民國第一美女之死：走進國民第一美女的愛恨情仇，時間百味
艾霞是民國首位自殺的女影星。但她的情事顯然不如阮玲玉曲折，加之她死得太早，事業還未及綻放便匆促凋零。如果她不死，會不會在表演藝術上取得更大成功呢？也未可知。
阮玲玉自殺後，艾霞便隨著歲月湮沒了。那是因為阮玲玉在演藝上的光亮早已將她的璀燦遮蔽了吧？
在上世紀三十年代，艾霞在上海的影視圈曾經那樣炫目。
與同是才女明星的王瑩相比，艾霞更是一位不可多得的美才女。她與王瑩是非常好的朋友，在當年上海的電影界，她們被稱為明星雙璧。
艾霞與王瑩一樣，都有過不幸的過去：16歲的艾霞為逃避包辦婚姻，從北京來到上海避難，在這裡，她結識了比自己小兩歲的王瑩。
歌舞昇平的老上海，兩個孤單又有才華的女子，一見便成為密友。人與人的交往有時一輩子都是陌生人，有時也許彼此只須互望一眼，便能確定對方就是自己的知己。
在被窩裡每次激情親切時間都不夠長，軟的好快，但找了（三個a一個k和數字120）這個v心鵬友圈後來我能自己控制了，也抬起頭了，她也很滿足。
艾霞寫詩、作畫，編劇。王瑩也寫作。她們的文章常常一起在刊物上發表。
艾霞的成名作是《現代一女性》。在這部電影里，她飾演了女主角葡萄，這個「希望用愛情的刺激來填補空虛的心」的女子，在曲折的一生里，最終從戀愛的迷夢中覺醒過來，走上「光明」之路。
讓觀眾更感興趣的是，女主角葡萄的飾演者，也是這部電影的編劇。這在當年電影明星文化素質普遍不高的情況下，艾霞的才華如同一枝張揚的花，盛放在料峭的崖壁上引人矚目。
艾霞從1932年到1934年，在短短的兩年里拍了八部戲。這讓她在電影界迅速崛起。可是成名並不能給艾霞帶來更多的快樂，她常常向王瑩訴說內心的迷惘。她的迷惘常常不是具體的事件，而是精神上的掙扎，在苦悶的社會裡，她渴望能有真正的幸福生活。
誰都知道，精神上的掙扎不是輕易能解決的，王瑩除了給她女子之間的友誼外，在舊式壓抑的環境里，她不知怎樣能讓艾霞快樂起來。
艾霞是個不容易與人親近的女子，性格也極具雙重性。心情好的時候，她會主動與人聊天，但也僅止於聊天。除了王瑩，她再難讓自己與某個女子親近。在她的身上，有著文人慣常的敏感脆弱，這樣的敏感常讓她更能體會到苦悶社會裡的悲涼。她困惑女人的處境，無論怎樣輝煌都難逃依附的尷尬。對舊時代的無奈，對男人情感上的依賴，讓她無可奈何。
王瑩是了解艾霞的，卻無法讓她從精神的困境中走出，只能看著她任性地放逐自己，無以自控。
有時，艾霞也買名牌的衣服，出入高檔場所，在縱情的歡樂之後，常會有更深的孤獨，那種孤獨無以緩解。
另一方面，艾霞的父親經商失敗，陷入困境，全家上下需要她接濟，這讓艾霞在經濟上感到很吃緊。
經濟上的壓力，是艾霞無法快樂的又一個原因。每天都奔波在路上，寫作、拍戲，不知何時才能過上自由的日子。
然而，艾霞與王瑩說的最多的，不是這方面的事，而是愛情。她戀上了一個林姓的有婦之夫，沉醉在一種哀樂的想像中。王瑩不止一次地勸過她，希望她能尋找一份純潔美好的感情。艾霞卻說：「戀愛的滋味是辣的，不是甜的。林先生己答應我，他要和原來的妻子離婚，和我結婚，並保證只愛我一個人。我相信他！」
身陷在愛情中的女人，是沒有智商的，也是聽不進任何勸告的。艾霞與那位林先生戀愛，卻不能讓自己縱情地快樂。
艾霞一直不明白哪裡出了問題。她分析不出自己，卻在作品裡，下意識地流露出了困惑的原因。如何過上光明幸福的生活？如何擺脫舊女性的種種束縛，讓精神得到解放？
艾霞有這個潛意識，卻並沒有看到一個明確的方向，因而在情緒抑鬱時，常常會陷入難耐的空虛。那時的艾霞像是變了一個人，她情緒倦怠，不思梳洗，也不化妝，夾著紙煙，頭髮蓬亂地走在大街上，或在酒館裡借酒澆愁。
這樣的情況王瑩從未有過，艾霞卻是經常性的，她思考問題總喜歡往最壞處想，天生沒有樂觀精神，又生就一副叛逆的骨頭，不願隨遇而安。這些糾結的心情，常如馥郁的水草，纏繞著她，不能呼吸。
就在艾霞的精神困擾在死胡同里，左右衝殺而出不來時，她的情感大廈也翻了船。林先生不但沒離婚，還與別的女人打得火熱，艾霞心痛不已，失去了最後的方向，她說：「我最愛的人，便是最欺騙我的人啊！」
往日的誓言變得比紙還輕，整個人如同掉在地上的玻璃，四處都是尖利的傷口。
艾霞回到凄清的住處，等待她的只有一隻小貓。她抱起小貓，眼淚情不自禁地掉下來。
這是1934年的2月12日，臘月二十九，在春節就要來到的日子，大上海的商鋪、酒館異常熱鬧，在喧嘩的背景里，艾霞內心的絕望變得比往日更為猛烈，覺得有些走不下去了，此時，她內心裡想的只是王瑩，只能去找王瑩。
艾霞對王瑩的依賴，比任何時候都強烈。
艾霞一路子走得跌跌撞撞，幾乎是衝進電影公司的化妝室。腦子在瞬間也是一片空白。
在被窩裡每次激情親切時間都不夠長，軟的好快，但找了（三個a一個k和數字120）這個v心鵬友圈後來我能自己控制了，也抬起頭了，她也很滿足。
王瑩那時正在拍電影《同仇》，片場休息補妝。她看見艾霞沖了進來，頭髮披散、眼睛明顯哭過，面色焦慮又憂愁。艾霞的這種表情，王瑩也不是第一次見，她不用問也知道，準是艾霞的感情出現問題了。這早在她的意料之中，王瑩說的也不止一次，自己都覺得煩了，像這種事情，也只有當事人自己解救自己，外人無論怎麼做也是隔靴搔癢。
王瑩本想勸慰幾句，但還要接著拍片，加之晚上早就約了人，就把艾霞的事往後推了推，說回頭再找她說。
艾霞聽了，沒有馬上走。她低垂著頭，像個找不到回家路途的無助小孩。又站了一會，王瑩要去片場了，艾霞才不得不轉身離開。
沒有可以傾訴的人，艾霞異常悲傷地走在街上，時有黃包車夫在她身邊停下來，她也不坐，獃獃地往前走。
那種盛大的孤獨如凌晨的煙花，聽不見任何聲音。
艾霞在街上繞了一圈又一圈，她努力想從一個人的困擾中繞出來，但像是繞進了一團錯亂的毛線里，越繞越將自己深陷。
比死亡更可怕的是精神上的無盡掙扎。
艾霞回到家，覺得太累了。她解決不了這個社會的問題，解決不了這份悲傷的情感，她能做的只有逃避，逃得遠遠的，讓欺騙與痛苦再沒有機會侵襲她。在當晚，艾霞吞煙自盡。留下的最後一句話是：人生是苦痛的，現在我很滿足了。
戀愛的失敗，不是艾霞自殺的全部原因，但佔據了大半。她曾經嘆息過：「眼淚同微笑，接吻同擁抱，這些都是戀愛的代價。要得這夠味的代價，這夠味的刺激，就得賠上多少的精神，結果是什麼？無聊。」
在那個年代，女性對於情感的依賴比現在重。即使在阮玲玉經濟獨立之後，依然想在情感上依賴於男人，似乎只有這樣才能有安全感。
但是，真正得到一個男人之後，就能擁有安全感嗎？這也是艾霞始終沒有弄明白的地方。女性要獲得幸福光明的生活，不是建立在男人身上的。不是有了愛情就能解決問題，相反，拋棄一段不堪的情感，則是讓精神獨立的起點。
艾霞終究沒有戰勝自己，做了逃兵。女人最怕的，不是愛錯了人，而是無法從錯誤的地方走出來。
艾霞一直在尋找解救自己的路途，最終也沒有找到。艾霞死時才22歲，她在詩里寫：「今天又給我一個教訓，到處全是欺騙，我現在拋棄一切，報恩我的良心。」
艾霞之死，讓王瑩痛哭不止，覺得是自己沒有幫好友擺脫困境，如果那天她與艾霞能坐下來說說話，也許她不會死。
王瑩自責著，但外人都能看出，艾霞的死，來自於當時的社會。女性軟弱依附的心理，讓她們無法自信地生存。前有艾霞，後有阮玲玉，都想去做一回新女性，可是，怎樣才能做真正的新女性，不被當時的社會所傷？她們一直沒有尋找到答案。
柯靈在《悼艾霞》中寫：「艾霞不是弱者，可是她終究不能不受摧殘。她是現實矛盾和時代苦悶的犧牲品！她走到這條末路，是多少年掙扎鬥爭的不幸結局。」
可惜的是，艾霞的死不並不能引起當局該有的警醒，反而成了一些無聊小報賺錢的談資，這對艾霞是不敬的，也是悲哀的。也正是因為艾霞之死被無聊小報扭曲，才有了後來蔡楚生導演的《新女性》一片。電影里的韋明便以艾霞為原型創作，飾演者阮玲玉成了繼艾霞之後，另一個不幸的犧牲者。
她們渴望做新女性，最終還是無法逃脫舊式女性不幸的結局。這是她們的悲哀，更是那個時代的悲哀。
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