《羞羞的鐵拳》：當舊瓶裝上新酒，味道真的就不一樣了！
不知從什麼時候起，麻花成了開心的代名詞。
沈騰、馬麗成了開心麻花的代名詞。
當我們以為沈騰馬麗之於開心麻花已經成了如郭德剛之於德雲社一樣的存在時，王寧、艾倫、常遠、杜曉宇正慢慢在麻花的平台上嶄露頭角；
當麻花的第一部話劇《夏洛特煩惱》搬上大熒幕，觀眾們驚訝地發現，除了厚積薄發、表現搶眼的演員們，其它主創成員的表現同樣不俗，閆非和彭大魔的聯合編導讓這部本來就大火的話劇披上新裝，點燃更多觀眾，為麻花轉戰大熒幕打開全新的局面；
麻花的第二部大熒幕之作《驢得水》，同樣改編自話劇，但卻是全新的編導和演員陣容，它搞笑，但卻讓人在笑後更覺諷刺，這部劇火了集編導於一身的周申、劉露，火了小眾演員「張一曼」任素汐。
……
在喜劇這個領域裡，你永遠也無法預料開心麻花還能帶來多少意外之喜。
毫不誇張地說，你有多愛開心麻花，就能數出多少來自這個團隊的元老和新秀；但只有跟麻花一起經歷過數十年成長的人，才會感受到它從骨子裡散發出的創新意識，以及那種追求"不一樣"的初衷。
正是這種意識和初衷賦予了麻花特有的「舊瓶裝新酒」的能力。
作為麻花的第三部大熒幕作品，《羞羞的鐵拳》就是這樣一部「舊瓶」：沿襲了話劇改編電影的模式，仍舊是麻花慣用的雙人共同編導，主演是耳熟能詳的「艾馬騰」，用的是身體互換、男女反串的老梗，走的是小人物喜感逆襲的套路，呈現的還是一路爆笑偶爾溫情的效果，甚至連口碑和票房也是不出意外的一路飆升。
最大的變數，當屬宣傳海報中戴著粉紅蝴蝶結頭箍的艾倫。
雖然艾倫的女裝扮相併不是第一次，在小品中的性感黑弔帶也曾讓人過目難忘，但那時候的艾倫，塑造的女人角色更多地還是停留在較淺的層面，給人的感覺也更象是大春穿上了女裝，讓人捧腹的更多的還是外形的反差。
況且在電影里，要從多個角度、在日常生活中以男兒身來表現一個本能的女兒心，其難度不可同日而語，所幸從票房和口碑看，艾倫交上了一份令觀眾滿意的答卷。
影片劍指拳壇作假。身高馬大、靠打假拳為生的艾迪生遇到專門打假的麻辣女記者馬小，「職業生涯」遭遇前所未有的危機，為了讓馬小知難而退，艾迪生步步緊逼，不料過程中發生意外，兩個人身體互換，此後經歷了一系列的衝突、適應和發現，兩人最終攜手，展開一段爆笑旅程，成功換回自己身體的同時打擊了惡勢力。
如果說馬麗版的艾迪生沿襲了之前的漢子風格，完成得流暢自然、不出意料，那麼艾倫版的馬小則令人在爆笑之外感到驚艷。
腳登恨天高、微翹蘭花指、身著露臍裝對鏡搔首弄姿，這一切都不在話下。艾倫更多的是用面部和動作細節將一個女人的形象詮釋得無比到位：
醫院裡，如少女般舉著小拳拳一路跑開
拳台上，被扒下訓練服之後羞澀難當，雙手護胸
在吳良家，如公舉般傲嬌坐定
一指禪直指馬麗版艾迪生，略帶嬌嗔
面對未婚夫的劈腿背叛，喝酒買醉，哭得傷心欲絕
對因為自己過失而尊嚴、信心俱失的艾迪生感到深深的自責，拳擊決賽上放手一搏，被揍得鼻青臉腫。
……
艾倫塑造的「馬小」毫不造作，不是依靠形體上、變形式的誇張，而是對女性行為的逼真再現。
難怪有人說：同樣是反串，艾倫塑造的女人娘得自然、娘得清新。
其實，他是用生命和演技告訴大家：人家不是娘，人家真的是女人好嗎……
據說為了演好女人，艾倫向馬麗討教了許多做女人的秘密：如何撒嬌生氣，如何舉起小拳拳小跑，如何不著痕迹地翹起蘭花指……馬麗曾經在接受採訪時爆料，艾倫拍完《羞羞的鐵拳》後「人戲不分」，時常還會以女生的姿態做動作。
只能說：面癱的理由形形色色，演技在線的人卻有著相似的特質：投入。
又據說，為了塑造這個角色，艾倫成功減掉30斤！從視覺上看，減肥效果明顯，當艾迪生的靈魂重回身體，拳台上劇情逆轉的那一刻，觀眾居然看到了一個擁有偶像外表、血性十足的男神艾倫（作為拳擊手，請忽略他讓人分分跳戲的白嘩嘩的胸脯）！
當艾倫轉身，我們收穫了手大腳大眼睛大的「傻」大春形象，笨拙可笑、手足無措；當大春轉身，我們又驚艷於麻辣熱血的「馬小」風格，嬌柔不作、渾然天成；下一次，當馬小轉身，我們又會看到怎樣的表演？會是劇末那個貼近男神的形象?——不敢想，但現在開始就充滿期待了。
還是那個演員，還是那張臉，只是歲月將他打磨得更為圓潤和通透，反而讓我們看到了他的用心和多變。
如果麻花是舊瓶，人才輩出就是它的新酒；如果艾倫是舊瓶，角色多變且能成功詮釋就是他的新酒。
人活一世，總是要在堅守中求變，在變化中成長，方有修成正果的可能，才能無限接近內心的聖殿。
願投入的人都能修成正果。
