不能失傳的書法間架結構九十二法！值得收藏！

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間架結構九十二法帖

結構，是書法學習中常遇到的頭疼環節。由清末書法家黃自元根據前人書論整編的《間架結構九十二法帖》，科學性的分析了楷書間架結構，是楷學經典法帖。基於楷學的92法對書法學習者了解間架結構很有指導意義，甚至對於行書，也具有很好的參考價值。在清末及民國初年達到了家喻戶曉、人手一冊、學書之人案頭必備的程度。可見其效果不一般。今天，我們把這一系統的、全面的法帖理論配圖（由書法家汪鐘鳴先生臨寫），發布給大家，供參考學習，內容如下：

1. 天覆者凡畫皆冒於其下上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。如：宇、宙、定 2. 地載者有畫皆托於其上下面有底托狀的字，其餘筆畫應托於其上。如：至、孟、聖 3. 讓左者左昂右低以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如：部、幼、即 4. 讓右者右伸左縮以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。如：績、議、讀 5. 橫擔者中畫宜長有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：喜、吾、安 6. 直卓者中豎宜正有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。如：甲、平、干、午 7. 勾拿法其身不宜曲短以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛 8. 勾衂法，其勢不可直長以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右傾，折角內收。如：句、勻、勿

9. 畫短撇長橫短撇長；如：左、在、尤、龍 10. 畫長撇短橫長撇短；如：右、有、灰 11. 畫短直長橫畫短豎畫長的字，撇捺應延伸。如：木、本、朱 12. 畫長直短，撇捺宜縮橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。如：樂、集 13. 橫長直短在一個字中，橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。如：十、上、下、士 14. 橫短直長在一個字中，橫短則豎宜長。橫短略粗，豎垂直下挺。如：才、斗、豐、井 15. 上下有畫，須上短而下長上下有橫畫的字，應上短而下長。如：丕、正、亞 16. 左右有直，須左收而右展左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。如：目、自、因、固 17. 左撇右直，須左縮而右垂左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。如：川、升、邦 18. 左直右撇，左斂而右放左為豎畫右為撇畫的字，左豎應收縮上靠而右撇應放展。如：伊、侈、修

19. 點復者，宜偃仰向背以求變有幾點的字，各點方向要不同，使其有所變化。如：亦、赤、然 20. 畫重者，宜鱗羽參差以化極有數橫或者數豎畫的字，各橫長短要不同，使其不顯得呆板。如：三、冉 21. 兩平者，左右宜均由兩個相等部分組成的字，左右要均勻。如：顏、顧、騵 22. 三合者，中間務正由三部分組成的字，中間務正。如：御、謝、樹 23. 兩段者，上下平分中微加饒減由上下兩部分構成的字，上下兩部分各佔一半，中間稍加變化。需、留 24. 三聯者，頭尾伸縮間仍要停勻由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當，突出主筆，協調統一。如：章、意、素、累 25. 左邊小者宜齊上左偏旁小的字，左邊筆畫要與右邊筆畫的上邊取齊。如：吸、呼、峰、峻 26. 右邊小者齊其下右偏旁小的字，右邊筆畫應靠下或與左邊下部齊平。如和、知、細 27. 外四疊者，體格必整方在字的四周出現相同的筆畫，應排列整齊，大小相當，形成包圍。如：囂、器 28. 內四疊者，布置勻密內為四疊的字，布置要均勻、緊密。如：爽、齒 29. 斜勒者，不宜平平則失勢斜勒筆畫不要寫平，寫平了則沒有氣勢。如：七、也、乜、此

30. 平勒者，不宜倚倚則無儀平勒畫若寫斜了則不端正。如：雲、去、且、旦 31. 縱捺之字，必要攢頭收尾有斜捺的字，要藏鋒入筆，回鋒收筆。如：丈、尺、史、又 32. 縱戈之法，最忌力弱身彎縱戈之字，最忌無力而又彎曲。如：武、成、或 33. 橫戈不厭曲有卧鉤的字，其卧鉤要彎曲圓潤，切忌細長直挺。如：恩、息、必、志 34. 伸勾貴抱持有豎彎鉤且呈下包上的字，其豎彎鉤要盡量向右伸展，以便包住被包圍的部分。如：勉、旭、拋 35. 承上之人，正中為貴承上之人字，應恰在正中。天、父、外、文 36. 呈勾之勢，退縮斯宜左右結構的字中，豎彎鉤居左時，應縮小讓右。如：鳩、輝 37. 馬齒法其拏鉤之鋒注射四點之半。馬齒的鉤鋒，應對著四點之中。有橫四點的字，橫點的折鉤的鉤尖應指向二、三點之間。如：鳥、馬

38. 上平之字，宜齊首上邊為平畫的字，其頂應相齊。如：師、明、既、野

39. 下平之字，宜齊足筆畫靠下的字，應與底對齊。如：朝、故、辰 40. 重捺者，須有縮有伸有幾個捺畫的字，應有縮有伸。如：談、茶、黍 41. 疊趯者，當或挑或駐有幾個鉤提的字，有的要挑起鉤，有的要藏筆鋒。如：禁、林、森 42. 上下鉤趯者，下鉤明而上鉤暗上下有鉤提的字，下鉤明顯而上鉤要隱藏。如：哥、柔 43. 俯仰鉤挑者，俯鉤縮而仰鉤伸有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要收，仰鉤要放。如；冠、寇、宅 44. 上佔地步者，聽其上寬以上部為主的字，應讓上邊寬。如：普、皆、齊 45. 下佔地步者，任其下闊以下部為主的字，下部應寬。如：表、禹 46. 右占者，右不妨獨豐以右部為主的字，右部可豐滿些。施、騰、靖 47. 左占者，左無嫌偏大以左部為主的字，左部應大些。如：敬、斂、劉 48. 左右占者，中宜遜以左右為主的字，中間宜小。如；弼、辯、衍、仰

49. 中間占者，中獨雄以中間為主的字，中部應大。如：擲、番； 50. 上下占者中小以上下為主的字，中間應小。如：鶯、寡 51. 縱腕宜典勁背拋鉤的書寫要彎中帶曲，圓潤有力。如：風、飛、氣 52. 橫腕貴圓雋豎彎鉤的書寫要求豎直鉤圓，應圓潤俊秀。如：先、見、元、毛 53. 縱撇惡鼠尾豎撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端細而無力。如；庭、居、底 54. 聯撇惡排牙有並排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。要有大小變化。如：友、及、反、皮 55. 三撇法，以下撇首，頂上撇之腹連著三撇的字，下撇應依次頂著上撇的中間。如；修、參、須、形 56. 三點法，一下點提鋒與上點駐筆相應三點的寫法，第三點的出鋒應與首點的結尾相對應。如：治、洪、流、海 57. 卜字直勿偏，與上截中部相對卜字要寫正不要偏，與上截的中間相對。如：是、足、走 58. 土字直勿偏，與下截左緊正對老字頭中豎是字的中心。土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對正。如：者、老、考

59. 錯綜者，貴迎浪穿插而惡紛紜結構錯綜複雜的字，要穿插對應退讓，但不能亂。如：繁、馨 60. 縝密者，宜布置安排而嫌擠雜結構緊密的字，布置要得當，不要顯得擁擠雜亂。如：繼、纏 61. 當懸針而垂露，則無韻當懸針的筆畫若成垂露（結尾如露珠、圓形），則不美觀。如：車、申、中、巾 62. 當垂露而懸針，則無力當垂露的若懸針，則顯得無力。如：卓、單 63. 體雖宜斜，而字心必正傾斜型體的字要找准折畫和撇畫的中心位置，體雖是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力； 64. 形本自正，而骨力必堅字體本是正的，要寫得有骨力；如：正、主、本、王 65. 字本瘦者，其形勿短字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：身、目、耳、貝 66. 字本矮者，用筆宜肥字本來就矮的，就寫得粗壯些。如：白、工、日、四 67. 蓋下之法，撇捺宜均蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱。如：會、合、金、命 68. 趁下之勢，左右相稱撇捺居中下俯的字，其捺腳雙腳齊平，左右對稱。如：琴、吝、各、谷

69. 雖宜肥，而勿腫雖宜肥的字，但不要顯得臃腫；如：土、山、公、止 70. 雖宜瘦而勿臞筆畫較少，形體較長的字，筆畫要適當加粗，切忌細長無力。如：了、寸、才、卜 71. 疏而豐之筆畫少的字，就寫的豐滿些；如：上、下、千、小 72. 密者勻之筆畫繁多的字，筆畫間要相互迎讓，布白均勻。如：贏、鼎 73. 堆疊者，消納之三角同型的字，在筆畫的運用上要有變化。既不擁擠，也不鬆散；如：晶、磊、森 74. 積累者，清晰之由下而上堆積起來的字，筆畫要合理安排，伸縮有度，繁而不亂。如：糜、零、靡 75. 下畫宜微長，以承右豎之末下面的橫畫，應該稍微長點，以與右豎的末尾相接。如：口、日、田、 76. 末鉤宜微拖似有帶下之勢末筆為豎鉤的字，豎鉤的鉤鋒稍像左平出，象有縈帶下字之勢。如：丁、宇、亭 77. 之迭中字，宜於上略大而下小走之上的字，應上略大而下稍小，且緊靠左下。如：遠、還、逮 78. 畫長撇短者，右不宜用捺橫長撇短的字，右邊不宜用捺而用反捺（長點）。如：矢、契、莫

79．左豎不嫌短，右豎不嫌長在一個字中，左豎短，則右豎不宜長；如：作、仰、沖、行 80．左豎不嫌，長右豎不嫌短左豎不嫌長，右豎不嫌短。如：臣、巨、佳 81．寶蓋之勾，如鳥之視胸乃妙寶蓋的鉤，要寫得象鳥低頭看自己的胸部一樣才好；如：官、空、宰、 82．排摹之畫，如工之鏤物乃佳纂集排列的筆畫要象精工雕刻的那樣才叫精美。如：赫、鷓、鬻（yu) 83．從卩之字，准此帶單耳旁的字，橫折鉤宜短，長豎應為垂露，直挺向下；如：印、叩、卻 84．從邑之字准此帶右耳旁的字，彎鉤稍大，長豎應為懸針，直挺下垂。如：郊、鄭、鄰 85．從埠之字准此帶左耳旁的字，彎鉤稍小，長豎應為垂露，直挺向下。如：阪、陔 86．從葵之字准此帶登字頭的字，撇伸捺展，兩腳齊平，舒展蓋下。如：登、凳 87．從祭之字准此帶祭字頭的字，撇直捺伸，左低右略高，寬展蓋下；如：祭、蔡、察 88．從眾之字准此帶乑字底的字，上為短撇，中位垂露豎。如：聚