「吳門畫派」的先導者-陳汝言

陳汝言（公元14世紀中），元代畫家。字惟允，號秋水，臨江（今江西靖江）人，居吳縣（今江蘇蘇州），生卒年不詳。能詩，善山水，與兄汝秩（字惟寅）齊名，有「大髯」、「小髯」之稱。畫山水遠師董源、巨然，近宗趙孟頫、王蒙，行筆清潤，構圖嚴謹，意境幽深。與王蒙契厚，相傳王蒙知泰安面對泰山作畫三年始成，汝言過訪，適大雪，遂用小弓挾粉筆彈之，改為雪景，其巧思奇絕，王蒙即改題為《岱宗密雪圖》。汝言風流倜儻，有謀略，張士誠據蘇州嘗參與軍事，明洪武初官濟南經歷，後因坐事被殺，臨刑猶從容染翰，人謂之畫解。

元 陳汝言 仙山圖卷 美國克利夫蘭美術館藏

該圖右上角有倪瓚題寫的字樣：「仙山圖，陳君作也，所畫秀潤清遠，深得趙榮祿筆意。……辛亥十二月二日，倪瓚題。」由此可知，陳汝言的這幅畫作與於明洪武四年辛亥（1374）。此圖繪仙山、樓閣、古松，從造型及用筆用墨乃至用色均與趙孟頫的《幼輿丘壑圖》相似。畫中對群山造型的描繪，沒有用習常的以皴為主的表現手法，而先是用簡練、流暢的線條勾勒出山的形式、結構、走向，不著皴筆，後又填以顏色。這單純簡約的處理，賦予仙山之靈氣。對樹的造型設計也別有用心，其體態古拙、變形誇張，用線細潤；叢樹的主幹也採用了空勾填色法，松枝開張如傘狀，可見作者有意追求一種較強的裝飾趣味。這使松樹的形象在與群山互為映襯的對比中呈現出優雅的姿態。畫中還有瀑布、流水、小橋，左右兩邊鄰水的岸上也有人物在活動。最有趣的是右邊的那組人物場景，只見叢林間的空地上，有一童子伸開雙臂似在跳舞，引得對面兩隻仙鶴也展翅起舞；旁邊一高士斜卧於地，好似在悠閑地欣賞著眼前的美景。全圖追求晉唐人的古法，顯示出對趙孟頫「作畫貴有古意」之主張的崇尚。諸多細膩地刻畫、精心地設計，均體現出陳汝言對仙山佳境的嚮往，這也許就是古代文人理想中的家園。

元 陳汝言 羅浮山樵圖軸 美國克利夫蘭為術館藏

本幅左上自識：「至正二十六年（1366）正月望後廬山汝言為思齊斷事寫羅浮山樵圖。」裱邊十硯齋主人、嚴繩孫題跋。此圖所繪羅浮山，位於廣東增城縣東，為東晉葛洪得道之處，畫面峰巒層疊，一瀑飛濺，負擔士子蹣跚而行，情思高曠，正如十硯齋主人詩題所曰：「芙蓉歷亂插天半，一簾瀑布拖長虹；濃礬淡碧宛轉露垠崿，跳珠濺玉彷彿鳴丁東。石發矇茸樵徑滑，林衣虧蔽仙窟窮；中有負擔者不俗，珊珊風格驚凡聾。」

作品畫法宗董巨，如山石的長披麻皴、山頂的礬頭、水邊的蒲草等，同時用筆又較繁細勁利，呈自身追求。陳汝言等一批元末「吳門」畫家，承緒宋元文人畫傳統，雖未取得重大突破，卻為「吳派」的誕生起了先導作用。

陳汝言 寒山柴門圖 1370年作

陳汝言 荊溪圖軸-故宮

元 陳汝言 雪景山水

元 陳汝言 早春圖軸 美國克利夫蘭美術館藏