老錢推薦：殿堂外的天才——探戈之父皮亞佐拉(Piazzolla)

原標題：老錢推薦：殿堂外的天才——探戈之父皮亞佐拉(Piazzolla)

潘帕斯草原上自由的空氣，經常孕育出離經叛道的天才。

例如足球場上的馬拉多納，能將南美足球的技巧和歐陸足球的實用融為一體。

另一位阿根廷大師則在另一塊場地上展現著非凡的才華。

當皮亞佐拉的探戈響起，不論是連流於燈紅酒綠的酒吧浪子，還是習慣於正襟危坐的古典派紳士都如痴如醉。

脫離低俗趣味的探戈

對於20世紀初的人們來說，探戈不過是貧民窟里的風月之曲，多少透著些曖昧和糜爛。

但對於皮亞佐拉來說，探戈卻是他音樂生涯的起點——天才的皮亞佐拉那年13歲。

不久後，皮亞佐拉便進入阿根廷的音樂學院學習。

由於探戈不登大雅之堂的「獨特地位」，皮亞佐拉曾一度放棄探戈音樂，專註於古典音樂。

如果皮亞佐拉沿著古典音樂的路子走下去，那世界上無非就是多了一個才華尚佳的音樂家，卻失去了一個將探戈和古典音樂結合的里程碑大師。

轉折點是巴黎，皮亞佐拉在巴黎拜著名作曲家娜迪亞·布朗熱(Nadie Boulanger)為師。

繼續深造音樂的路上，正是布朗熱鼓勵皮亞佐拉大膽地追求探戈的夢想。

如此，才有了皮亞佐拉無可替代的歷史地位。

皮亞佐拉將探戈音樂和古典音樂融合，扭轉了探戈不能作為純粹「藝術音樂」存在的現實。

探戈被帶出貧民窟和妓院，帶到了咖啡廳、酒吧，最後登上音樂廳，正式成為一種脫離了低俗趣味的音樂。

「拿來主義」玩得溜

看似風馬牛不相及的探戈音樂和古典音樂是怎麼「在一起」的呢？

眾所周知，探戈的特色在於其複雜多變的節奏。

皮亞佐拉創造性地大量使用強弱拍倒置，傳統上的強拍位置被弱化，弱拍位置卻被強化，與其他聲部的規則節奏形成特有的複合節奏。

例如代表作《自由探戈》，皮亞佐拉在低音織體3+3+2節奏中，將原本4/4拍八個八分音符的基本劃分改變為3+3+2的劃分形式。

由此產生了三個節拍重音，曲風就變得相對平緩，有了那麼一點古典味，而不像傳統探戈那樣奔放了。

到後來，皮亞佐拉甚至把爵士樂也「拿來主義」了。

從此，探戈里也有了木吉他、低音提琴等富有爵士色彩的樂器，使音樂充滿張力，具有更高的審美價值。

也許，更重要的是，藉助爵士樂這把梯子，探戈「爬」進了酒吧，實現了擺脫「社會底層音樂」的第一步。

事實上，早期的皮亞佐拉也經常在酒吧演奏——也許靈感就是在那時候萌生的吧。

冰與火之歌

說到皮亞佐拉的演奏，也恰如在酒吧演奏般不拘一格，站著拉手風琴。

這在當時來看簡直就是離經叛道，不說嚴肅的古典音樂人不願意接受，就連探戈音樂人也覺得這事「過於新潮」。

據說，皮亞佐拉的表演曾經引發了部分聽眾的不解與不滿，甚至發展為毆打事故。

實質上，無論手風琴是站著還是坐著拉，支持者和反對者之間是打著的還是端著的，其根本矛盾就在於探戈的激情和古典的嚴肅，就猶如火和冰一般難以共容。

然而，像皮亞佐拉這樣的高手能將兩者結合，演繹的則必定是讓人迷醉的「冰與火之歌」。

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