callot Soeurs 長長的裝飾袖令人聯想到奧斯曼帝國的傳統服飾，但其中又有中國的刺繡。法國在阿爾及利亞，摩洛克，突尼西亞的殖民統治掀起了僱傭兵軍服時尚， Zouave Jacket 成了當時婦女們的時髦單品。北非還有一種卡夫坦長袍，亞麻質地多為貴族穿著，伊麗莎白泰勒也曾是其忠實擁躉。
Callot Soeurs. Day dress,1925.
Maurice Babani Dress,1925
Zouave Jacket
一位英國紳士可能會對剪裁精良的傳統禮服感興趣，但事實上他們更想穿著土耳其袍子和燈籠褲招搖過市，打扮的像個蘇丹人在休息室里優雅的吐煙圈才是當時最時髦的姿態。
French.Le lion,July 1857.
燈籠褲是阿拉伯世界的必要元素，當西洋女人也開始穿燈籠褲時，關於時尚的問題甚至上升到了女士穿褲子是否優雅這一點上。總之那個時代的年輕人想要穿的時尚有品是一件非常困難的事，中亞元素或多或少都有點中性主義，讓人看起來gay里gay氣的。
二十世紀初的中國風伴隨著先鋒主義和裝飾主義出現，服裝領域有保羅·波列的塔型裙裝，和中東的A字型款式不同，中國塔型是更誇張一點的圓錐體，有著立體主義和未來主義的形式意味。 Callot Soeurs 的設計在二十年代則強調去裝飾，充滿了摩登色彩。
At-home dress,ca,1850.
Lrene Lewisohn Bequest,1964.
Hand-painted Chinese silk.1976.
The Pagoda,1914.
Callot Soeurs.Evening dress,ca.1924.
Agnes Drecoll.Evening gown and bolero,1932-38.
Yves Saint Laurent.Evening jacket.1977-78.
印度最具有影響力的三件單品是紗麗、生命樹紋樣、以及克什米爾披肩。土耳其長袍搭配生命樹圖案是十八世紀男士家居服Banyan的標配。東方織物暗示私人的休閑時光和異域情調，因此歐洲知識分子偏愛這種寬鬆的服飾，現代吸煙裝還仍有幾分舊時家居服的影子。
克什米爾披肩是帶有佩斯利花紋的細羊絨披肩。佩斯利圖案源自古巴比倫，流行於印度、中亞地區，民間俗稱為火腿紋、淚珠兒。和中國唐代的寶相花一樣，佩斯利是一種高度抽象的花卉圖案，經過長時期的演變，圖案裝飾感強、構成複雜、識別度高。
這就是現代圖案設計永遠無法企及的高度，時間賦予傳統紋樣無比迷人的魅力。當殖民者從印度回到英國時，除了帶走大批豪華的印度織物之外，也打包了屬於印度殖民時期的Posh生活。
American Day dress,1850-55.paisley-patterned
French Tea gown,1891.Pieced panel of paisley-patterned wovenwool shawl.
American Coat,1960.Embroidered wool Kashmir shawl.
TAG:復興手工藝 |