趙孟頫何止楷書寫得好？

因歷史原因、實用性及審美定勢等影響，楷行書最受國人歡迎，而論藝術性，篆、隸、草書完全不輸楷行書，甚至獨具意韻。一個出色的書法家應該諸體兼善，比如趙孟頫。

首先，趙氏楷書沒得說了，沒有比後人給予的「四大楷書」地位更直觀的認可了。

▲趙孟頫楷書代表作《重修三門記》局部

但一般人都只知他楷書、行書寫得好，其實趙孟頫寫的篆書，那才叫別樣風采，以及他的章草、隸書都值得一觀。

▲趙孟頫章草代表作-臨《急就章》

今天，大家跟隨書思來欣賞不一樣的趙孟頫書法。藉由趙孟頫畫作開始吧，我們都知道，趙孟頫善畫，作畫水平也是元代花壇領袖地位，開創元代新畫風，我們先看他的畫作《飲馬圖》：

▲趙孟頫畫作《飲馬圖》

看到上圖，《飲馬圖》是趙孟頫非常得意的代表作，畫里奚官彎腰曲臂，雙手提著沉重水桶，吃力前移，眼前饑渴的大馬昂首抬腿，拽動木樁，場景生動，構圖簡練，勾線圓潤，元畫極致典範。注意劃重點了：篆書大標題，那真是相當精彩！線條圓潤而飽滿，靈動而精緻，整裁歸一，自有奇觀！如下：

▲趙孟頫篆題《飲馬圖》

趙孟頫的書畫造詣，可謂登峰造極，「元人冠冕」的稱號並非虛名。他對於篆書風貌的探究與運用都是鮮人能及，比如在《煙江疊嶂圖》題跋中，篆書大字行筆苦澀，尤顯迷離，與畫作相得益彰。如下：

▲趙孟頫題《煙江疊嶂圖》

趙孟頫雖然篆書水平很高，但作品不多，從風格上主要可分兩類：一類為遒勁流暢，線條精細，屬李陽冰一路，如篆題《飲馬圖》《三門記》等見上面作品。另一類沉穩粗重，敦厚方闊，間有漢篆風範，如篆額《張總管墓誌》《膽巴碑》等。

▲《帝師膽巴碑》篆額書法

再如《妙嚴寺記》是趙孟頫的楷書代表作，楷書正文筆勢圓勁流麗，結構布局端莊秀美。而與之相對應的篆額大字，依舊精彩，線條相對厚重飽滿，嚴整溫潤，熠熠生姿。如下：

▲趙孟頫篆題《妙嚴寺記》

篆書雖美，但似乎高冷。下面，我們來欣賞趙孟頫《千字文》（局部）：

其實，對於趙孟頫而言，「元人冠冕」的帽子並不是那麼好戴，因為還有一頂「元人二臣」的帽子壓在他頭上，藝術似乎成為了他精神最大的解脫與宣洩。相比草書神筆王鐸，我們也會關心趙孟頫的草書如何？

趙孟頫草書較少，如下，《種松帖》是相對罕見的草書代表作。這是他寫給老家的書信，信中提及自己顧念家鄉事，但心有餘而力不足，難以事必躬親。但家鄉的松樹還需相親照顧。

▲趙孟頫草書《種松帖》

趙孟頫一生中大多數時間都是在元朝為官，他當然懷念祖輩江山大宋王朝，如此屈身二臣，恍惚度日，宦海沉浮，偶爾遙想家鄉與松樹，或許那才是他最思念的心靈歸處。

最後，我們來一股溫暖春風，欣賞趙孟頫大字榜書《君子之風》：