中國畫，筆墨到，神韻現獨特之美《斗方篇》（三）

最新 10-09

中國畫，有人常常把筆墨的功能，僅僅停留在"應物象形"上去理解，對一幅畫的評價，常常只注重在形似上的"栩栩如生"、"宛如目見"的淺層次上。這就類似蘇東坡所批評的"論畫以形似，見與兒童鄰"了。

梅開五福事事如意

家樂無憂

有的中國畫家，也並不真正深入理解筆墨的底蘊，不講究筆墨之美，或缺乏筆墨的功力。他們的畫往往是"描"出來的，或"蹭"出來的，或"摳"出來的，而不是"寫"出來的。須知這個"寫"字，實乃中國畫筆墨之美的精要，是發揮筆墨功能的關鍵。我們盡可承認這種畫可能是一幅好畫，一幅用中國畫工具畫成的好畫，但卻不是一幅好的中國畫。

仙子與梅

三角梅然而也有另一種情況，即有的人簡單地以為筆飛墨舞、狂塗亂抹便是筆墨高超，技藝不凡，而不懂得"放在精微"、"經意之極，若不經意"，寫意實乃"恭筆"的道理。筆墨潦草，乖離形象之精神，粗服亂頭，妄生圭角，更忽視了筆墨與傳情、達意、審美的內在聯繫。觀眾懾於這種畫的"表面張力"，感官刺激替代了心靈感受，其甚者使人望而生厭。還有一種情況，則是把筆墨效果寄託於"偶然得之"、"聽天由命"的特殊技巧上，當然，這樣有時也能撞上好運、生出奇蹟，但是，那畢竟是一種比較被動的僥倖行為，成不了大器。