古龍劃時代的經典之作《多情劍客無情劍》

《多情劍客無情劍》是古龍武俠小說的代表作品之一，「小李飛刀」系列的第一部。該書情節曲折動人，藝術成就很高，給讀者留下了豐富的藝術典型。它不僅是一部闡明武學真諦的作品，還是一部寫盡人間世態炎涼的人情歷史畫，更是一部觸動社會現實，探索人生哲理的警世名著。

「無招勝有招」－－古龍的獨門絕招

武俠小說家，從鄭證因到梁羽生，甚至金庸，對各種武功招式都作過詳盡的描寫，古龍在前期作品中，也曾絞盡腦汁設計過不少套路，卻總是沒能超越前輩。

武功描寫，是武俠小說的要素之一，不寫武功，怎麼好算「武俠小說」？

古龍為了突破、創新，斷然採用了「無招勝有招」的絕招。《多情劍客無情劍》中，李尋歡與郭嵩陽，郭嵩陽與上官金虹，甚至李尋歡與上官金虹的決鬥，照例都可以作長篇的描述，而古龍卻不，最後的那場決鬥甚至只作暗場處理，卻同樣達到了驚心動魄的藝術效果。武俠小說迷大多都稱讚其別出心裁，「新」得可以！這真是古龍的聰明處。

而第六十八、六十九章《武學巔峰》、《神魔之間》中，李尋歡與上官金虹關於「刀」與「環」的對白，以及天機老人與孫小紅的祖孫旁白，融佛教禪機於武學精義，成為人們津津樂道的經典段落。

巧布連環巧解套

古龍設置情節的最大的、人人認同的特色，是他長於推理，巧布連環套，營造「步步緊逼」、令人喘不過氣來的懸宕，而又絕不拖泥帶水，讓懸疑一直「懸」下去，他能毅然「快刀斬亂麻」地給讀者一種「豁然開朗」的驚喜。

限於篇幅，本文不準備對全書情節作評價，就拿第三張《寶物動人心》到第五章《風雪夜追人》三章來看，古龍布下了一步緊過一步、讓人喘不過氣來的連環套，隨即又一道一道地輕鬆解開，此時讀者才獲得長長舒口氣的機會，徜徉在閱讀「快感」里……李尋歡追蹤查猛和偷包袱之人，追到「山腳下的酒店」時，阿飛已替他解決了查猛等人，把偷包袱的洪漢民留給他。就在審問洪漢民進入關鍵時刻之際，酒店的老人適時送來兩壺毒酒，李尋歡「毫不懷疑」，竟然喝下毒酒。這是第一環。

接下來，當這個頗為福相的老人擊斃洪漢民，露出竟是二十年前的「紫面二郎」孫逵的本相後，薔薇夫人突然出現。她原來是江南七十二道水陸總瓢把子楊大鬍子的妻子，後隨孫逵私奔。這又加上一環。

但當她衝到李尋歡面前，想以金簪刺殺他時，孫逵居然從後面飛起一腳，將她踢死。到此又接上一環。當孫逵道出與薔薇夫人姘識、私奔的真相後，由這段插曲引出「梅花盜」和「金絲甲」的傳聞，孫逵也坦承志在「金絲甲」，有了「金絲甲」就可制住「梅花盜」，然後黃金、美人「人財兩得」。

孫逵躊躇滿志，以為可以一舉殺死李尋歡時，忽而又來了個「青衣人」，故事又重進一環。值得注意的是三人對話中出現了四個「憑良心講」，完全是電影蒙太奇技巧，用得既妙又逗！

接著李尋歡和青衣人有一場突顯出李尋歡慧眼識妖女的畫面。

青衣人的衣香未退，一個肉球似的怪人爬了進來。高潮再涌。他剝下「金絲甲」，表明自己是「七妙人」中的「妙郎君」花蜂，並道出當年和「紫面二郎」夫婦的一段秘聞，又在環上套上一環。

－－到此，由孫逵下毒開始，一波一折，山窮無路，峰迴又轉，古龍把巧布的連環套一環一環解開，因為把孫逵、薔薇夫人、花蜂之間的關係交代得清清楚楚，然後再引出梅二先生、梅大先生。

對古龍這一手，實在不能不佩服；而看古龍的小說，就必須懂得這點「竅門」，否則，只有看熱鬧而看不出「門道」。

「劃時代」的「古龍文體」

說到古龍那「散文詩」式排列的句子，有人指為一病；有人初讀他的小說，甚至感到讀不下去。

我在這裡想鄭重地說一下，古龍獨創的這種文體，正是我認為「古龍之前無『新派』」的最主要的理由。

中國的武俠小說源遠流長，其敘事藝術已經形成一種固定的格局，而古龍恰恰突破了這種傳統格局。為適應現代化社會裡讀者對「快節奏」的需求，他的小說有意略去一般武俠小說常見的詳盡的描寫，省去了不少人物、事件、行動之間的交代過程。他常用閃光的警句點明主題，更多的是用精彩的對話來刻畫人物性格、推進事件發展。這不僅避免了小說敘事節奏的冗長沉悶和敘事形式的蕪雜，而且成為古龍小說獨特文體的最重要的支柱。

不必再摘引原文（實在是摘不勝摘），只要翻開《多情劍客無情劍》，我們隨處可品味到其中哲學的意蘊、散文的韻味和詩的意境。古龍的優秀作品都有此特色，無怪乎有人竟編了一本《古龍妙語》，出版以後十分暢銷。

古龍創造出這種文體，決非一朝一夕之功。他的詩與散文的藝術功力本來就很深，又從海明威等西方名家和電影手法中吸取了精華，再加上他的才華、魄力和強烈的創新願望，於是他成功了！

古龍創造出這種任何人沒有用過，任何人也不會、不敢用的文體，使他的小說有了「新的風格，獨立的風格」，也使他與前輩和同輩的武俠作家有了十分明顯的區別，成了他開創「新派」的標誌，說它對武俠小說有「劃時代」的意義，恐怕不是溢美之辭。

當然，這種文體要運用得恰到好處，絕對是高難度的，不要說有人因其贏得了讀者的青睞而紛紛作「畫虎不成」式的模仿，即使古龍自己，用得濫了也會成為一種新的固定模式，不見得次次都能成功。

就以《多情劍客無情劍》來說，還有一些代表古龍思想、解說的「旁白」，冗長而無必要，反倒鬆動了故事的嚴密與完整，正如第九十章的標題所言，成了「蛇足」。可惜斯人已逝，否則，也仿效金庸先生的做法，把自己的著作，以「旁觀者清」的心情，重予修訂一次，就可能接近「盡善盡美」了。

可惜，這已無法做到了。也許，天才往往會留下點「遺憾」在世間，供人憑弔、追思吧！

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