（年輕時的馬三立）

馬三立是相聲界的泰山北斗，他的表演風格獨特，不是上來就想逗人樂，不是「硬山擱檁」，而是注重情理，先說幾句閑白兒，鋪平墊穩入正活。在用包袱把觀眾逗樂時，他自己反而好象不明白大家為嘛樂？這麼一來，台下觀眾更樂了。

馬三立為什麼能在相聲界異軍突起？其成功原因大致可包括以下幾點：家學淵源、文化水平高、勤學苦練、演出經驗豐富。相聲同行們都說馬三立的相聲「磁實」，這個「磁實」背後有太多故事。

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馬三立的相聲源自家學，基因決定一切。馬家祖居甘肅永昌，馬三立的祖父馬誠方說評書《水滸》，在北京小有名氣。父親馬德祿說相聲，是恩緒的徒弟，相聲八德之一，外號相聲公司，擅長文哏，以「會得多、使得活」著稱。母親恩萃卿是恩緒的女兒，木板大鼓演員。

（左二為馬三立，右一為馬桂元）

馬三立1914年出生在北京。1917年，馬三立3歲，父親馬德祿與自己的師兄萬人迷李德鍚，從北京來到天津，在雜耍園子說相聲。一家人也來到天津，自此定居，住在南市福安街同善里的大雜院。也是在這一年馬三立的母親去世，父親娶後母丁氏。

馬三立8歲時跟父親路過相聲場子，頭一次進去聽，玉德隆、李瑞豐說相聲，他樂得趴下直不起腰來。後來又纏著父親去，但父親不肯答應，因為想讓兒子讀書改換門庭。

馬德祿作為相聲八德之一，地位不低，但要不是因為傍上了萬人迷，還是得撂地，收入僅夠勉強維持一家人吃飯。現在馬德祿與萬人迷搭檔，掙的錢不少，所以想讓兩個兒子念書。馬桂元是天津東馬路甲種商業學校的畢業生，在平民百姓中可以說是高學歷了，偏偏被萬人迷看中，勸馬德祿：「桂元是個說相聲的料，說嘛是嘛，學嘛象嘛，看來命里註定吃這碗飯！」馬桂元自己也太愛相聲，馬德祿又不能駁萬人迷的面子，只能同意桂元拜萬人迷為師，正式說相聲。這麼一來，改換門庭的重任就落在了馬三立身上。

（民國時的天津）

怎奈萬人迷突然去世，馬德祿孤掌難鳴被燕樂解僱，只能去撂地的相聲場子搭夥，收入與以前天壤之別。馬三立只好退學，拜周德山（周蛤蟆）為師，正式入了說相聲的門戶。不過馬三立的相聲主要還是父兄教的。

馬德祿脾氣還算好，馬桂元心氣高，脾氣大，對自己對別人要求都嚴。無論什麼段子，甚至包括小笑話，他都要求馬三立必須練到詞准、尺寸准、包袱抖摟准。哥哥還總問他，這句詞為什麼要用這樣的語氣？這裡為什麼要有這個動作？讓他反覆琢磨、理解。馬三立要是背不下詞，哥哥抬手就是一拳，抬腿就是一腳，左右開弓打嘴巴，抄起藤條、戒尺狠打。多年以後想起來，馬三立心裡還犯哆嗦。但也正是因為這種痛打，讓馬三立真正長了能耐。

（年輕時的馬三立）

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說相聲的世家出身的很多，馬三立最與眾不同的地方，關鍵還是他上過學。過去說相聲的，幾乎沒有上過學的，大多數連字都不認識。馬三立7歲在天津上小學，由初小到高小，又考入天津匯文中學，是匯文中學第二十一期的學生。匯文中學由美國基督教美以美會主辦，成立於1890年，是天津市最早的學校之一，能進這所學校，對學生各方面的要求都很高。

匯文中學每逢星期四有體操班（體育課），馬三立喜歡打籃球，但身體太弱，同學不帶他玩兒，主要是擔心給他撞傷了。陰天下雨，體操班改在教室里上。老師知道馬三立出自相聲世家，讓他上來表演一段。馬三立說了一段《怯跟班》，同學們笑得前仰後合。

從那之後，每逢上體操班天氣不好，馬三立就給同學們說相聲。時間長了，肚子里沒貨了，回家就背著父親，求哥哥教他段子。這麼一來，馬三立成了匯文中學的風雲人物。學校聯歡會上，有一個叫鄭鈞的同學給他捧哏，兩人表演《打燈謎》《算人口》《繞口令》。

（天津匯文中學）

馬三立下海後，也充分利用了自己的文化水平。他學哥哥馬桂元念古詩古文，《醉翁亭記》《滕王閣序》《銅雀台賦》等名篇倒背如流，越是文詞兒繞嘴的段子越下功夫，這也體現了他確實比其他演員文化基礎更好。

當時的相聲表演，很多都是以三俗和低級趣味取勝。具有一定文化素養的馬三立，在相聲界相比而言可稱學養深厚。他獨闢蹊徑選擇了一批以說為主的「文哏」「貫口」，確立了自己的江湖地位。貫口活《開粥廠》《誇住宅》《白事會》，文哏的《文章會》《窩頭論》《暗八扇》《西江月》，就連《賣掛票》《繞口令》，他都有自己的路數特色，跟別人使的不一樣。

（民國時的天津）

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馬三立的成功學，更離不開勤學苦練。他年輕時，天津衛匯聚了北京的、東北的、唐山的相聲藝人，說相聲想在天津站住腳不容易。馬三立覺得，既然把相聲當作終身職業，就要非學不可，非會不可，非好不可，非精不可。

他常以一句話鼓勵自己：「人能學會，我何不會？」他下狠心學相聲，腦子裡全是活，越是技巧高難的段子，他越下苦功夫，要求自己必須練到「得心應口」。

相聲表演講究「一遍拆洗一遍新」，馬三立每次演完以後都找人幫著提意見，找出優缺點，再使的時候就知道優點在哪兒，應該發揚；缺點在哪兒，應該糾正。他會二百多段相聲，但是對自己不擅長的相聲，有些後來就不使了，因為覺得不能瞎蒙，也不能糟踐活。

（馬三立與侯寶林）

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豐富的演出經驗，是馬三立成功學的另一條重要途徑。馬三立第一次在茶社表演是上中學時。他溜進南市連興茶社，遇見父親的徒弟高桂清，高桂清讓他上去試一段，並主動提出為他捧哏。馬三立鼓起勇氣說了段《八扇屏》。他很緊張，下台時背心都濕透了。高桂清還給了他十個銅板的份兒錢。

馬三立15歲拜師下海不久，就去南市或者河東地道外撂地。白天撂地，晚上去花街柳巷「串巷子」。當時馬三立的搭檔是朱闊泉，後來朱闊泉收了一個徒弟，就是侯寶林，再後來侯寶林代拉師弟，收了馬志明。

他也曾出去跑碼頭：搭小船去鹹水沽、葛沽、塘沽一帶；去楊柳青、滄州、德州等地撂地、趕廟會；又從唐山、古冶、開平、昌黎，一直到了秦皇島。

（馬三立）

馬桂元、馬德祿相繼去世後，馬三立夫妻帶著四歲的侄兒和一歲的女兒，搬到南市三不管，租了一間房子。他在南市、鳥市、謙德庄、地道外一切可以說相聲的地方，早、中、晚連軸轉地說相聲，以撂地為主，掙錢糊口。

抗戰爆發後天津淪陷，人們沒心思說相聲了。奉天（瀋陽）小西門翔雲閣茶社來天津約角，為了生活，馬三立去了奉天，在當地首次與張慶森合作，一段《報菜名》一炮打響。

當時曲藝園子的慣例，大軸是京韻大鼓，「倒二」是相聲。40年代，「京韻女鼓王」林紅玉由北平來天津寶和軒茶社演出，唱單弦的王劍雲推薦馬三立，馬三立第一次進園子演「倒二」。馬三立和焦少海的徒弟耿寶林搭檔，開演前三天都是日夜兩場，頭天《開粥廠》《文章會》；二天《繞口令》《西江月》，三天《戲迷藥方》《白事會》。場內氣氛一場比一場熱烈。這一年馬三立26歲，說了整整10年相聲之後，他終於火了。

戲園、劇場、廣播電台都來約他。他有了自己的「粉絲團」，幾乎每天必來捧場。這些人從六七個發展到二三十個，風風雨雨追隨馬三立幾十年。（文：何玉新）

（搖滾馬三立）

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