曾經有一座高山，叫吳宇森。

原標題：曾經有一座高山，叫吳宇森。

作者_林檎

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櫻花樹下有亡靈

櫻花是日本的國花，也被日本人稱為「死亡之花」。因為櫻花最美的時候，不是盛放，而是凋零。

在日本人看來，漫山遍野盛放的櫻花，花期太短，常常會在一夕之間全部掉落，沒有一朵花會留戀枝頭，非常決絕。

這種態度和日本人的民族精神——武士道十分相似，因為武士道的核心精神就是對死的覺悟。

在吳宇森的致敬之作《追捕》中，櫻花承載的是死的覺悟，也是「吳氏暴力美學」的又一次展示——

真由美在盛放的櫻花樹下，等待戀人來踐行他們的婚約。

可是，駕車急速奔來的戀人，卻在櫻花樹下決絕地向自己的腦袋開了一槍。

記憶里紛紛揚揚落下的櫻花，變成眼前炸裂的槍彈。

未亡人裝扮的真由美向杜丘講述往事

三年前，一聲槍響，一個生命隕落，一份愛情被塵封，活著的那個人被永遠留在了記憶里。

三年後，一場槍械帶來的混戰，讓真由美終於有機會通過同樣一種暴力，和充滿了血腥味的愛情說再見。

這，大概就是吳宇森想要賦予新版《追捕》的浪漫主義吧！作為華語電影暴力美學代表人物的他，至始至終想要打造的，都是一部存在著人性細微之處的動作電影。

《追捕》終極預告

去掉苦澀，留下爽快！

1976年，根據日本小說家西村壽行撰寫的暢銷小說《渡過憤怒的河》的改編電影，在日本上映。

高大帥氣的高倉健是被人陷害的東京檢察官杜丘，為尋找真相，他一路被追捕，和熊搏鬥，被送入精神病院、還要獨自駕駛飛機飛躍海峽。

事件了結後，狼狽求生的杜丘，終於發出了對國家機器的詰問——「如果法律本身是不公正的，那麼執法還有什麼意義？」

80年代對於男人陽剛之美的崇拜，由高倉健開啟，一點不誇張

這是41年前，時長151分鐘的《追捕》想要探討的社會深度，和想要抨擊的司法制度。

1978年，被翻譯成《北海道大追殺》（香港）和《追捕》（內地）後，香港和內地的觀眾得以在同年看到了大銀幕上的高倉健。

在香港，剛入行沒多久，就已是賣座喜劇導演的吳宇森，開始痴迷動作電影，新的事業方向和內心潛藏的理想都被點亮。

「電影是一個講情懷的事物。」

71歲的吳宇森，已經走入自己電影生涯的第50個年頭，他的情懷由《追捕》和高倉健而起，新版《追捕》也因此而生。

這次重拍是建立在西村壽行的原著小說之上，而非對41年前日版電影的復刻。

西村壽行原著台灣繁體中文譯本，用的是原名《涉過憤怒的河》。此次吳宇森的改編是直接源自原著

「畢竟是四十多年前的電影了，當時的技術和特效沒辦法達到很好的效果，我們也要與時俱進，希望給現在的觀眾一些新鮮感。」

在好萊塢浸淫商業電影多年的吳宇森，就算熱愛，也會理智思考，究竟什麼樣的電影才最符合當下的審美和觀眾的訴求？

大刀闊斧的調整，其實就是重塑。

吳宇森將他在好萊塢習得多年的美式製作流程熟練運用，邀請了包括監製陳嘉上在內的7位編劇，對整個故事進行全新梳理，形成了一個以杜丘和警探矢村雙雄對決為主，三方利益陣營為輔，十幾組以上人物關係環繞主線劇情的強大人物關係網。

如此繁複，即是吳宇森的特色。

吳宇森在片場講戲

高倉健的杜丘是獨角戲，吳宇森在重塑時，將警探矢村提到了和杜丘同樣的地位，主線人物發生變化，福山雅治飾演的警探矢村成為推動劇情的關鍵，警匪動作電影的類型躍然而出。

文質彬彬的福山雅治和硬漢形象的張涵予從頭打到尾，動作戲份又多又密，看起來有種非常爽快的回歸感。

毋庸置疑，這是一條非常成熟的商業化運作路線，也是吳宇森最擅長的動作片格局。

對正義的探尋，變成了更為具體的個人英雄主義式的浪漫呈現，個體的信念得到了充分的價值體現，由個體影響群體，杜丘是因，矢村是果。

日本製造，香港製造

「無論難度多高的鏡頭運動，他全部都可以做出來」，對於首次合作的日本攝影師石坂拓郎，吳宇森非常讚許。

石坂拓郎擁有非常強勁的實力，在於他能夠跟上吳宇森高頻節奏的動作戲份。過去曾以攝影指導的身份參與過蜷川實花的《惡女花魁》，大友啓史的《浪客劍心》等實力作品。

工地鴿棚的陸地打鬥，吳宇森動用了從影以來最大量的鴿子戲份。矢村和杜丘近身格鬥，鏡頭在白鴿定格挽救生命。

福山雅治棍術展現

動作戲份非常吃重也非常難拍的水上摩托艇和航拍鏡頭，石坂拓郎的鏡頭跟焦清晰，比許多國內院線電影的固定鏡頭拍攝得都要精緻。

在日本演藝界地位極高的全能型人才福山雅治，帥得連吳宇森都驚呼「太帥了，風度翩翩彷彿看到了年輕時候的周潤發」。

對於自己的角色，福山雅治也有自己的解讀「過分的正義感，讓他充滿暴力」，這種暴力促成了他和張涵予高強度的雙雄對決，尤其是手銬戲份時，他差點就被這部槍械品類達到上百種的電影搞瘋了。

這種暴虐讓矢村的形象，和之前的伽利略有了明顯的區分，不再是天才高高在上的俯視，而是警探不屈不撓地修復正義。

在吳宇森版的《追捕》里，中日兩大明星飆戲是一大看點

氣場濃烈，一身正氣的張涵予與當年配音版的《追捕》頗有些淵源，也是國內最能詮釋這類硬漢角色演員之一。

韓國藝人河智苑和吳飛霞走的是美系殺手風，一個美艷溫柔的女殺手，一個是作風豪邁的大姐大，主要靠拳頭和實力說話，和以往吳宇森電影溫柔甜美的女性形象大為不同。

韓國美女河智苑，你還記得那年風靡全國的《色即是空》嗎？她憑此走紅

吳宇森之女吳飛霞

年初在韓國話題大作《哭聲》中引起熱議的國村隼，老戲骨倉田保昭、竹中直人、池內博之戲份也都頗為吃重。

以出軌大作《晝顏》而迅速上升的齋藤工，和福山雅治也有精彩的對手戲，囂張跋扈的樣子，相當值得等待。

近期在日劇屆幾乎要霸屏的田中圭，出演真由美早逝的未婚夫，他決絕的選擇了用死亡捍衛本心，是一個非常偉大的小人物。

在製作和演員陣容的全日系打造之下，吳宇森還運用倉田保昭的角色，更為深邃的解讀了日本人獨有的社會觀——無緣社會。

日本是一個崇尚極致的民族，他們所承受的壓力衍生了自殺和自我消失的亞文化。

田中圭詮釋了自殺，倉田保昭演繹了自我消失，他以一個居無定所，住在貧民區打黑工的低保戶形象出現。隱居在芸芸眾生之間，只是因為他無法面對失敗的自我，不敢承擔被心愛的妻子看見的隱憂。

脫離社會的流浪漢爺爺成為了電影里的幫助者

於這種艱難的貧民生活相對的，則是國村隼領導的腐敗集團，他們視人命如草芥，玩弄權術，還試圖用藥物來製造聽話的民眾，和暴力的戰士。

由表及裡，與其說吳宇森版《追捕》是一部日本語境濃烈的日本本土化的電影，不如說這是一部積攢了亞洲力量的國際化電影。

「吳、宇、森」

日版里，為了誘導高倉健自殺，蛇蠍心腸的醫生編造著美麗的謊話。

「杜丘，你看，多麼藍的天，走過去，你就會融化在藍天里。」

高倉健離世後，粉絲們用「融化在藍天里」來寄託哀思，這些眾多的粉絲里，有吳宇森，也有張涵予。

日版這一幕，鐫刻在多少人的腦海里

被同一部電影影響著的兩代人不約而同地為一個人的魅力傾倒，所以吳宇森版《追捕》的開頭，留下了這句經典台詞，有舍有留，這才是情懷的正確使用方式。

畢竟，每一人都有青春夢。

即使已經拿到了金馬、金像獎的最佳導演獎，是首位「威尼斯電影節終生成就獎」的華人導演，在50年導演生涯里拍攝44部導演作品，其中3部位列豆瓣Top 250了。

吳宇森仍然有一種忐忑的創作心態，「一個電影能夠得到大多數人都能夠欣賞到或是感受到，已經很滿足了。沒有可能會贏得全世界的，能夠贏的是我終於花盡了我的責任去拍好一個電影。」

大師們的致敬和普通導演的致敬，存在本質上的差別，是渴望和本我的和諧共處。

強大如周星馳，作為是功夫、粵語殘片、火雲邪神、日本動漫的愛好者，他在自己的電影里也承載了他對這個世界最初的認知，他在電影里尋找自己逝去的童年、青年、愛情和人生感悟，個人特色和時代風格相互融合。

周星馳是盧小魚的青春和童年，所以盧小魚在《絕世高手》里復刻了他所知道的周星馳的喜劇風格，他用星爺的青春和童夢打造自己的青春回憶，是踩在前人的肩膀上復刻前人的形態。他沒有自己的風格，這是他的電影可悲的地方。

吳宇森版《追捕》是吳宇森對自己青春時代的紀念，也是自己風格的高度統一。

除了槍林彈雨、白鴿紛飛之外。矢村、杜丘和真由美的三人關係神似《縱橫四海》里的周潤發、張國榮和鍾楚紅；

高密度的槍戰戲，和《英雄本色》里如出一轍，鏡頭前美感在精於設計感的動作中充分體現，有種既熟悉又新鮮的熨帖。

70多歲還能有這樣純粹為自己偶像拍電影，又很好保留了自己的想法和特色，這就是經驗和信念的區別。

經歷了《赤壁》和《太平輪》系列的口碑失利和市場下跌之後，吳宇森成為決策層的背鍋俠，一個就是為了「圈錢」的詞，讓許多觀眾對他的作品天然反感，他想要融入年輕人的努力，被一個個「老梗」的評價裹挾。

縱橫四海偷畫三人組

所以沒人記得吳宇森拍攝的《赤壁》系列在日本市場取得的巨大反響，那一年的日本學生考卷中首次出現了關於三國赤壁的考題。

《太平輪》系列上映前後所引發的「中國版泰坦尼克號事件」的報道潮，讓很多人第一次知道了這次海難事故，促使那麼多人主動去了解逝去在時間海洋里的沙礫。了解歷史，追查事實，這才是回歸國內市場後，吳宇森之於電影業最大的貢獻。

電影真正的魔力是呈現已知中的未知。

被主流文化彈開的吳宇森，也意識到了時代的變化，他內心是渴望得到關注和認可的，所以他虔誠地希望能夠得到年輕人的喜歡，甚至這種渴望已經動搖到了他積攢了50多年的職業自信。

可是，吳宇森又有什麼錯呢？

年輕人也沒有錯。

是時代的變遷影響了當下主流人群的價值觀，他們不再在乎老派導演的匠心心態，他們在乎的是新鮮和刺激，一種會輕易被撼動，也輕易再生的感動，一個個能夠被人撕來撕去的流量話題。

41年前，我們什麼都沒見過，一切都是新鮮的。

41年後，我們已經見過高山，看過大海，不能假裝沒見過。

這，才是大眾喜歡和不喜歡的癥結。

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