鄭維：沉下來，沉到畫面里

藝術家 鄭維

青年藝術家更關注自我真切的人生經歷，意識到了自我的有限性，並以此作為藝術創作的動力。他們真正地站在了現代人的位置上，所以他們繪畫中的關於自我經歷的描述就是一種現代性的自我描述。就此而言，藝術轉向自律，進而確保了其烏托邦的特性，這也是青年藝術家們介入社會生活的主要途徑。因為相對於常態的社會而言，藝術被置於了異在的位置上。異在即藝術，而「異在」的藝術通過特定的形式構建自己的世界，對抗那些滋生在統治社會制度中的理性和感性，進而達到革命的終極目標：個體的自由和幸福。

作品《冰激凌》

作品《噪音》

面對鄭維的作品，很難聯想它們是經由這麼一個文質彬彬的人創作而出的，他在作品中追求的那種酷勁兒、那種衝擊力，回到他自己的生活時，全部都收斂了起來，或者說一直沒來得及照料。在他的作品中，隨手拈來般地對現成物的利用越來越熟稔，襪子、魚鉤、拖把桿、吉他、門把手等等，相比較之前的生硬，材料在嵌入時製作得比以往更精細，與畫面貼合更緊密。並且，鄭維也開始引入一些新的嘗試。鄭維開始嘗試一些新的樂趣，比如說首飾、機械裝置。作品中總是會出現讓人不禁情緒緊張、咯噔一下的元素，經驗告訴我們不應該如此，而藝術家要做的事情則是在司空見慣的場景中製造震驚。鄭維說生活中他一點暴力傾向都沒有，但在作品中他儘可能任由想像力自由遊走，一端往積極向上的方向走，一端往灰暗的方向發揮。

作品《彈琴的人》

作品《彈琴的人》

擅用材料、想像力豐富又總有實驗衝動，偶爾鄭維也被誘惑著考慮做一些裝置、影像類作品，總想嘗試新的是人之常性，不過這些對他來說都不是主線，他清楚自己的方向。有人在雕塑上上顏色、有人在浮雕上上顏色，鄭維是在版畫上上顏色，雖不稀奇，但鄭維希望盡其可能做得更藝術一點、跟造型相結合、然後加入現成品。有時候鄭維也顧慮，世界這麼大，是不是有人早就開始這麼做了？這個時候他會選擇聽取自己信任的人的意見，更重要的是懷有信心。

作品《在家看毛片》

作品《在家看現場》

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