江蘇男子苦練書畫，致力於獨創，終成一代名家！

惲格，字壽平，號南田，江蘇武進人。一生不仕，賣畫自給。工詩，，書，畫，時稱「三絕」。他最初畫山水，並致力於獨創。見到「虞山派」天下獨步的情形，便不願落後，決定捨棄山水而畫竹，終成一代名家 他在常州一代更是風行，而宮廷花園中，演繹其技法者極多，咸以之為正宗規範。

《落花游魚圖》為惲氏數百幅作品中最精品的一副作品， 圖作落花一朵，小魚十尾，以及浮萍，水藻之類。用筆簡潔素雅，描繪形象。生趣盎然。

落花和游魚之間的沒在聯繫，作為此圖的主題，是畫家的降薪所在。以落花為中心，四周是翻閱回遊的小魚。那一片空白處，其實是小魚激起的氺。

少年曆經戰亂流離，與父惲日初先留寺為僧，後回故鄉隱居不仕，過著終生布衣的生活。悲歡離合的少年經歷，對其成年後的繪畫成就起著重要的作用。他的性格不像石濤、八大兩位朱氏後裔寄畫於恨，而是淡泊其志，雅逸其畫。藝術上，惲壽平最初從父親學習詩文，從叔父學畫，又在多名山水畫上師等人的作品中吸取創作經驗；花鳥兼學黃筌、徐熙；書法兼褚遂良、米芾，融會貫通，自成格數。

年僅12歲的惲壽平隨父遠走浙、閩、粵幾省，風餐露宿，歷盡艱險。後參加了福建建寧王祈的抗清隊伍。順治五年（1648），閩浙總督陳錦率六萬清軍強攻建寧，15歲的惲壽平堅守孤城。城陷後，與兄皆被擄至清兵營。陳錦無子，其妻見壽平聰明清秀，收為養子。

少年時代這段出生入死的歷練，對他一生可以說具有決定性的影響。「叔子既經喪亂，少壯時多與奇人俠士游，常奔走千里，恍忽如生，他人色沮神喪，而叔子意氣如常。

後來他刻苦鑽研學問，古文、詩詞、書畫無不精擅。惲壽平崇尚氣節，誓不應科舉。為了生計，變賣書畫也不向權貴低頭。在賣畫生涯中，惲壽平在其甌香館中結識了唐宇昭、莫雲卿、莊子純、楊兆魯、笪重光、毛先舒、諸匡鼎等一時名流，相互切磋，共同唱和，尤其與王翬友情彌篤，二人遊歷山水，品茗傾談，切磋畫藝，甚為投機。惲壽平為王翚作品寫的大量題跋，更使王翚的作品錦上添花。《國朝畫征錄》說：「石谷畫得正叔跋，則運筆設色之源流，構思匠心之微妙，畢顯無遺。

惲畫花卉，自謂承繼了北宋徐崇嗣的沒骨法。創作嚴謹，認為「惟能極似，才能傳神」。「每畫一花，必折是花插之瓶中，極力描摹，必得其生香活色而後已」他十分注意描繪花葉的陰陽、向背和它在風露日月中的變化。這種畫法一洗當時的習氣，別開了一番生面。王見到惲的這些花卉，不解其意，待明白惲的用心後，很受感動，勸其重拾山水，惲卻說：「我現在畫久了這些花花草草，手腕的力度肯定非常的弱，一花一葉的功夫怎麼用來體味千岩萬壑的味道呢？」惲的「點染粉筆帶脂，點後復以染筆足之」技法，開創了一種筆法秀逸、設色清逸、格調高逸的惲派，對明末清初的花卉畫有「起衰之功」，被尊為「寫生正派」，影響波及大江南北。

惲所作之山水秀骨清潤，有淡然天真之情意，尤其是青山綠水，清錢杜，松壺畫憶》評：「南田用淡青綠，風致瀟散似趙大年，勝石谷（王）多焉。」足見他從山水轉向花卉實則謙讓，並非畫藝的遜色。

當時的惲已頗有名氣。兩人交談投機，從此來往頻繁；游山涉水，切磋畫技。在《南田畫跋》中記載了一些他與王的遊歷；庚戌夏六月，同虞山王子石谷，從城攜筇（手杖）循山行三四里，憩吾谷，乘興遂登劍門。劍門，虞山最奇勝處也，亦如扶搖之翼下垂也。

他的跋後，畫之精妙，呼之欲出。人稱他倆是「惲王合璧」，被視為珍品。惲曾有推崇的跋語「石穀子云：畫石欲靈活，忌板刻。用筆飛舞不滯，則靈活焉。」又有跋石谷畫云：「梅花庵主學董源，猶為昔人神氣所壓，未能 然自拔。此本所摹仲圭，石谷得法外之意，真後來居上。

他的畫明艷，清凈。用筆秀逸，卻無纖弱之感，觀其細如髮絲的葉牽絲，內含堅如鋼絲之勁。構圖以寫生為法，如碧桃取樹梢一枝，牽牛取花葉一叢，一反院體花鳥畫拘謹，刻板的缺點。

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