關於京都新作《小林家的妹抖龍》 日常輕百合喜劇

誠如之前所說，京龍魚的確的一部京都拿來填檔期以及給新人練手的，也可能是為了給今年的其他作品做鋪墊（獻祭），她可能沒有我之前想的那麼好。

首先從畫風方面，京龍魚和京都之前的作品畫風都不大一樣，典型的京都臉沒有了，原畫、背景等的整體的藝術風格都有所不同。

但是這些都是京都的障眼法，京都最核心的東西並沒有動搖，不受主流趨勢的限制（輕百合挺主流的），對作品的精準把握，高質量的原畫和一些表現手法上，一個製作公司的標籤並不只是外在的一些元素，更本質的是處理作品的一整套架構。

京都做偏向文藝的片子向來很拿手，京吹在文藝片中已經算是無人企及了，那麼這回又重新拿起日常喜劇，可以說京都一直都有作日常喜劇的想法，像幸運星，日常這兩部在日常喜劇裡面也稱得上頂尖級的作品。

京都厲害的地方就是在表現喜劇作品的時候，不會把文藝片那種精緻的畫面拿出來用，文藝片需要這種精緻的鏡頭表現力來烘托一種意境，相反喜劇卻不太用得上這套東西，喜劇是需要人把注意力集中到劇情和人物的對話上，從人物的身份與能力不匹配中獲取笑點，那麼喜劇就不必要設計複雜華麗的畫面感。

（誤）

舉個栗子，物語系列的畫面為什麼這麼奇怪，就是想讓觀眾的注意力集中到人物和大段的對話上，就是這個道理，所以京都對喜劇的處理上像幸運星，日常，都沒有使用文藝片那種手段，在喜劇上就是喜劇的那套東西，拿出古典喜劇的模式，在承接原作精髓的基礎上，用鏡頭髮掘出了更精彩的表現力，雖然看起來是挺水到渠成順理成章的一件事，但沒幾個公司或者說製作團隊，能拿出這個魄力來。

多數公司都在自己已經駕輕就熟的領域裡保持著一般水平，談得上自我突破的目前無出其右，當然這個只限於電視動畫里，大環境里最能自我突破的除了宮崎駿大師也找不到第二個人了吧。

再具體到京龍魚這部動畫上，劇情內容都在預料之中的水準，並沒有超出想像範疇的有趣。

而且很多人驚訝的是這不是一部泡麵番，我就想反駁一句我京什麼時候做過泡麵番？？？

大概就這樣吧，最後送上《小林家的妹抖龍》的頭像logo

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因為二次元而改變的你，

然道沒有興趣為了二次元做出應有的貢獻么~

二次元與三次元的間隙，正在慢慢的縮小！

隨著時代的發展！

我們期待這一天的來臨~