關於幾原邦彥，你還需要知道什麼？：幾原邦彥上海交流會情報公開

封面來源：Anitama

「這樣的你就很好」

晴朗的夜空下，星光於露天溫泉蒸騰的熱氣中，迷離了凡人的雙眼，不勝酒力的《美少女戰士》的主創同事們，盡接敗下陣來，退回了自己的房間中，與這寂靜卻委婉動人的星夜告了別。

月光下，唯有互為好友的兩人依然在醉飲這美酒，夜和薄霧成了曼妙雅緻的佳人，陪侍兩側。

庵野秀明和幾原邦彥並肩而坐，這時，作為90年代轟動日本動畫屆的三大名作，其中兩部尚在這兩位靈魂人物的腦海中盤桓，各類奇思妙想不間斷地衝擊著兩人的大腦。在這琉璃之夜，彼此的思想糾纏在了一起，撞擊、融合，隨之迸發出嶄新的思緒，在這寂靜的夜，幾原邦彥也許真的在酒精的迷醉下，幽幽地說出了這麼一句名對白。

「值得我對你有好感」

動畫屆的時尚明星

一般而論，大部分人都會在腦中植根下這麼一個概念，即只有不修邊幅，不在意身材，髮型混亂而缺少打理的OTAKU式人物，才會為了自身的理想投身動畫界，成為內容的創造者。然而事實並非如此，動畫界不乏追逐時尚的帥哥級人氣人物，曾被媒體冠以「動畫界的視覺系」名號的幾原邦彥就是這麼一個典型例子。

曾經有人非常直接地問起過幾原邦彥，渚薰是不是就是以其為原型設計的角色，幾原邦彥的回答多少有點保守。他自認自己的美型程度如果作為渚薰的原型，會被渚薰的粉絲們惡揍，這在筆者看來，多少有些謙虛了。幾原邦彥的推特上使用的個人照片，如果在不知道的人看來，也許會被誤認成日本的時尚明星也未可知。

關於這則傳聞的出處，正如筆者在文首所屬，很可能是庵野秀明對這段往事的再創作，而幾原邦彥本人也在某篇訪談中談到，「我覺得那晚我和庵野聊天的情景，和真嗣與渚薰之間的交流有著同樣的氣息。在觀看EVA第24話時，我也感受到了這種氣息。兩者都發生在溫泉，自然不必說明。」

與本人的時髦值相對應的，看過幾原邦彥作品的小夥伴幾乎大都會覺得他的作品如同他本人一樣不僅時尚，而且非常時髦。《少女革命》是幾原邦彥離開東映，組建團隊BE-PAPAS之後的第一部作品，不但大膽地進行了非常多了創作手法的嘗試，同時也吸引了相當多的動畫人才加入其團隊，在給予他們充分的創作自由的前提下，肆意揮灑自己的想法，造就了一部相當了不得的TV動畫。1997年獲得ANIMATION神戶最佳動畫大獎的《少女革命》，其對業界的影響，和在觀眾中的地位，在此筆者就不再累述了。

平凡生活濃縮成的戲劇

某本雜誌曾採訪過幾原邦彥的母親，問其對兒子的作品有什麼看法，老太太覺得《少女革命》不知道在講什麼，唯獨對《旋轉企鵝罐》比較推崇。

動畫的「時髦值」有時候對於動畫監督並不是一個好的辭彙，因為越時髦可能越是會讓很多觀眾大呼看不懂，或者乾脆套上各種人云亦云的符號。幾原邦彥作為動畫監督最輝煌時期的作品，《少女革命》即逃不出這一宿命。「女性主義」、「女權覺醒」是最常用來冠於《少女革命》之上的時髦辭彙，實際上作品本身涵蓋的內容，要更廣更深厚得多。很多觀眾可能會一見作品的表面就下了判斷，並不明智。幾原邦彥對百合的看法可以佐證。

關於同性之間的感情，幾原邦彥曾在《少女革命》的評論音軌中，討論過不少關於百合的話題。於《百合熊嵐》的採訪中也曾提及自己並不反感世間的同性愛，幾原說：「《百合熊嵐》雖然有一些微工口的元素在裡面，但是像』兩個女孩子之間說悄悄話』這種純潔無垢的場景，很難在其他地方見到了吧，我對同性愛的支持大概也正是因為這一點吧。」可見幾原邦彥並不是一個傳統意義上所謂「百合」愛好者，其本人也多次強調自己大男子主義的身份。筆者認為，他實際上只是喜歡同性愛中那些相對而言較為純粹的一面，簡單來說，大概比較接近柏拉圖式吧。實際上其本人也不偏執地只贊同同性愛，而反對異性戀。

「如果要描寫現代的愛情的話，我認為百合這個類別是非常合適的。……而男女之間的愛，如果加上許多濾鏡的話，是很難的，並不能很直白的表現出來。」不可否認幾原邦彥對百合有著某種說不清道不明的熱衷，但是實際上以筆者自身的認識來看，這種情感要更複雜的多，也與其本人的生活經歷息息相關。

「早點變成大人，就能早點從這裡出去了。」1997年的《Newtype》的訪談中，幾原邦彥回憶起中學時代的自己，這樣說道。家庭的屬性，中學時代的遭遇，劍道部里的經歷，都可以在《少女革命》中找到蛛絲馬跡。幾原邦彥在關於《少女革命》的訪談中，曾經說過，歐迪娜是他想成為的人，而安希是現實中的人，大部分角色都代表了自己內心中的一面。

戲如人生，人生如戲，筆者想說，《少女革命》雖依然是一部深具「女性主義」特點的作品，但在其作品的深處，則深深烙印著幾原邦彥對於自身生活的認識，同時也形成了幾原邦彥未來作品的特色。幾原邦彥對於「大人」，對於「社會」的思考和理解，以及在作品敘事中，時常可以感受到的對於平凡的恐懼，一直貫穿於他的作品始終。這個深層次的思想內核，在幾原邦彥的不多的作為動畫監督的作品中，可以說是一脈相承的。

旋轉吧，平凡的生活

2011年，在喊出「我有一個新企劃之前」，被《少女革命》光環籠罩著的幾原邦彥幾乎沉寂了12年。

在《少女革命》到《旋轉企鵝罐》的這12年過程中，幾原邦彥也並非無所事事，相反，在非動畫監督領域，幾原邦彥倒是非常積極地參與了許多非動畫監督幹得活，如參與歌劇團公演，和好友永野護一起寫小說，創作概念音樂，畫漫畫，給文化廳當文化大使等。作為幾原邦彥動畫監督這一職業復出的作品，《旋轉企鵝罐》相對於《少女革命》，在保持了幾原的風格同時，也糅合進了更多的商業化元素。

如哥哥的設定明顯是為了吸引女性觀眾，而企鵝們的「變態表現」則是深夜動畫的元素了。《旋轉企鵝罐》中時常出現的具有象徵主義手法的戲劇化演出，原本就是幾原邦彥的風格之一，稍顯無厘頭的展開，則是因為幾原邦彥十分喜歡並直接參与過舞台劇的原因。包括《少女革命》本身也體現了某些的舞台劇風格，這一點則源於幾原邦彥與寺山修司的不解之緣。

如前所述，幾原邦彥並不是傳統理解上的「百合」愛好者，在《少女革命》立案之初，也曾考慮過男性版本的方案。只是幾原邦彥似乎對正常的異性戀不怎麼感興趣，即使是在《旋轉企鵝罐》中有關於異性戀的內容，也幾乎是禁斷式的愛戀。也許幾原邦彥的出發點，只是想要在平凡中尋找不平凡。

他曾說過：「學校就是個庭院盆景，更不用說它作為『一個社會』是『現實社會的微縮景區』。在那個社會中的我，只是一個平凡的人。沒有在休息時間流連廁所抽煙的勇氣、也沒有抓起教師的前胸的勇氣，同時我也明白自己是因為討厭這種事所以才無法做出來。」

長大後的幾原邦彥回憶過自己的青春後，如此說道，「自那以後十幾年，現實是殘酷的，我最終還是成為了一個平凡的大人。已經背叛了多少個絕對不能背叛的人，做到這份上，得到的卻只是個平凡的自己。但，在這個禁止人們知曉各種事情的世界裡，我依然在秘密地作著夢，依舊秘密地猶豫著是否要成為一個獨當一面的大人。」

大人是幾原邦彥非常喜歡使用的一個辭彙，其主要代表作品的主題也涉及到「成為大人」這一命題，幾原邦彥語境中的「大人」到底是怎麼樣的人？

只是臨近尾聲

無論是《旋轉企鵝罐》中接近明喻的某事件，還是借個故事的《百合熊嵐》，這些熱點只不過是作品的一層表面，從作品的整體敘事來說，也僅僅是作為搭建整個戲劇舞台的背景道具。無論是三毛別熊事件，亦或者是某些觀眾過度理解的霧社事件，都只是借來的道具，幾原邦彥想要表達的，依然是那些專屬於他的精神內核。而《百合熊嵐》一開頭嚇跑了不少觀眾，則可能還和幾原邦彥的監督風格和處事態度有關吧。

有篇錦織博的訪談中，關於《少女革命》時期的創作，錦織博曾解釋過，筆者全文摘錄如下，有興趣的小夥伴搜索一下這篇訪談：

「幾原監督的角度而言，我想他確實是挺放權的。但是各集玩得飛起這件事情，我們在作品完結後過了不久後才注意到，儘管作品因為各種理由得以聚集了細田守和五十嵐卓哉這樣將來有很高成就的人物，也包括我在內，但幾原監督一開始並沒有主動去找這麼一批人來。也就是說結果上雖然他找到了一批能力很強的演出家，但他不是有目的地去召集這麼一些「刺頭」的。當時那個時候，幾原監督連曾經同在東映的細田守都不知道是誰，更不要說我了。因為就像我剛才說的，我是靠機緣巧合，靠人介紹過去玩結果糊裡糊塗地接到分鏡的工作，而其他的幾位也大都是依靠比較偶然性的人脈才參與了製作，並非幾原監督發掘了我們。但是在這個偶然參與的狀態下，大家反而能夠以各自不同方式來面對這部作品，在幾原監督的放權之下，我們成功把自己獨有的個性和傾向表現出來，同時又不忘對於他人的做法有所意識。這種自他結合的良性競爭最終產生了化學反應，讓作品得到了升華。我擔任過很多作品的單集演出，從演出角度來看，無論哪位監督的作品都有很多值得學習的有趣之處。但從剛才提到的特殊體驗的角度來講，《少女革命》是一部對我影響非常大的作品。」

幕布落下，餘音繞梁

齋藤千穗曾經評價過幾原邦彥的帥，形容他是「動畫界的小室哲哉」，實際上以筆者的看法，與幾原邦彥形容本人深具大男子主義情懷不同，筆者更多地是從其作品中看到他陰柔、敏感的一面。就這點而言，也難怪幾原邦彥在談到渚薰是否是自己原型時候，談到自己的性格完全不像渚薰。

綜合來講，筆者倒覺得幾原邦彥有幾分源義經的味道。古時源義經為了討伐逃往屋島的平氏，而在小松島市方面登陸。《平氏物語》中一個名片段《扇の的》是這樣描述的：源義經冒險渡海襲擊逃往四國地區的平氏，由於當時風浪太大，只有五艘戰船可以出航。源義經為了出其不意，強行渡海，巧妙地虛張聲勢了一下，就讓平氏軍隊認為是源義經的大部隊到來，於是慌忙登船撤退，直到片刻之後，才發現源氏的兵力並不多，兩軍對峙了起來。

就在傍晚源氏軍隊準備收兵的時候，從平氏的戰船中突然開來一艘小船，船上站著一位裝扮艷麗，美艷絕倫的少女，宛若天仙下凡一般，揮舞著金色扇子。充滿殺氣的戰場一下子凝固了，無論是源氏軍隊，還是平氏軍隊都獃獃地看著眼前的一幕。此時在萬軍之中，一騎獨出，領受源義經命令的那須與一緩緩地張開弓弦，一箭射出，直中少女手中的扇柄。金色的扇子在夕陽中翩然起舞，閃爍著金光，最後沉入冰冷的海水之中。

想了一想，這段文字非常適合幾原邦彥的畫面風格呢……

關於幾原邦彥，你是否還想了解更多？是否願意當面與幾原邦彥進行交流溝通？2月5日，幾原邦彥將光臨上海參加Anitama主辦的交流活動。歡迎各位光臨。

活動詳情：

時間：2017年2月5日14:00-16:00

地點：上海市黃浦區黃浦劇場

入場方式：詳情請見Anitama官網（http://www.anitama.cn/article/08ece7caf07f92c3）