清宮畫家 金廷標畫選

金廷標（ -1767）字士撰。烏程（今浙江吳興）人，其父金鴻亦為小有名聲的畫家，廷標能紹父藝，擅畫白描人物，亦善寫真（肖像），兼能花卉、山水、乾隆二十二年（1757），乾隆帝第二次南巡時，金廷標進獻《白描羅漢圖》，得乾隆「稱旨」，遂得以入宮供職，成為當時的一名宮廷畫家。

金廷標所作畫，極得乾隆欣賞，御題詩句甚多，讚美之意溢於言表，如題其《放鶴圖》云：「是謂善寫照，傳神在阿堵。」題其《江村圖》云：」七情寫畢皆得神，顧陸以後今幾人。」又在他《臨唐寅琵琶行圖》後如此題道：「內府藏弆唐寅畫琵琶行於江邊扁舟直寫一女抱琵琶，廷標此圖不畫琵琶女，而畫居易等屬耳之情，便覺高出其上。此與宋人畫『踏花歸去馬蹄香』以數蝶隨騎意同。向未題句，茲偶見之，因拈其妙，然畫院中能作如此解者實少也。」對金廷標能高出當時的宮廷畫家，給予肯定。

金廷標死後，乾隆在翻閱他的畫作時又一再嘆息，有詩這樣寫道：「去年命寫尋常事，今日誰知珍惜加。」「足稱世畫無雙畫，可惜斯人作古人。」對金廷標的去世，表示無限的惋惜。一個自命「古稀天子」的帝王，能對一名宮廷畫師如此的眷顧，極為難能，於此亦可見金廷標畫藝的超群。

清代未見有「書院」之稱，（文獻記載僅見「書院處」一詞），更不像宋代書畫院中設有具體的「待詔」、「藝學」等明確的官職。清代宮廷中供職的畫家，一般情況均需有人舉薦，有的還需要經過考核。文獻記述金廷標只是自己進獻作品以自薦，即得乾隆帝的「稱旨」，可見他的畫藝不凡。從本文介紹的這件作品來看，他也可以稱得是當時畫院中具有代表性的人物畫家。

傳世作品有《拜石圖》，圖錄於《故宮書畫集》；《碧桃圖》《孟母移居圖》《楓林晚坐圖》《萱花壽石圖》冊頁圖錄於《中國歷代名畫集》；《高賢遇隱圖》軸圖錄於《中國繪畫史圖錄》下冊；《春元瑞兆圖》軸藏日本大阪市立美術館；乾隆二十六年(1761)作《觀音大士像》軸現藏瀋陽故宮博物院；《婕妤擋熊圖》軸、《瞎子說唱圖》軸、《羅漢圖》軸、《蓮塘納涼圖》軸等藏故宮博物院。

清 金廷標 蓮塘納涼圖

《蓮塘納涼圖》寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩句有「竹深留客處，荷凈納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲」兩聯句，圖中景物與詩意相結合。此畫筆墨工細，人物動態幽閑自在，衣褶用濃墨勾勒，略似折蘆描法，起伏轉折，迴腸盪氣，筆勢流暢。其布景簡潔，設色雅淡，山石似用小斧劈皴，鋒棱多姿，墨色富有層次，別具一格。

清 金廷標 瞎子說唱圖 絹本設色 縱88.5厘米 橫62.2厘米 北京故宮博物院藏

金廷標在藝術形式上與宮廷的流行畫風很合拍，或宗宋代院體，或學「四王」正統，創作態度嚴謹，下筆一絲不苟，形象比較寫實，富有一定氣勢，具有賞心悅目的美感，其藝術格調體現了清代宮廷繪畫的審美觀念。此圖描繪農村田頭，老翁、幼童、少年、農夫，正靜聽一盲人在大樹下說唱，引得隔溪老嫗農婦抱嬰攜童指手欲趨

清 金廷標 婕妤擋熊圖

此畫取材於漢劉向《列女傳》，表現馮婕妤擋熊的歷史故事。馮婕妤是漢元帝的妃子，一次隨帝觀看斗獸，熊從獸圈跳出，左右侍從皆驚走，馮婕妤臨危不懼，以身擋熊。

清 金廷標 羅漢圖 紙本設色 縱99.7厘米 橫53.4厘米 北京故宮博物院藏

皇帝南巡，金廷標恭畫《白描羅漢圖》，龍顏大悅，命入畫院伺候。清高宗弘曆曾多次在他的畫上題詩,《石渠寶笈》著錄了他八十一幅作品。圖畫羅漢一尊，袒胸赤足，盤腿席地而坐。旁邊一童子焚香。山上白雲繚繞，隱露山岩樹枝，氣氛非凡。畫右上有清高宗弘曆題四言詩一首。人物面部勾線填色，衣紋流暢，頓挫有法，以戰筆寫出輕柔質感。

清 金廷標 負擔圖 紙本設色，縱140.9厘米，橫55.5厘米。北京故宮博物院藏

《負擔圖》設色畫一樵夫負擔，夜歸叩門，門內一婦瓦燈應出，紅樹有聲，山月正上。畫上有高宗皇帝的御題詩：「負擔歸來獨叩門，家人秉燭啟黃昏，較諸貧見葉翁子，相敬高風與足論。乙未仲夏下瀚，御題」。鈐「乾」、「隆」、「乾隆御覽之寶」、「寶笈三編」及鑒藏寶璽五方。

清 金廷標 品泉圖 縱58厘米，橫73.8厘米 現藏台北故宮博物院

圖繪月下林泉，一文士坐於靠溪的垂曲樹榦上啜茗，狀至悠閑，一童蹲踞溪石汲水，一童竹爐燃炭，三人的汲水、備茶、啜茗動作，恰恰自然的構成了一幅汲水品茶的連環圖畫。畫面上明月高掛，清風月影，品茗賞景，十分自在。畫上的烹茶道具有竹爐、茶壺、四層提籃（挑盒）、水罐、水勺、茗碗等等，斑竹茶爐四邊皆綁提帶，四層提籃內可容烹茶需要諸品，如茶葉、炭火等等，可以想見圖上的這套茶器就是外出旅行用的。圖上的文士獨坐啜茗沉思，可能在構思詩文，此景或如前文沈周所說的「細吟滿啜長松下，若使無詩味亦枯。」本幅山水人物淺設色，筆墨精鍊，人物清秀，圓短臉形的文人造型極富特色，衣袖襟襬皺摺轉折猷勁，皆與記載中的「折蘆描」相近。

清 金廷標 聽泉圖 拍品

清 金廷標 竹溪六逸圖 鏡心 36×89cm

開元二十五年，李白移家東魯，與山東名士孔巢文、韓准、裴政、張叔明、陶沔在州的徂徠山竹溪隱居，世人皆稱他們為「竹溪六逸」。他們在此縱酒酣歌，嘯傲泉石，舉杯邀月，詩思駘蕩，後來李白《送韓准裴政孔巢父還山》詩中曾有「昨宵夢裡還，雲弄竹溪月」之句，便是對這段隱居生活的深情回憶。

《石渠寶笈》中著錄了金廷標書畫作品81幅之多，而本幅《竹溪六逸圖》亦在其中。1945年8月11日，末代皇帝溥儀攜家眷從長春逃至臨江縣大栗子溝。故宮部分珍寶當年被溥儀在紫禁城退位後，從清宮中帶走。其中包括古代珍貴字畫在內的稀世珍寶隨溥儀從北京經天津進東北，終於在長春安家，被保存在偽皇宮的「小白樓」里。這座「小白樓」是一幢二層日式鋼筋水泥樓，建於1938年，當年是日本人為溥儀修建的保存善本圖書及古玩字畫的庫房，內存藏品總數約1300件，對外名曰「圖書館」。1945年8月11日，溥儀出逃時僅帶走了其中的一部分，余者皆被留守官兵盜搶。而本幅金廷標《竹溪六逸圖》即為當初溥儀帶出北京故宮而被日偽官兵盜搶後落入日本人之手的一件珍貴文物。

清 金廷標 竹林七賢 鏡心 37×91cm