他住在清遠的鄉間,養兩隻貓,做出一個小8000倍的真實世界
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我第一次看見西樹的作品,就久久盯著看,無法移開目光——精緻、格外有韻味,這是第一個打動了我的袖珍作品。
只怕在這之後,看見其它的袖珍作品,會有「曾經滄海難為水」的感慨。
以西樹的袖珍作品——《老巷舊夢》為例:
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以與現實世界成1:20的尺寸比例,
即老巷舊夢和現實世界的體積比是1:8000。
在這個縮小了8000倍的世界,
貓比房子還高。
這門小得,
貓的頭都探不進來。
可以說,大小的不同,
是這個袖珍世界與真實世界的唯一不同。
如果你身體縮小8000倍,
這裡是個可以真實生活的地方:
小小的門帘可以拉開:
小小的洗碗槽上,
更小的肥皂都給你放好了:
有戶人家的院子里還長著樹,
深秋到了,落葉鋪滿街道:
小小的掃帚,
掃帚頭還沒有拇指頭大,
可以真實地掃掃這裡的落葉:
我記得小的時候,
家裡也是用這樣的鐵絲衣架。
天氣陰沉沉的就快下雨了,
誰家晾的衣服還沒收?
旁邊的人家支起一個棚子,
底下放著煤爐、柜子,
我猜是個露天的廚房。
你看,牆上還貼著誰小時候的獎狀。
這個廚房的燈還能開,
橘黃色的燈光,
把周圍照得暖意融融。
這些都是西樹親手做的,他是專職的袖珍景觀創作者。
這個8000倍小的世界,能做得如此真實而細碎,代價是花上整整半年的時間。做這細小東西的繁瑣和所需的耐心,簡直令人咆哮。
例如老房子的瓦片,
還沒指甲蓋大。
要一片一片鋪好,
工作量巨大到令人崩潰:
樹的葉子也要一片一片做:
房子旁邊的爬山虎,
用鑷子一片一片地粘上去,
還要考慮植物的向陽性:
除了足夠細碎和繁瑣,還極度挑戰想像力。
西樹說,這一切是「無中生有」——也就是沒有原型、亦沒有現成材料,甚至沒有經驗可供參考,要做成什麼樣、拿什麼來做,只能靠自己去思考、探索。
看著《老巷舊夢》,我常常情不自禁把自己代入,想著我可能會去開門,去拉開窗帘,讓陽光灑進來,去提起水壺倒一杯水……
不僅僅《老巷舊夢》如此細碎真實,而是西樹手下的所有作品,都如此精緻。
你怎能想像,這些都是一個老爺們用自己的手做出來的。
夏天的蒲扇,差點捏不住:
小小的酒杯酒瓶,
酒杯沒有手指頭大:
還有微花園,
盆栽和貓的腳趾頭一樣高,
貓走過去,
就像一隻巨獸在巡視這個小人國。
微花園裡的多肉都是真的。
要像真實的植物一樣去護理,
澆水的時候,水是一滴一滴地滴下來,
滴幾滴就夠了:
這是《霸王別姬》的觀眾台,
西樹想要做出曲終人散去的效果。
地上的瓜子殼,
是用真的瓜子殼做的。
地板上那半串糖葫蘆,
做的時候久久捏著糖葫蘆細細的柄,
能讓手抽筋。
西樹把袖珍作品做到了極致。
他有個作品《弘一法師的寮房》,翻閱了大量弘一法師生平的資料,那些容易忽略的細節,西樹全都沒有放過。
做出來的寮房讓人覺得,弘一法師真的來過、住過:
在角落裡,
藏有法師隨身帶著的行李箱、傘。
案桌上筆墨紙硯一應俱全:
毛筆,
用真實做毛筆的毫毛做成;
筆桿,
是用西樹自己種的竹子製成。
白天的時候的桌子,
只有鬧鐘和油燈。
晚上,弘一法師回來了,
點亮油燈,摘下眼鏡。
然而這個寮房有多小?
床還沒有貓咪的一半大。
毛筆和筆筒,沒有手指頭大。
但也許,比作8000倍小的物品更難得是,要把作品做出味道。
我認為西樹的作品最棒的地方,是哪怕你不曾見過同樣的場景,看了也覺得非常熟悉,彷彿它就在我們的回憶里。
西樹在工作的樣子
與其說西樹在做一個接近真實世界的袖珍作品,不如說,他是藉助這個作品,把內心的感情、把悸動的情愫、把回憶生動地呈現出來。
他做得那樣認真、那樣細緻,以至於這些情愫,我們都能從作品裡感受到。
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西樹特別有感情的地方,也許是廚房。
西樹平常就很喜歡看和美食相關的電影、書籍,像《飲食男女》《大長今》《舌尖上的中國》《濃情巧克力》《恰似水之於巧克力》《朱莉與朱莉婭》……談話間是信手拈來。
於是有這個《初夏的味道》:
打蛋器的鋼絲,小小的一根,
要把它繞彎、一根一根地裝上去、固定好。
鋼絲的彈性很好,
在固定好之前「你的手哪怕再細微的舉動,
鋼絲都有可能飛起來彈走,
再也找不回來了。」
窗台上放著小玫瑰,
水龍頭還掛著一滴水珠。
這小小的花瓣兒是怎麼粘上去的?
柜子里這種不容易看到的角落,
也仔仔細細地排著雞蛋、儲物罐,
地上還掉了把刷子:
看到這樣的廚房,你會以為,
女主人只是暫時離開了,
等會回來,這裡就會傳出蛋糕的香氣。
看這間房子小小的零件:
做廚房,最難的不在於袖珍,而在於做出廚房的人間煙火氣。
西樹說:「我覺得食物最重要的是情感和誠意,如果你的家人或朋友誠意地為你做一頓,一定是覺得好吃的。」
他印象最深的是小時候,爺爺擀麵粉,擀得很薄,切成很小的面片,奶奶把它下鍋,煮了麵湯,每次都吃三碗,吃得非常飽。
廚房於他,總有著別樣細微而溫暖的情愫,於是他能看見,那被柴火熏黑了的牆壁、那爐灶上醬油瓶子留下的油印、還有一抹歸家的斜陽光:
《山寺廚房》:
每一次創作的過程,都是不容易的。要用什麼材料、怎麼做,都是挑戰。但西樹說,自己正是享受這樣的過程,而且幾乎不會去做重複的作品,「因為生命只有一次」。
兩年前,西樹把工作室搬到清遠的鄉間。
住在這裡,從廣州開車過去,要2個小時車程。鎮子上有兩座電影院。他告訴我自己昨天坐了公交到鎮上去看電影。
要讓作品達到極致精細,創作的過程無疑要高度集中。每當入神工作很久,姿勢不對勁,就造成背部勞損,經年累月,背部就有傷了。
但現在生活很好啊,也有注意鍛煉,清遠的山間很舒適,澗水清涼,適合游泳,「還學會了游泳,好開心!」
有一天「花園癮」上來了,實在很忙,卻還是忍不住動手,在陽檯布置了個小花園,像自己的作品微花園的一角:
自己家的陽台:
微花園一角:
網友送給他的緣子,他很喜歡,把緣子放在這盛開的花叢中,聽她彈唱:
平時給大盆栽澆水,也要給小盆栽澆水:
養了兩隻小貓咪。
兩隻貓咪得到西樹的各種寵溺。最喜歡貓咪入鏡,做袖珍作品的模特兒:
貓咪對西樹的作品也是各種好奇,各種窺探:
喜歡賴在桌子上,陪著他工作:
生活和生存,我們知道是兩個概念。有人說,我們整天為生計勞碌,疲於奔命,很少細細體會生活里的細節,只是在生存。
我認為,西樹真真是個在生活的人。他看到生活里的那些角落、細節、那些我們不曾留意的舊時光,並且為之感動,於是擁有源源不絕的動力,把這些感動做了出來。
衷願他心中的感動長在。衷願時光不負有心人。
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採訪時間:2017年1月
採訪方式:電話採訪
採訪人:《別樣》編輯部·阿涼
被採訪人:西樹
圖片:西樹提供,未經許可,請勿私用
阿涼,寫在最後的話:
「話說回來,聯繫上西樹真不是一件容易的事兒,最開始的時候在微博留了私信,但是從廣州的炎夏褪去,到凜冽的寒風颳起,從清涼的短袖換到羽絨大衣,我始終沒有等到回信。
就在這個時候,我看見別的公號發了西樹的文章!我又跑去私信,氣呼呼地留言:『簡直等你等到花兒又開啦!』
於是在通電話的時候,西樹好脾氣地解釋說,他非常忙,實際上接受的公號採訪非常少。而我們搜索西樹時得到的鋪天蓋地的文章,多數是沒有聯繫過的。
然後我慷慨地不予計較,諒解了他。
誰叫他後來還誇我寫文章用心呢。
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