一人演13角的殿堂級表演！這部電影讓人著迷的不止這個——

原標題：一人演13角的殿堂級表演！這部電影讓人著迷的不止這個——

「大魔王」凱特·布蘭切特具有一張氣場爆棚的臉。

▲電影《宣言》海報

在近期第五屆德國電影節在京展映的電影《宣言》中，凱特分別塑造了送葬人、電視新聞主播、朋克女、流浪漢、垃圾焚燒廠工人和家庭主婦等13個反差巨大的人物。

她自如地穿梭在這些角色中，用她那時而堅定、時而獃滯、時而挑釁又時而冷漠的眼神，貢獻了殿堂級的非凡演技。

凱特一人分飾13角

▲凱特·布蘭切特飾演的多個角色

與尋常的電影形式不同，《宣言》更需要台詞功底和對戲劇張力的把控，凱特強大的氣場和個人魅力像是特殊配方下的明麗顏料，讓觀眾激動而沸騰。

執行製作人麗貝卡·羅伯森評價凱特·布蘭切特說：「她是當今世界上可塑性最強的女演員之一，她在眾多作品中塑造了一系列為人所熟知的經典形象，《宣言》將她這一特質表現得淋漓盡致。」

▲電影《我不在那兒》鮑勃·迪倫（凱特·布蘭切特 飾）的墨鏡造型

凱特曾在電影《我不在那兒》中反串鮑勃·迪倫的搖滾角色，墨鏡、香煙、捲髮，出神入化的演技，讓大家差點沒認出她來。

在奧斯卡獲獎影片《藍色茉莉》中，凱特飾演的毫不掩飾地相信自己只配得上過最上流生活的虛榮「貴婦」形象，從銀幕上躍然而出。

在《伊麗莎白2：黃金時代》中，她對一代女王伊麗莎白一世的演繹，使得在《莎翁情史》中同樣飾演過女王的「奧斯卡影后」格威妮絲·帕爾特羅相形見絀。

演技是磨出來的

當你看見一個演員時，你首先想起的不是他這個人叫什麼，而應該是他/她在劇中的名字。凱特·布蘭切特就是這樣一個演員。她被稱為多面女王，和梅麗爾·斯特里普的變色龍演繹相似，可外放可內斂，可高貴可低賤，可嚴肅可搞笑。

千變萬化的口音也幫助凱特塑造千人面孔。《宣言》的服裝和化妝固然鬼斧神工，但凱特飾演的13個不同角色的口音真的很「專業」。

此外，在她主演的《疾走天堂》中，她除了說義大利語，亦不斷變換愛爾蘭腔、德國腔、倫敦腔和法國腔等各種口音的英語。

▲斯坦尼斯拉夫斯基表演法《演員的自我修養》

精湛的演技並非天生習得，更歸於自我修行。即使是好萊塢的寵兒，凱特也從未放棄舞台劇，她出演過《慾望號街車》的布蘭奇、《萬尼亞舅舅》的葉琳娜和《海達·高布樂》的海達·高布樂。

眾所周知，演舞台劇需要長期的排練，為保證表演不能出任何差錯，演員要承受巨大的心理壓力，雖然「費力、不賺錢」，卻是最磨演技的方式。

▲話劇《慾望號街車》中的布蘭奇（凱特·布蘭切特 飾）

相比之下，國內近期大熱的綜藝節目《演員的誕生》，試圖營造了一種「幻覺」——演技可以在短暫時間內習得。但顯然「匠心」、「靈魂」、「純粹」與「敬畏感」與流量為王的綜藝相悖，於是期望看到「戲骨」的觀眾活脫脫見證了「戲精」的一場場鬧劇。

「戲骨」成就電影

顯然，凱特·布蘭切特成就了《宣言》，很難想像該片若缺少了她——大概會是災難吧。

知名導演大衛·芬奇曾評價凱特：「無時無刻散發出來的那股銀幕力量和能力極為罕見」，戛納電影節最佳導演伊納利圖也表示：「只有凱特就算躺在地板上也能傳達出有趣的信息，她總是可以化繁為簡得創造出這種共鳴感，並且表達出的任何一個層次都很寶貴」。

沒有「凱特」的《宣言》也許照舊很「行為藝術」，但更清冷，更呆板，觀眾看起來猶如「嚼蠟」。

你可以想像以下這些口碑影視作品——少了「戲骨」會怎樣嗎？

▲關宏宇和關宏峰（潘粵明 飾）

潘粵明在《白夜追兇》中飾演的關宏宇（弟弟）和關宏峰（哥哥），一個俏皮，一個嚴肅，即便是用技術讓自己同框出境，也能一眼分辨出哥哥和弟弟。

▲招娣和宮二（章子怡 飾）

章子怡在《我的父親母親》里是鄉下普通人家的青澀、倔強、靈動的丫頭，而《一代宗師》中，她飾演的宮二，將韌勁和狠勁都隱藏於一張波瀾不驚的面容之下。

▲麥克·柯里昂和盲軍官（阿爾·帕西諾 飾）

阿爾·帕西諾是典型的體驗派演員。在《教父2》中，他沉穩、內斂、老謀深算，像一位藐視一切的國王，《聞香識女人》中，他飾演的盲人媲美教科書級別表演：尖刻的語氣，粗暴的舉止，乖張的性格，但展現了截然相反的風度翩翩的魅力。

《宣言》很「超現實」

然而，除去凱特非凡的演技，《宣言》的文本卻是枯燥晦澀的。《宣言》汲取未來主義藝術家、達達主義藝術家、激浪派藝術家、至上主義藝術家、情境主義藝術家，與道格瑪95等文本素材，也表達了個體藝術家、建築師、舞蹈家和電影製作人的沉思。

朱利安·羅斯菲德更像是操縱著凱特·布蘭切特這個表達的「木偶」，以50多個20世紀里程碑式的宣言為藍本，重新拼接出13段兼具戲劇衝擊和文學之美的詩意獨白。

然而諷刺和幽默的幾段戲，製造了超現實與現實的對照——言語是復古的，對照的現實卻是赤裸裸地解構「現在」。

▲新聞直播室里的女主播（凱特·布蘭切特 飾）

凱特飾演的女主播嘴裡念叨觀念藝術宣言。

▲「雨」中的電視新聞記者（凱特·布蘭切特 飾）

很快新聞播報結束，鏡頭切換至站在雨里播報新聞的記者，結束後，周圍的工作人員陸續走過來撤掉攝像機，隨後謎底揭開，剛剛新聞中的下雨場景也不過是人工搭建的。

這很寫實。主播和記者談論的是虛假新聞——它把玩的是一種觀念藝術，而現實也常常會發生這種人工搭造虛假新聞場景的真實情況，這猶如英劇《黑鏡》那樣，故事看似荒誕虛假，卻對應著一種現實中的真實。

▲垃圾處理工（凱特·布蘭切特 飾）

▲暗示未來主義的建築

一個百無聊賴的垃圾清理工，漠然無光的臉龐面對龐大的城市肅清垃圾，而另一邊是緊迫逼著的未來主義建築。城市巨大而喧鬧，消費主義盛行而對其他的事物漠然不知，導演將反差處理的巧妙。

「電影」傷害了《宣言》

▲藝術家朱利安·羅斯菲德

值得一提的是，《宣言》的導演朱利安·羅斯菲德是一位德國藝術家。《宣言》原本是一件裝置藝術品，它也具有嚴苛的要求：在展館「十三個單屏互不阻擋」「同時播放」。

所以能夠實現在有限空間內產生最大的視覺衝擊力，而由於「同時播放」，所以觀眾是無法聽清所有文本，留下的更是給個人解讀的空間，這樣的方式也是最佳的表達方式。

所以去影院看電影的觀眾會有「蒼白」、「說教」、「糟心」的消極評價，他們在電影中找不到一個合理的敘事引導的故事走向；而那些看了展的觀眾（明顯是藝術的擁篤）表示受到了「震撼」，可以說「電影」放映的形式實際上削弱了《宣言》的表達力。

▲展覽館13塊屏幕互不遮擋。

電影版《宣言》未必十全十美，但藝術家導演朱利安·羅斯菲德與演員凱特·布蘭切特摒棄了陳腔濫調，用動態影像描繪了一場超現實波瀾壯闊的夢境，它無疑成功地激起了現實中的「波瀾」，讓我們反思自己當下的生活。

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