傅山家訓，條條都是書法心傳

前些日子看北京畫院的傅山書畫大展，購《傅山書畫精品集》一冊。作品齊全，印刷精美，值得收藏。非常不錯的編排是，集中穿插了很多傅山家訓，仔細賞讀，可謂字字珠璣，條條心傳。故分享給大家。

作字先作人，人奇字自古。綱常叛周孔，筆墨不可補。誠懸有至論，筆力不專主。一臂加五指，乾卦六爻睹。誰為用九者，心與孥是取。永興逆羲文，不易柳公語。未習魯公書，先觀魯公詁。平原氣在中，毛穎足吞虜。

——傅山《作字示兒孫》

作小楷，須用大力，柱筆著紙，如以千金（斤）鐵杖柱地。若謂小字無須重力，可以飄忽點綴而就，便於此技說夢。

——傅山《家訓》

楷書《波若波羅蜜多心經》 11開 紙本 23.5×13.7cm 山西博物院藏

寫字之妙，亦不過一正。然正不是板，不是死，是古法。且說人手作字，定是左下右高，背面看之皆然，對面不覺。若要左右最平，除非寫時令左高又下。如勒橫畫，信手畫去則「一」，加心要平，則不「一」矣。難說此便是正邪？

——傅山《家訓》

寫字不到變化處不見妙，然變化亦何可易到？不自正入，不能變出。

然筆不熟不靈，而又忌褻熟，則近於褻矣。志正體直，書法通於射也。

——傅山《家訓》

吾極知書法佳境，第始欲知此而不得如此者，心手紙筆，主客互有乖左之故也。期於如此而能如此者，工也；不期如此而能如此者，天也。一行有一行之天，一字有一字之天。神至而筆至，天也；筆不至而神至，天也。至與不至，莫非天也。吾復何言！蓋難言之。

——傅山《家訓》

傅山 淮南子評註(局部) 行書?紙本?手稿冊頁 21.3 cm×10.5 cm 山西博物院藏

寫字無奇巧，只有正拙。正極奇生，歸於大巧若拙已矣。不信時，但於落筆時先萌一意，我要使此字為如何一勢，及成字後與意之結構全乖，亦可以知此中天倪造作不得矣。手熟為能，邇言道破。王鐸四十年前字極力造作，四十年後無意合拍，遂能大家。

——傅山《家訓》

楷書不知篆隸之變，任寫到妙境，終是俗格。鍾、王之不可測處，全得自阿堵。老夫實實看破地。工夫不能純至耳，故不能得心應手。若其偶合，亦有不減古人之分厘處。及其篆隸得意，真足吁駭，覺古籀、真、行、草、隸，本無差別。

——傅山《雜記》

楷書不自篆隸八分來，即奴態不足觀。此意老索即得，看急就大瞭然。所謂篆隸八分，不但形相，全在運筆轉折活潑處論之。俗字全用人力擺列，而天機自然之妙竟以安頓失之。

——傅山《家訓》

傅山 《嗇廬妙翰》(局部) 何創時基金會藏

漢隸之不可思議處，只是硬拙，初無布置等當之意。凡偏旁左右寬窄疏密，信手行去，一派天機。

——傅山《雜記》

不知篆籀從來而講字學書法，皆寐也，適發明者一笑。

——傅山《雜記》

字原有真好真賴，真好者人定不知好，真賴者人定不知賴。得好名者定賴。亦須數十百年後，有尚論之人而始定之。

——傅山《嗇廬妙翰》

凡事天勝天，不可期人，純天矣。不習於人而自欺以天，天懸空造不得也。人者天之使也，勤而引之，天不深也，寫字一道，即具是倪，積月累歲自知之。

——傅山《雜記》

吾家現今三世習書，真、行外，吾之急就，眉之小篆，皆成絕藝。……至於漢隸一法，三世皆能造奧，每秘而不肯見諸人，妙在人不知此法之丑拙古樸也。

——傅山《雜記》

傅山 石鼓文校釋(局部) 楷書?紙本?冊頁 天一閣藏

腕拙臨池不曾柔，鋒枝禿硬獨相求。

公權骨力生來足，張緒風流老漸收。

隸餓嚴家卻蕭散，樹枯冬月突顛由。

插花舞女當嫌丑，乞米顏公青許留。

——傅山《索居無筆，偶折柳枝作書輒成奇字率意二首》其一

字亦何與人事，政復恐其帶奴俗氣。若得無奴俗習，乃可與論風期日上耳。不惟字。

——傅山《家訓》

童子讀書，人皆謂之「學生」。長而好讀書，人稱羨之，則曰「學者」。老夫每道寧可老當學生，不可少作學者。生不可量，者則者矣。

——傅山《霜紅龕集》

傅山傅眉山水合冊 天津博物館藏