他當了14年的中國美院院長，年輕人卻對他一無所知

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他是中國新古典油畫的開創者

擔任中國美院院長整整14年

你一定看過他為無數名人政要畫的肖像

但如今的年輕人卻對他本人一無所知

今天我們要講的這位畫家就是他

靳尚誼

1

命運由不得你選

《門外陽光》

1934年

他出生在河南焦作的一戶農家

但父母卻是去過北京的文化人

他父親靳思詢更是畢業於北大的高材生

先後當過教師的父母

對他的教育從來不馬虎

但是靳尚誼卻自小就喜歡繪畫

因為畫的太好

同學們還把他的作品貼滿後牆的黑板

為他辦了一次小學生版個人作品展

《附中的女學生》

童年的喜好往往會影響一個人後來的職業

但當時的主流觀念卻並不推崇繪畫文藝

社會上流行一個說法：

「

男學工，女學醫，

花花公子學文藝，調皮搗蛋學體育

」

和同時代的所有孩子一樣

靳尚誼也懷揣著工業救國的愛國夢想

但12歲時父親的不幸離世

讓他的人生軌跡徹底偏離了既定的方向

年輕時候的靳尚誼

原本在家做家庭主婦的母親

為了養育靳尚誼和他弟弟

不得不重新步入社會

找了一份小學教師的工作

以微薄的薪水供養兩人上學

當從國立北平藝專畢業的老師處得知

北平藝專不僅不收學費，還包吃飯時

體諒家庭困難的靳尚誼就此走上了學藝之路

2

油畫，到底畫什麼

《踏遍青山》

新中國初期

油畫作為新鮮的西方舶來品

卻意外地因符合科學的寫實風格

在表現宏大雄偉題材上優於傳統國畫

越來越受到官方的青睞

那個時期

畫各種紅色革命主題的巨幅油畫成為主流

1949年考入藝專繪畫系的靳尚誼

一早就將畫出振奮人心的油畫作為學業目標

他人生的第一幅油畫

就是和學長合作完成的毛澤東像

《在十二月會議上》

除了畫領袖人物肖像

藝專的老師還組織他們到

一些偏遠農村、小工廠深入體驗生活

那時這些年輕的藝術生們

除了要完成老師的寫生素描作業

還要下鄉入廠參與集體勞動

可謂勞心勞力

但後來靳尚誼回憶起50年代的這段時光

卻說這是幸福的十年

生活條件的艱苦絲毫沒有影響他們創作的熱情

反而農村和工廠的新鮮生活提供了無數的新題材

每天心無旁騖的專心創作繪畫

年輕的畫家們都樂在其中，熱情高漲

他說，這是最好的時光

《共商大計》

1955年

蘇聯的油畫家馬克西莫夫

在中央美術學院可開設了油畫訓練班

這次學習對於靳尚誼來說

就像黑暗中點燃的明燈

讓他真正看到了油畫的奧妙

那被平日課本上那些印刷畫所隱藏的

油畫特有的色彩、造型之美讓他茅塞頓開

通過自身的努力和平時的基礎訓練

他的油畫水平在慢慢穩定提升

3

改畫？改命？

動蕩不安的文革十年

他作為國家培養的新生代畫家

沒有像那些風雲人物一樣遭受到殘酷迫害

可總說自己幸運地沒受過什麼大罪的他

卻每一天都活地戰戰兢兢

《井岡山》

他進入了改畫組

何謂改畫？

就是將一切不正確的畫改正

比如重點修改的毛澤東像

一律用紅光燦燦的色調

必須符合「紅、光、亮」的標準

任何冷色調都不準出現

《開國大典》（最左邊白髮者為林伯渠）

改畫的要求瞬息萬變

必須緊跟當時的政局變化

著名的《開國大典》就曾被中央文革小組多次下令修改。

有一次，

小組命令畫家將油畫最左邊的林伯渠抹去

改畫的原因竟然是林曾經反對毛與江青的婚姻

哪怕林伯渠早在1960年去世

江青依然沒放過秋後算賬的機會

該畫的原作者董希文當時因病住院無力應命

於是這件棘手的差事就落到了靳尚誼頭上

他出於對老師董希文的尊重

堅持不在原作上改動作品

硬是臨摹了一幅新作修改交差

之後的幾次修改

也都是在臨摹作品上進行

因為他在道德上的堅守

儘可能地保留了原作面貌

才使董希文的《開國大典》

沒有被時代的錯誤篡改地面目全非

4

新風格的開創

《拾玉鐲》

文革的緊張氣氛和高壓環境

讓靳尚誼的繪畫異常痛苦

在長期繪製色彩強烈的領袖肖像畫後

他的眼睛一度對色彩喪失了感知力

看到的一切都變成紅彤彤的顏色

作為畫家，對色彩的失控

無疑是致命的打擊

而更讓他崩潰的是

文革結束後的中國美術界

一下子從禁錮中徹底解放

各種超前思潮湧現

但卻異常迷茫混亂

各種油畫體系的追隨者互相攻擊

俄羅斯派、德國派、法國派

誰也不服誰，誰也看不起誰

《畫家黃永玉》

靳尚誼也混亂過

但很快他就發現

這所謂的流派之爭

完全是一種無用之爭

油畫作為西方發展完善了五百年的成熟體系

根本不是引入不到一百年的中國隨意定論的藝術

作為油畫領域的小學生

我們唯有夯實基礎才能講發展

通過不斷在基本功上精進訓練，

靳尚誼的代表作《塔吉克新娘》誕生了

《塔吉克新娘》

它用西方的強明暗體系表達

東方崇高又聖潔的精神境界

側光下的明暗對比表現出強烈的色彩

讓美麗的塔吉克女孩散發出神聖的生命力

一種二維平面上的體積感躍然紙上

這開創了中國油畫的古典主義新篇章

而接下來

他又專門以中國當代女子為模特創作的肖像

更是奠定了他新古典油畫的獨特風格

5

永遠年輕，永遠熱愛

《穿白連衣裙的女孩》

當靳尚誼的新古典主義油畫實驗成功時

同時代的畫家們多還沉浸在流派之爭

而不站隊任何流派、專心教學和創作的他

卻意外的被推選為中央美術學院院長

1987年上任直到

2001年三次提交辭呈才得以離任

在長達14年的任期里

他一直堅持「學術至上」的教育原則

在教育任用上

任人唯才，不分流派，秉持公正

在藝術教育上

他更是緊隨時代步伐重視實用美術

將曾被拋棄的設計系重建

以適應社會的現實需求

《美國青年》

上世紀八十年代

很多留學海外的藝術家

都在巨大的金錢誘惑下拒絕回國。

靳尚誼在美國探親學習時，

當地一家畫廊主聽說他是畫家

拿來一張美國人的照片請他畫張肖像

看完成品後，外國畫廊主驚了：

沒想到中國的畫家可以畫的如此精準生動！

於是盛情邀請靳尚誼留在美國發展

但他毫不猶豫的拒絕了

中國畫家應為中國而畫

而不是為迎合買主而畫

《探索》

有人曾為靳尚誼統計過

在拍賣市場上他的作品累計成交額近2億

但他卻對錢卻毫不在意

他說：

我這一生

吃過苦受過窮遭過罪

現在的生活夠好了

中國人不缺錢

缺的是文化！

靳尚誼

我的作品最該待的地方

不是拍賣場

而是美術館

讓一代又一代人長期去欣賞

這才是它們最好的去處

《八大山人》

從20世紀90年代起

靳尚誼就陸續把他最好的作品捐獻了出去

《青年歌手》捐給了中央美院美術館；

《畫家黃賓虹》捐給了上海美術館；

《八大山人》捐給了中國美術館；

…

因為他的無私捐獻

才讓我們有幸欣賞到那麼多藝術精品

我們不想長大，卻一定會長大；

但我們不想變老，就可以永遠年輕。

如今83歲的靳尚誼

每次出現在公眾視野里

都神采奕奕、充滿活力

因為他對藝術的追求從未停歇

對藝術的未來充滿期待

時光

催老了少年

卻催不走少年對藝術的初心

— END —

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